连着几个月水费一样正常吗（自来水不收钱也要帮吹一回）
今天要给大家推一部正在上映的国产电影，《过春天》。
先说一下，没收钱，不是广告，纯为爱发电。
星期五一看完我就发了微博说很喜欢，当时晒了票根，也怕死营销号发什么都会被误认为是拿钱办事，所以提了两句就匆匆止步。
不过这两天不断跟朋友们安利，也一直在循环谭维维唱的那首主题曲，偶尔刷当日票房总结的时候，看到《过春天》的排片和进账少得可怜，总觉得应该要做点什么。
本来昨天就想写出来跟黄柳霜那篇一起发，免得大家对一部没什么明星加持的国产青春片的文章不感兴趣，结果还是我自己能力不够吧，没能在一天内写完两篇。
放到今晚来推已经错过了观影时间相对宽松的周末，不知道还能吸引多少人走进电影院，不过尽了力至少能给自己一个交代。
这几年我们聊青春片，大多从“共鸣”说起。
《狗十三》讲原生家庭对青少年成长的无意伤害；《那些年》和《我的少女时代》这类电影描绘了青春期单纯暧昧却靠不到一起的双箭头；还有《左耳》《一吻定情》……最大的卖点就是情怀杀。
或者说不限定某种题材，观众们越来越习惯用代入的视角去接收并评价文艺作品中的三观和情节：
《欢乐颂》《我的前半生》《都挺好》能引发屠版式争吵，《后来的我们》被评价为道德崩坏，甚至很多名著被简短评价为“小三/包养/婚外情……”这些趋势皆是对此的说明。
但《过春天》似乎并不具备这种共通性。
比如女主角佩佩，她是一个“单非仔”。
“单非”是在特定社会环境下所产生的特殊家庭结构，多指丈夫为香港人，妻子却不是香港永久居民的组合。
根据香港《基本法》第二十四条，在香港出生的孩子自然拥有香港永久居留权。
不过从香港立法委和香港统计署的相关文件总结可知，“单非仔”并不多见，政策开放以来每年出生也不足万名。
像佩佩这样拿着香港身份证、在香港读书，却住在深圳需要每日出入关口的，就更少了。
佩佩的经历应该也是很多人想都没想过的：
别人的中学时代是纠结于身体的悄悄发育，或者追看明星八卦，要么把升旗仪式和体育课这种打破班与班分界的短暂时刻当做偷瞟暗恋对象的绝佳时刻……
如果全身心都扑在读书上，那月考模拟考的排名也足够令人心跳加速了。
但电影花了大篇幅讲的，是她利用通关不查验的便利，每天从香港偷带几部iPhone“走水”。
从普通学生变成资深水客，过程交代得清清楚楚：
一次过关回家的时候，佩佩无意遇到一个有过一面之缘的男孩在躲避海关追捕，混乱中那些走私的iPhone被塞到了她的手里……
不明就里的佩佩把这些赃物带回了家，按照指令送去了交易地点，轻松就得到了几百港币的酬劳……
后来她才知道，原来自己跟着闺蜜阿Jo见到的那群看来很“二世祖”的年轻人，其实并不如想象中光鲜，当中有大部分都是职业水客。
听来文艺却看不懂什么意思的片名，就来自这帮水客走私时的黑话——把货物成功带出关，他们说是“过春天”。
当这种走私行为已经发展成一条产业链，那么置身其中就有相当的危险：
一旦被海关怀疑有走水嫌疑，就会被带进小黑屋里搜身查验，确认后就会面临法律的制裁；
而明知违法还要大张旗鼓捞这口油水的，自然也不会是什么善类。
拉帮结派，彼此勾结，一旦触碰到他们的利益就会翻脸不认人……
与其用“青春片”来定义，我觉得《过春天》更多地是在讲犯罪。
这种特别的故事落点，其实建立在主角佩佩模糊的身份认同感上。
她的家庭不仅单非还单亲，之所以住在深圳是因为跟了妈妈。
只是这个妈妈给不了什么实质性的关爱，每天晚上打牌喝酒，到早上佩佩起床上学的时候，她才正好睡得香甜。
而在香港的爸爸给了她居留权，却一样给不了呵护，甚至连物质补偿都勉勉强强。
因为他早就组建了另一个家，背上还背着百万计的房贷。
没有情感落脚点，香港和深圳到底哪边算是家？
况且她还是个跨境学童，每天大早上就要过关坐地铁去上课，返程的时候天色已经昏暗了，哪来时间发展更稳定的关系？
所以一开始她的情感寄托，几乎都放在了学校里的好姐妹阿Jo身上。
上学快迟到的时候，阿Jo会仗义地在校门口等佩佩一起闯门禁（未遂）进班级……
到一群人要出海派对的时候，阿Jo也不忘了带着佩佩一起逃课出去玩。
从各方面来讲，阿Jo都比佩佩要来得更“优越”：
比如她家境更好，据说有被安排出国的计划；比如她喜欢打扮，教佩佩扑粉抹口红；还比如她先交了男朋友，更早尝过禁果的滋味……
在珠三角长大的孩子从小没经历过大雪纷飞，所以两个人打定主意要圣诞节一起去日本泡温泉赏雪景……
但钱不够怎么办？
无意中发现“走水”可以赚钱的佩佩把心一横，决定“下水”了。
顺着片中佩佩的视角来看问题，会发现她对犯罪的认知很淡，对情绪的索取才是她越陷越深的根本原因：
影片前半段，她的最大动力就是“筹足去日本的旅费”，因为不跟上闺蜜的脚步，被她抛下要怎么办？
只是当她加入水客组织后，阿Jo不再是佩佩唯一的寄托对象了。
管事的花姐夸她聪明能干，“有我年轻时的风范”，明显的倚重和信赖让其他小喽啰也跟着对佩佩亲切有加。
因为同做水客，佩佩又和阿Jo的男朋友阿豪有了共同的秘密，走得越来越近。
除了要去日本外几乎没什么额外花销的佩佩，真的需要的是钱吗？
她缺的是肯定、陪伴和依靠。
之所以想花点时间力气来推《过春天》，是因为它的难得。
前面罗里吧嗦讲剧情讲设定，你可以看出这部电影跟一般青春片的区别，它的成熟度和完成度都很不错，特别是声画效果表达得相当到位。
△附一个谭维维的主题曲视频，可以大概感受一下
但它却是一部典型的新人电影，或者说学生毕业作业。
导演白雪是北京电影学院导演系出身，但她07年毕业之后就嫁人、生子，忙着小家庭的事儿，没有真正地投入产出过什么作品。
后来白雪觉得自己老是捂在家里不行，就又考了北京电影学院的MFA（在职艺术硕士专业学位），学校规定毕业的时候要交一部长片。
白雪是西北人，但是上世纪90年代就随父母去了深圳，是“深圳速度”的亲身见证者。
在做剧本的时候，她看了朋友写的聚焦跨境学童的故事，受到了启发，因为自己身上就留下了很多双城印记……
于是她又在深圳、在香港采风，去具象化框架里的情境，比如海里的鲨鱼，比如上水的天桥……
白雪读本科的时候，著名导演田壮壮做过她的老师，所以《过春天》的剧本出来之后，她也请田壮壮来帮自己把把关。
到白雪读MFA那会儿，尽管田壮壮不是系主任了，但他还是给了实质性的意见，让白雪再去做做调研。
后来白雪把这个剧本投给了中国导演协会主办的“青葱计划”，需要导师的时候，又请田壮壮来出任影片的监制。
这次很多明星自发为《过春天》打call，其实仔细看就会发现，不少是为田壮壮而来。
后来万达又启动“菁英 ”计划，和“青葱计划”合作，《过春天》成了当中第一个项目，也才有了运作的资本。
里面的演员也几乎都是新鲜面孔：
女主角黄尧是北方出身、在佛山长大的中戏毕业生，为了这个剧本等了六个月，几乎背下了所有台词……
男主角孙阳以前在陈冠希的店里卖衣服，后来去了台湾学戏剧表演，演演话剧，也没有什么出名的影视作品。
就是这样一群“生瓜蛋子”，揣着追梦之心去小心翼翼地揣摩，所到之处蜻蜓点水，却又令人惊艳。
就像片中有一场互相绑手机的戏码，几乎没有任何过分的尺度，却看得人心惊肉跳，像是刚刚经过了一场淋漓的情欲。
当然每个人对影视作品的欣赏水准是不一样的，我觉得好的未必合你胃口，但这样特别有力的新作品应该被更多人看到。
在事后翻阅各种采访的时候，我对田壮壮有句话的印象特别深：
你觉得新人作品做成这样已经很不容易了，但它本来就应该做成这个样子。
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