关汉卿的救风尘深度解析（关汉卿的作品得罪了统治者）

大家好，我是小笳，今天我们就一起来说说元朝戏剧家关汉卿的故事吧。

关汉卿，号已斋叟，是金末元初大都人，是我国文学历史上最早的伟大戏剧家。和马致远，白朴，郑光祖一起合称为“元曲四大家”。并且位居其首。他的一生“不屑仕进”，和底层人民一起生活，多才多艺，能写会演，风流倜傥，豪爽侠义，是当时杂剧界的领袖人物。

他的作品非常多多，但现在却只有十八部，其中曲白俱全的只有十五部。所作大曲十多套，小令五十多首。他的戏曲作品所涉及的题材广泛，大多数的戏曲都反映了封建统治的黑暗腐败，还表现了古代人民的苦难遭遇和反抗斗争，人物性格鲜明，结构完整，情节生动，语言精练，对杂剧和后来的戏曲的发展产生了很大影响。

他的代表作有《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》和《单刀会》等。

关汉卿的前半生，是在动荡不宁的元朝度过的。作为封建时代的知识分子，他的思想深受儒家思想的影响，所以，在他的作品中，常常把《周易》、《尚书》等典籍的句子顺手拈来，运用自如。不过，他生活在仕进之路长期堵塞的元代，科举废止，士子地位的下降，使他和这一代的许多知识分子一样，处于一种进则无门、退则不甘的难堪地步。和一些消沉堕落的儒生相比，而他的性格却非常开朗，他放下了士子的清高，转而以开阔的胸襟，“偶娼优而不辞”。在他的散曲《南吕·一枝花》中，他自称“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆，响当当一粒铜豌豆” 。宣称“阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽。”这既是对封建价值观念的挑战，也是狂傲倔强，幽默睿智性格的自白。在他的生活中，流连市井，受到了生生不息杂然并陈的民间文化的滋养，因而写杂剧，撰散曲，能够左右逢源，得心应手地运用民间俗众的白话，三教九流的行话。

在文坛中，雅文学虽然逐渐失去往日的辉煌，但它毕竟浸人肌肤，余风尚炽，而俗文学则风起云涌，走向繁盛。这两股浪潮碰撞交融，缔造出奇妙的文化景观。而他的作品呈现出鲜明而驳杂的物色。一方面，他对民生疾苦十分关切，对大众文化十分热爱；另一方面，在建立社会秩序的问题上他认同儒家仁政学说的，其至还流露出对仕进生活的向往。他的作品就其全部文学创作的总体风格而言，既不全俗，又不全雅，而是俗不脱雅、雅不离俗。就创作的态度而言，他既贴近下层社会，敢于为人民大声疾呼，又是一位风流倜傥，放荡不羁的浪子，还往往流露出在现实中碰壁之后解脱自嘲、狂逸自雄的心态。总之，这多层面的矛盾，是社会文化思潮来回激荡的产物。

有民间传说，因为他的作品得罪了统治者，官府要捉拿他治罪。关汉卿得知了消息后，连夜逃走。途中，他遇到几位捕快。

班头问:“你是干什么的?”

关汉卿顺口答道:“三五步走遍天下，六七人统领千军。”班头明白了:“原来你是唱戏的。”关汉卿心中大惊，又吟道:“或为君子小人，或为才子佳人，登台便见；有时欢天喜地，有时惊天动地，转眼皆空。”班头见他如此伶俐，出口成章，便问道:“你是关....”关汉卿笑道:“看我非我，我看我，我亦非我；装谁像谁，谁装谁，谁就像谁。”从他的话语中知道了他就是官府想要捉拿的关汉卿。捉他吧，又于心不忍，毕竟班头喜欢他的作品。可是不捉吧，五百两赏银便没了。他继续唱道:“台头莫逞强，纵得到厚禄高官,得意无非俄顷事;眼下何足算，到头来抛盔卸甲，下场还是普通人。”

可能是这首诗打动了班头，他便对另外几名捕快说:“放人吧。这是个疯子。”

关汉卿就这样脱了险。

今天的故事就说道这里，感谢您的阅读，我们下期再见！