郝蕾段奕宏（郝蕾也没盘活它）

《八角亭谜雾》（以下简称《八角亭》）败了，败在一上来就想让观众把脑子扔了再看戏。

摇摇晃晃、一片模糊的树林里，一个女孩夺命似的奔逃，告诉你她即将遇害，随后画面一转，故事背景切回到太平盛世下的一所中学。

女主人公玄念玫正和她的好朋友木格走在放学的路上，突然，一辆摩托车从身后追赶而至，两个女孩吓得脚下生风，她们——越过丛林，越过大街，越过巷道，跨过台阶……

观众都看累了，俩姑娘和俩混混还没发生正面交锋。

终于，在混混父亲投资的昆剧团，混混抓到了他想轻薄的玄念玫。

然而，好戏还没开场，一个满脸怨气的中年男从天而降，上前冲着混混就是几巴掌把他扇倒在地。

然后他骑到了男同胞身上，给我们来了一出“武松打猪”。

到家以后，怨气男开始斥责女儿，骂她“又出去乱招摇！”

看到这里我已经满脑袋问号。

“那个混混长得挺帅的，又有钱，为什么非要追着相貌平平的念玫玩？”

“念玫父亲好奇怪，女儿咋了他那么激动好似一变态？”

“念玫母亲又怎么回事？她老公都在一边爆炸了她还一点反应都没？”

……

比起导演用“少女奔林”和“混混追女”刻意营造的悬疑感，我更好奇以上。

看了后面的剧情才知道，哦，原来是十九年前，玄家一个花季少女突然被人杀害，她就是念玫的小姑。

这些年，由于案子没破，玄家一直生活在对凶手的恐慌中，加上念玫长得很像死去的小姑，父亲玄梁心事重重。

但很奇怪，看了两集下来，丝毫感觉不到念玫身上将有很危险的事情发生。

首先，饰演念玫的米拉长相平平，丝毫当不起女同学木格那句“你身材高挑，长相又好，他当然爱慕你”——并不是故意抨击演员长相，而是人设偏差，会影响观众入戏；

其次，祖峰饰演的父亲玄梁，其表现有些神经质，就算再担心女儿，放开了演，也不是把父亲这个角色演成一个疯子，我的感觉是“他不像一个正常的中年人”；

再次，段奕宏和郝蕾的表现也令人失望。

比如，祖峰饰演的玄梁前往派出所找段奕宏饰演的警察袁飞时，这两个角色是有着“天然”的对立关系的——玄梁十九年前失去了亲妹妹，而袁飞正是当年案件的负责人。

于袁飞来说，这起案件十九年都没抓到凶手他心里是愧疚的，毕竟是他职业生涯的污点；

玄梁呢，杀害妹妹的凶手还没抓到，如今女儿又被混混纠缠，他心里是很担忧的，按理说，这两个角色的每次交手应该很好看很有戏的。

但现在我们看到的却是：玄梁一个劲儿的发疯逼问，袁飞一个劲儿的沉默是金，被逼急了才问几个关键性问题，比如“谁是朱胜辉？”

……

现实中，女孩被混混滋扰，夜晚走在路上被陌生人跟随都是恐怖感很强的事，但导演没把整个故事铺垫好，浪费了这个情节设置。反正我是一点没get到念玫正处在危险中。

并且，玄梁与袁飞之间的冲突也没做起来，玄梁的拳头攥得再紧，也只是觉得每一拳都落在了棉花上。

即便是这种“家庭伦理式”的悬疑剧，也要有像样的悬疑气氛才行，否则基础都没有，观众根本没兴趣去关注和探讨什么家庭伦理。

仅就前两集，《八角亭谜雾》的悬疑感全靠镜头的晃动和闪回营造，清汤挂面，很没说服力。

飘忽，紊乱，没主线，给人感觉“情节是编剧用屁股写出来的。”

比如，念玫晚上走在湖边，明明遇见一个看不清长相的陌生人，我以为念玫真正的危险就要来了，结果镜头一转，变成了白天，玄梁在派出所对袁飞发泄不满，说“念玫一整晚都没回家”。

紧接着，镜头又一转，接上回，念玫被陌生人吓倒在地的片刻，父亲突然叫喊着从一旁出现，成功救下了她……

“所以念玫又怎么一晚上没回家了？”

既想让主角遇到危险又担心真的挂掉，所以就用这种闪回、拼接的方式讲述剧情，导演啊，这看起来真的很智障。

再比如，跟念玫要好的女同学木格，突然跑去跟老师打小报告，说“念玫跟男人睡过”，看到这里我都yue了，剧情没交代啊？

紧接着就是一个闪回，画面回到前晚两个女孩一起压马路聊天，念玫就讲出了这句台词，“我和男人睡过”……

且不说闪回多了让人烦，就这种随时准备交卷的姿态，也让人觉得制作团队是把观众当傻子看。

是的，导演，多数人是没当过编剧，也不了解剧作原理，但并不影响观影和审美，你真没必要这样搞。

两集看完，祖峰、段奕宏、吴越、郝蕾，每一个单拎出去都有一部代表作也都叫得上名的演员，在这部《八角亭》却没塑造出一个能让观众眼前一亮的角色。

郝蕾饰演的玄珠，现在看去身上也藏着一个不可与人说的秘密，但因为没有人物前史，这个角色出现得莫名其妙，让人一头雾水。

导演啊，不知你是否已经发现，《八角亭》里的每一个角色，你都没有费心力去铺垫人物的基调和来路，所以观众没办法对ta们代入感情。

而你所谓的“悬疑”事件，因手法太过拙劣，已经是剧情稀碎，毫无吸引力。

最最重要的是，围绕玄珍、念玫展开的凶杀案，从一出场就不吸引人。

反观近些年的国产类悬疑剧，但凡涉及凶手和凶杀案的，或是凶手作案动机特殊，或是作案手法特别残忍。

对比相看，“玄珍之死”有什么特殊性吗？

并不说这不值得重视（毕竟死了人），但既想吸引观众，想做成卖点，就必须有它的独特性，毕竟这是一部作品。

大概是有着《地久天长》的拍摄习惯，王小帅很喜欢讲述故事的同时也给观众知道他对某个地域的理解。

“八角亭”是一个城市最常见的建筑符号，在这里发生的凶杀案，本身就带有“看似安全的境地也会埋伏危机”的味道，很能勾起观众的好奇心。

但很遗憾，导演没有利用好这一点。甚至发挥得很糟糕。

我至今仍记得第一次看韩国电影《杀人回忆》时，凶手在被害人回家的稻田扑倒并杀死被害人的那股紧张感，细密的雨，深邃的夜，随着手电筒掉落的瞬间，白天象征美好丰收的稻田在夜间变成了阴森森的死亡现场。

好的悬疑剧（片），故事一定是和制造这个故事的城市背景相互成全的，并且可以利用城市建筑的特征去构建和完善故事的悬疑点。

《东城梦魇》的小镇就很有迷雾般的气质（一部围绕案件诠释小镇社会关系的美剧），前几年的《白日焰火》《无证之罪》也有类似的特点。

《无证之罪》改编自紫金陈同名原著，小说中故事的发生地点是在南方，影视剧化以后将背景提到具有东北特色的“冰城”，进而勾勒出与冰封世界相一致的“雪人杀人案”，增添故事的悬疑感，突出每一个人物的独特性。

特别“人狠话不多”的李丰田，戏里戏外都叫人闻风丧胆。

反观《八角亭》，对绍兴的地域特点几乎没有呈现，城市特色与案件也格格不入，观众看到的是江南水乡的小桥流水，但精致之外，并没过多地对“凶杀案”互有加分，反而失掉了其谜雾一般的气质。

我猜想，导演可能想表达的是，在这样一个看似歌舞升平的小镇，人与人之间流淌着各自的诡谲，凶杀案的存在以及十九年都未能破获，像团迷雾一样包裹着玄家一门乃至整个小镇。

可惜现在看来，《八角亭》是全方位的败笔，无论凶手是谁，观众都不会太在意了。

至于为什么会变成这样？

我斗胆一猜，可能是因为名字没起对。

毕竟目前还没有一部悬疑剧的女主角敢叫“玄念玫”（悬念没）。

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