60岁斯琴高娃近照（命途多舛的斯琴高娃）

3月6日，某社交平台曝出71岁的斯琴高娃与一群老艺术家的聚会视频。

视频里的斯琴高娃精神抖擞，评论里一边是网友的关心，一边是关于国籍问题的挖苦。

纵观斯琴高娃的过往，事业与家庭镶嵌在一起。

事业有多么成功，那么自己的感情生活就有多么的伤神。

有数不胜数、又极具分量的优秀影视作品；

工作赐予的身体伤痛；

复杂坎坷的婚姻生活；

心酸难言的子女关系。

而过满的人生背后，是她作为一个内蒙女子血液里的韧劲与激情。

一

1950年，斯琴高娃出生在一个军人家庭。

父亲去世后，母亲带着姐弟三人回到故乡内蒙古生活。

斯琴高娃的母亲爱唱歌、跳舞、演戏、弹琴、画画、舞剑。

所有这些流淌在母亲身上的艺术细胞都流淌在了斯琴高娃的身上。

中学时，13岁的斯琴高娃因“盅碗舞”在县城出名，15岁那年，被选拔到内蒙古歌舞团，担任舞蹈演员、报幕员。

斯琴高娃的少女时代平平无奇。

18岁，斯琴高娃嫁给了内蒙古电影制片厂导演孙天相。

19岁生了女儿孙丹，23岁生了儿子孙铁。

27岁那年，因为家暴与孙天相离婚，儿子跟了前夫，女儿跟了自己。

也是那一年，斯琴高娃被长春电影制片厂选中出演《占领颂》，但因为政治原因最终流产。

在《占领颂》的剧组中，斯琴高娃遇到了第二任老公敖醒晨。

或者是单身母亲日子太艰辛了，两人相恋半年后就结婚了。

两人结婚的第二年，1978年，斯琴高娃已经28岁。

此时，所有时机都在默默蛰伏，文化的禁锢正在慢慢融化。

1964年就开始筹备，等待了15年的电影《归心似箭》准备开拍，正在寻找剧里唯一的女性角色——玉贞。

斯琴高娃此时已在歌舞团耕耘多年。

去乡下慰问演出，去电台朗诵蒙文的诗歌散文，汉文的诗歌散文。

斯琴高娃的表现能力无形中得到了锻炼。

八一电影制片厂的张维佳导演去呼和浩特看演出时，遇见了蒙汉双语报幕的斯琴高娃。

四次试戏后，玉贞一角定下了斯琴高娃。

《归心似箭》的成功打开了斯琴高娃人生的局面。

1980年，她加入八一电影制片厂成为一名演员，片约不断，先后出演了《残雪》《许茂和她的女儿们》《阿丽玛》等几部电影。

之后，一部《骆驼祥子》迎来了中国电影事业发展的一个里程碑，也为斯琴高娃赢得了“金鸡”“百花”双料影后。

同时也迎来了斯琴高娃第二次婚姻的结束。

无论原因是外界流传的丈夫受不了妻子扮丑，大闹剧组，还是丈夫受不了妻子日益成功的名声与事业。

总之，32岁的斯琴高娃又开始了单身母亲的生活。

二

第二次婚姻失败的斯琴高娃已然决定过一种安稳人生。

当时的她，生活并不艰辛。

八一厂要给分新房子，也有提干的机会，就差抓一抓两个孩子的学习，把父母接过来一起生活了。

斯琴高娃离婚的前一年，瑞士籍音乐家陈亮声终于可以回国。

回国的他想要讨一个中国老婆。

导演于洋的女儿，于静江，也是斯琴高娃的好友听说此事后，

在家里开了一个家庭会议，极力要撮合斯琴高娃和陈亮声在一起。

于是，于静江姐弟俩不断地拱着斯琴高娃去见一见。

两个人并没有所谓的一见钟情，那个年代讲求的是眼缘、缘分、合适。

55岁两鬓斑白的陈亮声觉得斯琴高娃还可以。

旁人说她抽烟，陈说那少抽就可以了；旁人说，这个，最丑，陈说我觉得还挺有味道的；旁人说她脾气不好，还喝酒，陈说那少喝不就行了，我觉得很有味道；旁人说这个女人离过婚啊，他说，离就离了嘛，离一百次又怎样。

斯琴高娃最后说，我是个残废，陈说，没关系，这个可以治的。

斯琴高娃没有任何问题可以问陈亮声。

她想得很开，或许命运就是让离过两次婚的自己在这个档口遇见大了18岁的陈亮声。

她非常崇拜这个温文尔雅的男士，觉得他又高又帅，那么的优秀、优等。

毕业于美国加州柏克莱大学文学系，又在普林斯顿大学取得文学硕士学位。

带着一个孩子，又当爹又当妈。

一个觉得还可以，一个觉得很崇拜，两个人自然而然地走在一起。

也许是本着嫁鸡随鸡嫁狗随狗的想法，结婚后，斯琴高娃带着女儿与陈亮声定居瑞士，也改了国籍。

这段看似囫囵吞枣式的婚姻结合反而安稳地走过了30多年。

在瑞士呆了8个月的斯琴高娃受不了那种安静的生活，加上邀约不断，又跑回国来拍戏了。

尽管聚少离多，但两人相濡以沫。

陈亮声有着深厚的艺术修养，在丈夫的支持下，斯琴高娃也进入了事业的成熟期与高产期。

斯琴高娃在排练话剧《月牙儿》时，丈夫在旁边当起了“幕后指导”。

当时剧组执行导演栾景泉说：

“陈亮声对艺术、对人生的独到见解让人望尘莫及。记得剧中有一个场景，母亲为让女儿继续读书而四处举债最终走投无路沦为暗门子娼妓。通常导演总是会把场面处理成一片凄风苦雨，以凸显主人公的悲剧命运，但陈亮声却建议用悠悠的箫声配合木鱼敲击的声音表现肉体的沦落和灵魂的解脱，寓意空灵，令人叫绝。”

在第三次婚姻里，斯琴高娃找到了人生的“同谋”。

三

相比婚姻与爱情的缘分论，斯琴高娃在事业上的成就，源于绝对的天资与努力。

对于演员这一身份，这一个职业，她有着天然的尊敬，恪守着最良好的职业素养。

作为一个蒙古人，策马扬鞭可太在行了。

也正因为如此，要强的斯琴高娃力求骑马戏要拍得漂亮。

所以入行没几年的斯琴高娃就在拍戏过程中摔了3次，摔成了一个“残废”。

最后一次是拍摄1985年，于洋导演执导的《马背上的爱》，从扬起的马背上直接摔下来，摔断了尾骨。此后走路都要柱个拐杖。

这个伤不是没有机会治愈，但是“贪婪”的斯琴高娃不愿意休息，每次都是好一些了就去拍戏。

导演凌子风给斯琴高娃的评价是：“斯琴高娃是一个特别特别勤奋的演员。”

1983年，她凭借《骆驼祥子》中虎妞一角，成为中国电影“金鸡”奖、“百花”奖的双料影后。

对于拍摄《骆驼祥子》的心理路程，她曾说过：

“你知道吗？其实开始也还害怕，内心还在敲鼓。反正我已经把那小说读烂了，我读一遍，人家就说使一分力，我使十分力可以吧。”

1985年，又凭借《似水流年》，获得了香港金像奖最佳女演员。

演完《骆驼祥子》《似水流年》后，她和一个朋友总结了几十万字的东西。

“总结的目的是真正让我明白：那些演艺界的老艺术家，是怎么走过来的，那么我自己是怎么样的，我做得对还是不对。”

斯琴高娃精心储存着生活的点滴感受，痛苦与欢愉，把它作为塑造角色的灵感来源和现实依据。

在电视剧《大宅门》的一个仪式中，斯琴高娃因为导演给了二奶奶白文氏这一角色，给导演下跪。

《康熙王朝》编剧朱苏进评价斯琴高娃演技：“如果满分是100分的话，她的表演可以打110分。”

《归心似箭》里的玉贞，《骆驼祥子》里的虎妞，《香魂女》里的香二嫂，《大宅门》里的白文氏，《康熙王朝》里的孝庄，《姨妈的后现代生活》里的姨妈，

亦洋亦土、亦美亦丑、亦俗亦雅，她被看作百变戏骨。

斯琴高娃曾说过：

“我太喜欢演员这个职业了，非常非常有意思。当你扮演一个新角色时，就会有一段不同的人生经历，好像真的是自己所亲身经历的一样。为此，你会觉得自己变得更加成熟，也更加丰富了。所以，如果让我选择的话，下辈子我还要做演员。”

四

相比事业上的成功，婚姻的峰回路转，斯琴高娃并没有扮演好母亲这一角色。她的事业如此成功，以至于不能兼顾儿女的成长与陪伴；又因为事业的成功，自认为可以将儿女的人生托举起来，通通送入演艺圈。

她的儿子自小和第一任丈夫生活在一起，生活颠沛流离，妈妈不管，爸爸不爱。与斯琴高娃的隔阂颇深。

坊间对于儿子孙铁的传闻颇很多，一说他13岁时因打架斗殴进入少管所，一说是13岁时，父亲进了监狱，总之，青春期的孙铁过得很辛苦。

在母亲演绎事业登上高峰，家庭美满之际，他南下深圳打工，各行各业，一事无成。

有人养没人管的恨意在心中滋生，母子关系如冰山般难以消融。

最终，戏剧化的，斯琴高娃的4本日记挽回了儿子的心。

当妈妈的哪能不操心儿子的未来呢？

斯琴高娃后来引荐儿子进入了演艺圈，如今，儿子孙铁也成为了一名演员。

其在职业上的造诣不谈，进入与母亲相同的圈子后，想必更能理解母亲的处境与追求了。

除了与儿子关系差之外，斯琴高娃与女儿的关系也并不理想。

身为演员的斯琴高娃如此热爱自己的职业，所以她非常地想要女儿也进入演艺圈。（可能赚钱多吧）

为女儿报了短期的表演培训班，还为女儿推荐角色，斯琴高娃对女儿角色的完成度很满意。

但在拍摄《大宅门》时，演了一个小配角的孙丹终于忍无可忍，跑回到瑞士。

斯琴高娃苦言相劝，演员都是从龙套发展起来的。

但其实，孙丹不是嫌弃龙套，而是压根不想演戏。

在剧组侯工快憋死的孙丹回到瑞士找了份普通的工作，这让功成名就的斯琴高娃心里很不是滋味。

后来孙丹在法国开了餐馆，斯琴高娃费尽周折也不能让女儿回心转意。

而后两人在几年的时间里不再联系。

时光荏苒，孙丹把餐馆这件事干成了，斯琴高娃也逐渐接受女儿拥有自己的人生这一事实。

“女儿的经历让我明白了很多人生道理：一个人不管从事什么工作，风光也好，平凡也好，只要内心快乐、生活开心，她的人生就丰富多彩，就是成功的！”

人生如逆旅，我亦是行人。

不是每件事都可以随心所愿，既要勇于争取，又要懂得放下执念。

斯琴高娃老师，“半路出家”当演员，但找到了一生挚爱的职业。

两次失败婚姻，却不惧再一次拥抱缘分，最终等到美满归宿。

儿女离心，用时间、付出和转变观念努力挽回。

尽管坎坷，但她还是实现了30岁时最大的期望——安稳。

没有一个痛苦不可逾越，没有一个欢愉不可到来。

这是生活的真相，也是最好的生活态度。

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