晚唐五代文人词(唐五代词隽朗自然)
唐、五代是词开始兴盛繁荣的时代。唐代文人在温庭筠以前的存词很少,相传为李白作的有《菩萨蛮》《忆秦娥》。此外尚有张志和、白居易、刘禹锡、韦应物诸家皆有词作流传。到了晚唐时期,温庭筠宦途失意,却在词的创作方面颇有成就,“能逐管弦之音为侧艳之词”(《旧唐书》本传),甚至掩其诗名,后为西蜀所重视,赵崇祚辑《花间集》,以温词压卷。
唐末五代战乱,中原北方残破,只有西蜀、南唐社会安定,都市繁荣。更兼统治者的享乐需要,于是适合宴会演唱的词便兴盛起来。南唐词家以后主李煜及冯延巳为最著。王国维说:“词至李后主而眼界始大,感慨遂深。”(《人间词话》)
对于唐五代之词,历代论者评价不一。有人以为类不出绮罗香泽,风骨未遒,无论变化,不及两宋之词。而陆游在《花间集跋》中却说:“唐季五代诗愈卑,而倚声辄简古可爱。”王国维对此颇为赞同,其《人间词话》中说:“唐五代北宋之词,可谓生香活色。”若问唐五代之词好在哪里,一言以蔽之:隽朗自然,元气淋漓,有境界有佳句。
2018年8月,定价48.00元
《历代名词鉴赏·唐五代词》
上海辞书出版社文学鉴赏辞典编纂中心 编
《历代名词鉴赏·唐五代词》是“历代名词鉴赏”之一种,选取唐五代词名家名篇,列为“历代名词”之首;延请中国当代古典文学研究专家周汝昌、钱仲联、叶嘉莹等撰写赏析文章,解释历史背景、评赏艺术特色、评论文学成就,深入浅出、指幽探微。
名家鉴赏唐五代词
1
忆秦娥
李白
箫声咽。秦娥梦断秦楼月。秦楼月。年年柳色,灞桥伤别。
乐游原上清秋节。咸阳古道音尘绝。音尘绝。西风残照,汉家陵阙。
【周汝昌鉴赏】
这一篇千古绝唱,永远照映着中华民族的吟坛声苑。打开一部词史,我们的诗心首先为它所震荡,为之沉思翘首,为之惊魂动魄。此词句句自然,而字字锤炼,沉声切响,掷地真作金石声。而抑扬顿挫,法度森然,无一字荒率空浮,无一处逞才使气。其风格诚五代花间未见,亦非歌席诸曲之所能拟望,已开宋代词家格调。
2
望江南
温庭筠
梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。
【潘君昭鉴赏】
这是一首闺怨词。写的是思妇楼头,望人不归。古代这一类诗词很多,本词以淡笔写思妇不见归舟的惆怅之情,寥寥二十七字,却写得情韵兼胜,因而传诵人口,历久不衰。这首词在艺术技巧方面,有两点值得提出:一是精练。首两句八个字,勾勒出思妇的形象和动态。二是用拟人手法写夕晖、流水,是借以暗示思妇因失望而凝愁含恨。
3
浣溪沙
韦庄
夜夜相思更漏残,伤心明月凭栏干,想君思我锦衾寒。
咫尺画堂深似海,忆来惟把旧书看,几时携手入长安。
【羊春秋鉴赏】
这是一首伤离惜别的词。从“咫尺画堂深似海”等句的词意来看,我以为是思念他那被蜀主王建夺去的爱姬的。词中反映出真实的生活,洋溢着火热的感情。正是这种感情的潮水从肺腑深处自然地流到笔端,才能以如此哀感顽艳的情调,创造出如此真切动人的意境。词的上片从自己寝不安席的思念之情落墨,转到对方也正在关心自己的冷暖。缘情布景,因景生情,在没有转折词处,不着痕迹地完成三句两折的意脉变换,一气流贯,极尽委曲宛转之致。上片的结句从对方落墨,把相思的感情推向一个新的高潮。下片的起句,采取暗转、暗接的手法,继续把自己的“伤心”情怀加以深化。
4
鹊踏枝
冯延巳
谁道闲情抛弃久?每到春来,惆怅还依旧。日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有?独立小桥风满袖,平林新月人归后。
【叶嘉莹鉴赏】
冯延巳实在应该是五代词人中一位极为重要的作者,他的作品在五代北宋之间,对于词之发展曾经产生过非常值得重视的影响。盖词之初起原为歌筵酒席间之艳词,本无鲜明之个性及深刻之意境可言。至冯词之出现,则一方面既富有主观抒情的直接感发之力,而另一方面却又能不被个别之人物事情所拘限,而传达出了一种个性鲜明的感情之意境,遂使读者能因之引发一种丰美的感发和联想。这种特色曾经影响了北宋初年的晏殊、欧阳修诸人,使令词之发展进入了一个意蕴深美、感发幽微的境界,是中国词之发展史中一项极为可贵的成就。从这首词我们已可见出:冯延巳所表现的一种孤寂惆怅之感,既绝不同于温庭筠词之冷静客观,也绝不同于韦庄词之拘限于现实之情事,冯词所写的乃是心中一种常存永在的惆怅哀愁,而且充满了独自担荷着的孤寂之感,不仅传达了一种感情的意境,而且表现出强烈而鲜明的个性,这正是冯词最可注意的特色和成就。
5
破阵子
李煜
四十年来家国,三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉,玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈?
一旦归为臣虏,沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日,教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。
【王镇远鉴赏】
此词写于李煜生命的最后几年中。全词的语言明白如话,而感情却深曲郁结。李煜词所以有语浅情深的艺术效果,在于他真率地披露了亲身的感受。读李煜的词,自觉一种开诚相见的情愫与毫不掩饰、绝无拘束的勇气。此词另一个特点是对比的运用。上片极言太平景象,家国一统、山河广阔、宫阙巍峨、花草艳美,却反衬出了词人被俘后的凄凉悲苦,从而揭示了他绵绵不尽的哀愁。这种手法广泛地被运用在李煜后期的词中,因为他的今昔之感是太深太强了。
(以上节选自《历代名词鉴赏·唐五代词》)
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