2022 科幻片 星球大战（谈科幻电影星球大战）

1

《2020》（Blade Runner, 1982）前阵子出现在「Cine Fan 电影节发烧友」节目中，《星球大战：原力觉醒》（Star Wars: TheForce Awakens, 2015）最近也在港公映。两片表面上虽然属于不同科幻次类型，但背后有共通之处。

《星战》系列被归类为 Space Opera 次类型，也可说是一部太空肥皂剧，主要时空设定是星际间正邪力量的对决（而且是星球国家军事力量的对决），也混合二战元素、美国西部片、日本武士片、希腊神话。1977年推出的《星球大战》核心的故事线是 Skywalker 与 Darth Vader 的父子关系，而这种两代关系，也在头3集《星战》和第7集《星球大战：原力觉醒》中重复出现，明显是《星战》系列的主要母题。

有人说《星战》系列的情节和人物关系像五十年代的粤语长片。这应该是正确的解读，但无损其影响力，因为这种通俗的情节背后隐藏了希腊神话世界的原型，也许更是不分种族文化、共同关心的母题。

2

《2020》被归类为 cyberpunk 次类型，表面上是一个未来世界杀手一连串的猎杀行动，但本质仍是关于生命起源的追寻。六个复制人从殖民星球偷偷回到地球，寻找制造他们的人，希望延续生命，因为他们的寿命被设定只有四年。这也是个寻找生父／造物主的故事，复制人 Roy Batty 在片中杀死复制人公司主脑时，已露骨地叫了他一声父亲。由此可见，《星战》系列「寻找生父」这个题旨，又再次在《2020》出现。「寻找生父」的题旨事实上也出现在其他电影中（无论是科幻或其他类型）。

《2020》从复制人的主题，进而涉及了很多相关的题目，包括弒父情意结、生命起源的追寻，其中尤其让人感动的，是关于记忆植入的部份。复制人没有经历人类的成长阶段，自然不会有所谓童年记忆。当复制人 Rachel 知道自己的童年照片与记忆都是虚构的，自己也是个复制人，所受冲击之大，没有人能承受得起。

由此也引发戏迷之间的讨论，究竟夏里逊福饰演的 Deckard 是否也是 replicant（复制人）？在原著小说的设定中，Deckard 不是 replicant。电影没有下明确定论，但导演却一直朝这方向引导观众，譬如说他家中的钢琴，琴上有十九世纪老照片，都在隐晦地暗示 Deckard 是 replicant。当然，持反调的论者也提出合理的论据来反对导演这种处理，但我个人觉得，如果 Deckard 也是 replicant，电影的悲剧感会更强烈。

《2020》中，复制人 Roy Batty 的悲剧结局是电影高潮所在。Roy Batty 的战斗力比 Deckard 高出百倍，可以轻易将他玩弄于股掌上，但 Roy Batty 最后选择放生 Deckard，是一种珍惜生命的举动（不管 Deckard 是否复制人）。

3

《异形》（Alien, 1979）第一集，严格来说只是一部惊栗片，不过场景放在外层空间。基本剧情灵感是来自其他科幻电影和恐怖电影：一群人类在遥远、封闭的地方，无助地对抗残酷无情的杀人狂魔或异形生物。接着而来的几部异形系列电影，摆脱了「续集一定不济」的魔咒，每一续集都各自有精采的特色和主旨。

《普罗米修斯》（Prometheus, 2012）上映前，大家一直以为又是一部异形系列电影，但电影不甘于再跟老路，将《2020》和《异形》合并，再改造成《普罗米修斯》。

在《普罗米修斯》，异形不再只是外层空间不知从何而来的恐怖生物，而是由「工程师」制造的一种致命的生物武器。片中被机器人戴维从休眠中唤醒的「工程师」最终目标竟然是在地球上释放那种可怕的黑色液体消灭人类。女主角在仍能运作的机器人戴维帮助下，启动了另一艘工程师的飞船，飞向「工程师」的母星，了解为甚么他们要毁灭人类。在电影开首，「工程师」在一个星球（不一定是地球）以自己的身体孕育出万物，为甚么后来又要毁灭人类？

希腊神话中的巨人普罗米修斯违抗神的意旨，把火作为礼物送给人类，因而受到了永无休止的惩罚。显而易见，《2020》和《普罗米修斯》中，创造者与复制人的关系亦如此，也就是人类和创造他们的神之间的关系。而「被创造者」违抗创造者所带来的后果，就是死亡。女主角寻找「工程师」母星的行为，其实就是在寻找生命起源。

女主角在《普罗米修斯》中是惟一有宗教信仰的人，但寻找生命起源不只是个宗教行为。西方科学、哲学、以至天文学也有相同的终极目标，试图探求生命的本质──假定我们知道生命如何在宇宙产生、我们从何而来，便知道生命的意义，但这种追寻找了几千年，还未找到答案。