孙俪和范冰冰同框(曾给孙俪范冰冰作配)

曾美慧孜

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4月14日,曾美慧孜凭借陈果导演的《三夫》,击败了阿sa、张静初,逆袭夺得了第38届香港电影金像奖最佳女主角

在获得金像奖之前,可能许多人没有听说过她的名字,甚至不知道她是位已经出道15年的老演员。

1988年出生于贵州的曾美慧孜,自2004年被娄烨导演发掘,为郝蕾作配,出了个人首部电影开始。

到第二部为范冰冰作配,出演入围柏林电影节的影片。

曾美慧孜的演艺起点非常高,以致人们不自觉的将文艺片与曾美慧孜联系起来。

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然而能凭借文艺片走红的女星,并不多见。

除非具有郝蕾那样拥有丰富阅历和极具特色的表演,或是拥有汤唯那样独特的个人气质,又或者像任素汐一样拥有丰富的舞台经验。

可是当年只有十几岁的曾美慧孜,不要说有鲜明的个性,就连自己以后是否要走演员的道路,都并不十分确定。

毫无意外,一直走小女生路线,又没什么特色的曾美慧孜,自曾美惠孜出演完第二部文艺片之后,便进入了演艺事业的低谷期

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自身角色定位的不清晰,令她在十几年间,走了很多弯路。

先是尝试喜剧,2006年,在讽刺话剧《钦差大臣》中出演民女。

2007年,参演冯巩执导的喜剧电影《别拿自己不当干部》。

2008年,参演葛优、约翰·萨维奇联袂出演喜剧电影《气喘吁吁》。

然而曾美慧孜的喜剧天赋,并不足以令她成名。

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《钦差大臣》

也许是看到了自己在喜剧表演上的局限,曾美慧孜开始转战正剧

2008年,与陈数、靳东共同参演总政话剧团的话剧《日出》。

2009年,在革命电影《建国大业》中饰演小资文艺青年。

经过对这类影片的短暂尝试,曾美慧孜依旧没有找寻到自己出路。

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兜兜转转间,恰逢2008年后都市剧的兴起。

09年的《蜗居》,10年的《媳妇的美好时代》,引领了当年一批都市家庭剧的收视狂潮。

而当时的曾美慧孜,也跟风接拍了很多这种类型的都市剧,剧版《手机》中,饰演有着一个明星梦的牛彩云。

2013年,在孙俪主演的《辣妈正传》中,饰演善良积极且令人喜爱的仙仙。

2016年,在《待嫁老爸》中,饰演性感女秘书“咪咪”。

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《手机》

一系列令人毫无印象的小角色,让曾美慧孜陷入迷茫

自己的特色与演技,究竟在什么样的影片中才能大放异彩?

前路的迷茫困惑着她,十几年毫无建树的演艺经历,更多带给她的是一波接一波的挫败感。

也许人生对个人的意义就是经过不断的试错,从而寻找到自己最理想的状态。

然而上天对曾美慧孜的考验却异常艰难。

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没有过人的运气,没有先知般的智慧。

曾美慧孜就这样,用了15年的时间,一项一项的经历,一遍一遍的试错。

也许是十几年的演艺经历带给她的领悟,也许是冥冥中的上天指引,曾美慧孜在2017年终于回归了文艺片

所幸,这次的她,终于选对了。

同年,她在王小帅监制,齐溪主演的《下海》中,饰演一位“站街女”丹丹

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齐溪饰演的下岗女工丽娜,为了生活不惜背上巨债出国,巴黎去“站街”。

而曾美慧孜饰演的丹丹原是丽娜同乡,本以为丽娜在外国当保姆挣大钱的丹丹,背上巨债出国寻老乡的时候,才发现原来丽娜变成了站街女。

丹丹挣扎了很久,终于豁出去也加入了这一行当。

但在一次受辱之后,她精神崩溃,两人最终一同返回了东北老家。

与齐溪的角色相比,曾美慧孜的角色相对来说并不硬朗坚韧,但却有着自己的风格。

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圆润的娃娃脸,让她看起来非常孩子气,使人觉得和片中的人物莫名契合。

再加上曾美慧孜出色的演技,丹丹的人物角色非常成功的立住了。

要知道很多演员很容易把崩溃癫狂的状态,表现成中二神经质。那是因为他们忽略了人物精神崩溃的根本原因。

而曾美慧孜却牢牢抓住了丹丹作为一个小女孩,面对突如其来的灾难的恐惧和不知所措。

看她蜷缩在床边的这一幕,仿佛全身每一个毛孔都在诉说着惶恐,与齐溪的洒脱形成鲜明的对比

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不过话说回来,即便曾美慧孜在《下海》中有所突破,但说到底始终离不开小女孩的人设角色

这种人设在文艺片中的戏路非常狭窄,况且已经年过30的她,始终要成长为女人的啊。

就这样,时间流转到2018年。

这一年应该是曾美慧孜最幸运的一年,因为《冥王星时刻》,也因为《三夫》

2018年上映的《冥王星时刻》剧情上并没有过多的情节起伏,主要讲述了一名导演去村里采风的经历。

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而整部电影最吸睛的一段表演,竟来自这个从电影后半段才出场的曾美慧孜。

她饰演一名年纪轻轻便开始守寡的村妇春苔。

多年不见精壮男人的春苔,喜欢上了来村里采风的导演。

拍摄时,王学兵饰演的王准不小心打翻了洗脚水,水透过木头地板漏到一楼。

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章明导演就让曾美慧孜躺在一楼的床上,即兴演

她便通过伸手接落水,抹到脸上,来表现对男主角的情欲。

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这一次的表演,终于让曾美慧孜体会到了如何在影片中表达欲望,也终于找到了正确的表演方向。

观众仿佛也接受了,那个穿着桃红色的紧身衣,满脸泛着潮红的春苔,才是真正的曾美慧孜。

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有了在《冥王星时刻》中的成功经验,曾美慧孜在《三夫》中饰演有智力障碍的失足妇女小美

这一次,小美有了三个丈夫,角色更加丰满,演员也放的更开了。

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小美的第一个丈夫,是她的亲生父亲,两人甚至生下一个孩子,后来她的亲生父亲又把她和孩子一同卖给了老渔夫。

小美的第二个丈夫,是老渔夫,嗜赌成性,曾因为好赌被砍掉一只手臂,如今让小美在船上卖身补贴家用。

小美的第三个丈夫,是小美的常客四眼仔,四眼仔爱上了小美,之后凑足几万元彩礼,把她迎娶入门。

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起初四眼仔很痛恨老渔夫让小美卖身赚钱,但等到四眼仔和小美成婚之后,才发现小美得了一种需要频繁嘿咻的疾病

一个男人压根满足不了她,于是四眼仔索性把她带回船上生活,继续海上漂泊的生活。

就这样,一妻三夫开始了新生活。

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但随着小美的生意越来越好,赚的钱越来越多,她也从最初的愉悦变得倦怠,愤怒。

而三夫已经忘了給小妹「治病」的初衷,索性把快乐建立在小妹的痛苦之上。

三夫使用一张巨网“捕捞”小美时,小美在网中奋力挣扎。

曾美慧孜的表演极具张力,用身体做武器,挣脱桎梏,向死而生。

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在曾美慧孜的演艺经历中,《三夫》中的表演是尺度最大的,也是最拼的。

但她的表演,绝不仅仅是露肉这么肤浅。

令人咋舌的放荡和不为人知的落寞,巧妙的在一个角色里融合了,即便是一个呆呆傻傻的角色,曾美慧孜也能锁死你的目光。

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曾美慧孜就用这副肉身成就了《三夫》。

也许很多人认为,成功的文艺女星永远离不开关于表现性的电影,永远离不开大尺度。

但条姐却认为,好的文艺片,优秀的文艺片演员表演出的欲望,绝不至于色,也不只是所谓的吸睛噱头,而是增强表现力的一种形式。

人对一些天生就具有的东西,本来就有更加敏锐的感知力。人的各种情感也都衍生自一些原始的感受,或饥渴感,或x快感。

而只有借助原始感受,爆发出的强烈情感才是最真实,最能震撼人心的。

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