演技派张颂文有资格吗（张颂文一场戏比肩梁家辉）
顶级男演员，个个会跳舞。
其中最有名的几位：
《江湖告急》里的梁家辉。
一段骚里骚气，但又唯我独尊的开场舞，奠定了整部片子的基调与风格。
秦昊，《青红》里一曲80年代的“野狼迪斯科”，时空倒流，拽得不行。
以及《白日焰火》廖凡，“享誉国际”的独舞，为他捧回柏林影帝居功至伟。
跳舞，是角色内心情绪外化的一种表现，属于表演的重要一环。
它对演员要求非常高。
我们看到在热播剧《心居》中，张颂文也有一场比肩梁家辉，足以封神的——“广场骚舞”表演。
虽动作浮夸，但知道前因后果的观众，大多会在此刻为他演的角色感到有一点心疼。
《心居》可以说是2022最大的惊喜之一。
它很像前段时间的爆款剧《人世间》，一群好演员，演活了一个精彩的好故事。
甚至将两部剧放在一起比较，还会发现里面不少角色，都能在《人世间》里找到与之对标的人物。
表演水准之高，在国产都市剧里首屈一指。
所以它一个流量明星没请。
却几乎能每天登上一个热搜，长期霸榜视频平台热榜第一的位置。
但演员演技再好，相互之间也有高低之别。
毕竟高手过招，细节定胜负。
就像演一位失独母亲极致的悲伤，李冰冰用的是哭中带怒。
而同一个角色，咏梅用的却是“无动于衷”，更具绝望之中哀莫大于心死的情绪。
前者只能称准确，后者则更戳人心。
所以，《心居》的一群演员，表演同样有层次之分。
谁才是里面真正的演技天花板？
下面是我心里该剧塑造角色排名前五的演员。
看看和你的答案，是不是一样。
第五名：冯绍峰饰演施源冯绍峰饰演的施源，是顾清俞少女时的“白月光”。
施源的一生很不幸，曾经富过，后家道中落，本来成绩优异，结果误服父亲给的安眠药，导致高考失利。
所以这个角色十分矛盾。
一方面，他受过良好教育，内心有高傲之气。
另一方面，他又不得不向低俗的现实妥协，挣钱糊口。
就像这一幕，报酬是8000块 一瓶茅台酒的婚庆主持，但条件是要搞热全场气氛。
接不接？
为了挣钱还医药费，接。
可转头上网一搜搞热气氛的文稿，发现俗的没有下限，厌恶之情溢于言表，对他来说，无异于又一次出卖了自己的精神世界。
冯绍峰出身优渥，从小也受过非常好的教育，他身上没有很多男演员的那股匪气和张扬，气质温润。
因此他演施源，角色内秀的那部分与其说是在演，不如说更像是演员与角色的某种特质的重叠。
儿童时期的冯绍峰
而与邓超、黄晓明等同龄男星相比。
冯绍峰的表演风格也偏内敛自然，有种润物细无声的深沉，刚好匹配出施源“白玉蒙尘”的无力和下坠感。
如果对标《人世间》，施源这个角色很像是诗人冯化成。
两个人都有怀才不遇的落寞、面对妻子的自卑。
不同是，向现实妥协的时候，施源做得比较违心，冯诗人做得坦然。
第四名：节冰饰演顾爸爸演员节冰，在出演《心居》之前，你可能并不认识他。
但你却很有可能见过这张相片：
没错，就是几年前那张在网上和朋友圈疯传的：“车祸现场淡定夫妻照”。
一对夫妻在遭遇车祸后，非但没有一脸愁容，还在爱车“遗体”前合起了影。
相片里的“男主角”，正是节冰。
不过人是真的，相片却是“假”的。
这是一张剧照。
来自2018年的电视剧《泡沫之夏》，翻拍自2010年大S和黄晓明、何润东主演的同名电视剧。
节冰毕业于中国传媒大学，之前很长一段时间干的都是幕后工作，2011年前后才开始正式做演员。
别看“出道”晚，他却是一位“剧抛脸”演员。
在《心居》之前，节冰塑造的角色，最出名的是反派，比如《一代枭雄》里的大汉奸李兰群。
但《心居》里他演顾爸爸，完全“换了张脸”。
一个少年丧父、中年丧妻、晚年丧子的上海老头，性格随和，爱护家人，被很多观众奉为本剧“第一白月光”。
节冰是如何做到千人千面？
首先不脸谱化塑造人物。
就像顾爸这个角色，大是大非前他通情达理，能换位思考，但也有自己的小九九，比如爱给女儿打儿媳妇的小报告，护犊子等等，人设并不完美。
其次戏路自然，大戏藏于细节。
顾爸身上有一个典型的家长特征，喜欢偷听。
有一幕，冯晓琴在卧室里和弟弟冯大年争吵，她骂弟弟赖在别人家不懂事。
因为阳台是打通的，老头又暗戳戳来到一侧听他们讲话。
相信剧本上大概率写的只是角色在偷听。
但注意看节冰的表情，很复杂：先是眉毛一挑，既表明在听，同时又带一点烦躁。
随后一转身，他有个不易察觉，极轻微的摇头。
冯大年的不请而至，显然给他们正常生活带来了诸多困扰，但作为顾家家长，碍于冯晓琴他并没有将不满外露出来。
而这次偷听，一套动作下来，短短几秒的镜头，他内心的不舒服，对冯大年这孩子的不懂事气恼，以及这种棘手家务事处理起来的难劲，全通过细节扔了出来。
2022年荧幕上有两位老父亲形象塑造得极其成功：
一是《人世间》里丁勇岱饰演的周志刚。
《人世间》丁勇岱
二就是《心居》节冰饰演的顾士宏。
前者演出了父亲的威严和正气，后者演出了父亲持家温情的一面。
在谈到对自己表演的看法时，节冰曾讲过：小鲜肉一茬又一茬的霸屏，我唯有用演技来证明自己的实力。
第三名：张颂文饰演展翔本世纪头10年，房价疯涨的时候，中国有一批人，胆大吃到撑，打个嗝都是铜臭。
《心居》里的展翔就是这种暴发户。
因此张颂文塑造角色时，还特别揣摩了展翔的身家有多少：
“最少应该有10个亿”。
不劳而获的巨额财富，加上匮乏的精神世界，他觉得这个人物应当是肤浅且情绪很容易外化。
甚至连衣品都应该不成风格，只会买贵的或者是别人觉得好的。
所以展翔初一登场，就被不少观众认为表现的十分油腻和浮夸
但这恰好传递出人物的轻狂无状，市井气息。
而随着剧情推进，他对顾清俞执着的爱情追求，又打动了此前讨厌展翔的人。
张颂文过去以拍文艺片为主，尤其是娄烨的作品，他懂得好表演需要用演员的内心情感去做驱动。
《春风沉醉的夜晚》
起初他很不理解展翔的“舔狗”行为。
但后来张颂文找到了这种情感的共鸣：
“我做演员的这20年，有很多次我也觉得是不是当不了演员了，但最后坚持下来，为什么？因为我足够爱它，足够爱它，这四个字就够了。”
有一场戏，是展翔成全了顾清俞和施源后，独自买醉伤心，然后跳起广场舞。
这一幕极富电影感，角色的浮夸和痴情，在不协调的舞姿中达到了平衡。
他越假装自嗨，观众看得越心疼，因为背后是爱而不得的巨大创伤。
《人世间》里有个角色叫蔡晓光。
这人也几乎用了大半辈子的时间，来守望女神。
展翔跟他很像，但蔡晓光守得云淡风轻，展翔却在挣扎和痛楚中起起伏伏。
前者是理想主义的化身，后者才是真正街头市井的痴爱。
第二名：海清饰演冯晓琴是不是有点意外？海清竟然不是第一。
2019年，我们看到海清在FIRST青年电影盛典上，“哀求”给中年女演员一个机会。
但也是这一年，我们因为电视剧《小欢喜》，被她魔性的呼喊：“方圆”，洗了脑。
海清大器晚成，32岁才凭《蜗居》一炮而红。
这也导致她往后演的角色，不是媳妇就是大姐。
结果演多了，她套路了，观众也审美疲劳了。
不过这次《心居》里的海清，却给了人很大惊喜。
冯晓琴这个角色，起初小市民的底色更重一些，三句话依旧逃不掉房子、票子。
海清也延续了过去外放式的演法，表现欲强，爱念叨，有点聒噪。
转折，来自冯晓琴丈夫顾磊的意外身亡。
当医生宣布抢救无效时，我们并没有迎来预期中这位底层妇女，天塌了的哭喊。
看看海清是怎么演的：
第一反应是楞，然后是惊，接着眼睛一红，末了还有股悲愤的情绪夹在里面。
她收住了，极其克制。
除了因为顾磊死的前因后果，太窝囊、太憋屈、太莫名其妙。
还有就是悲伤的另一种表现，也可以是不哭。
同样的桥段可以参考《人世间》郑娟丧子后，躺在床上的一动不动。
这么演有什么好处？
更能让观众看清楚人物此刻复杂的内心活动。
相比起一哭了事的快捷，也更考验演员的能力。
再看这场戏：
冯晓琴偶遇“失恋”后作践自己的展翔，就那一瞬间，她眼神透出来了一股爱怜。
因为后面冯晓琴这个角色的确对展翔生出了好感。
在剧情挑明之前，海清这个细节处理，真就有草蛇灰线的铺陈作用。
有人把《心居》海清演的冯晓琴，比作是《人世间》里殷桃演的郑娟。
其实冯晓琴比郑娟更有弧光。
郑娟的坚韧是从一而终的，而冯晓琴则肉眼可见，从刚开始的依附，到逐渐走向自立实现梦想，变化明显。
相比之下，留给海清的表演空间要远远大于殷桃，也因此更容易出彩。
《心居》里童瑶会比海清演的好吗？
相信很多人会有争议。
主要原因，大家认为自童瑶的表情过于单调，不够丰富。
讲真，《心居》里童瑶的确不是个表情包脸。
一脸冷漠是她的常态。
至于童瑶什么在《心居》表情冷酷？
其实原因有两个：
一是角色人设需要。
剧中顾清俞是个事业有成的高冷大龄女青年，独立且自负。
《心居》第一集她出场首戏就是电话隔空把男友“开除了”。
在家里，她也是说一不二的存在。
早年丧母，养成了她情绪不外露，非常冷静的特质。
除了她弟弟顾磊意外身亡，顾清俞全程几乎没有什么情绪崩溃的时刻。
这个角色很不讨喜。
就像《人世间》里的周蓉，冷淡自私，还肆无忌惮利用追求者的爱意来办事。
所以宋佳也曾因为角色原因而被观众情绪牵连，骂她表演不好。
二是童瑶的表演风格。
童瑶属于那种自然内敛的戏路，微表情用的比较多。
虽然动作不太，但仔细看，她很善用眼神。
比如《大江大河》，这一抬眸，是不是感觉整个屋子都亮了，表情也很生动。
再看《如懿传》，同样是动眼睛。
李纯就有点用眼过度，而童瑶轻轻一闪，更克制冷静的演法是不是要真实高级的多？
童瑶
李纯
在《心居》里，有一幕戏是冯晓琴把顾磊的死归咎于顾清俞。
来看童瑶这个大家说她“面无表情”的反应：
真的没有表情？
有两个地方动了，先前因为错愕张开的嘴，随着呼吸急促合上了。
而这一瞬间，仔细看，眼睛也开始闪光，因为泪水已经包在了眼眶里。
动作不大但情绪是丰富的。
伤心，愤怒，同时还有冯晓琴戳到她软肋的惶恐：顾磊的死真的跟她一点关系没有吗？
再看这场在医院得知弟弟身故的戏：是顾清俞在全剧少有的情绪失控，童瑶怎么演的？
没哭，痛，一种生理上的疼痛，仿佛是自己心肝脾肺搅在一起的痛。
因为人伤心到极致的反应，往往是生理上的，而非简单大哭。
奥斯卡最佳男配希斯·莱杰在影片《断背山》中，处理角色与杰克分别后的伤心，用的就是一阵腹痛后的呕吐。
《断背山》
《心居》里的童瑶妙就妙在，没有套路的呈现一些，过去我们看电视剧意料中的表情和反应。
表演有多层次，其实最高级别并不是话剧，而是电影。
不需要太多技巧性的东西，要的是演员掏心掏肺的真情流露，以及和对细节毫米级的掌控。
就像《横空出世》里的李幼斌和李雪健，久别重逢的表情轻于鸿毛，情感却重于泰山。
相较海清，童瑶的风格更适合电影大银幕，也更真实一些，有种我们所谓的“高级感”。
当然，表演也是一件仁者见仁的事情。
每个人心里尺子不同，结论就有出入。
通常意义下，只要是能与观众建立共情的，都是好的表演。
这也是《心居》能够打动人的地方，因为里面的人物个个立得住，个个令人信服。
如果你有自己心里的排名，不妨在下面评论区告诉我们。
文/红猪看电影编辑部：波鲁克
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