古诗词中的春天（古诗词中多愁善感的春天）
柔柔的一抹蔚蓝，悠悠的一朵云彩，风儿正轻轻地吹动摇篮，看着时间缓缓流淌，你有没有觉得有种押韵的幸福在心田停留呢?凉悠悠的雨滴落在脸上。原来，春天来了……
当清晨的第一缕阳光闪耀在你我的身上，当清脆的鸟鸣啁啾在你我的耳畔，当芬芳的花儿向着你我的方向绽放，新的一天又开始了。难道不是吗?
春天，花开如诗的季节。
在微风的吹拂下，满山坡的野花睁开了眼，连成了片，汇成了海。
面对这气势磅礴的色彩海洋，你还有烦恼吗?你还有忧愁吗?
我想，在这个色彩缤纷的季节里，所有的不安、连同一切的“不如意”，都不忍心打破这份安详与宁静!
特别是中国传统文化影响下的中国人，对春天别有一番滋味在心头。
中国人认为春天是万物萌动的季节，适合远行，适合相思，适合花好月圆的爱情。
但人生并非如春天那么美好，有相思就会有失恋，有远行就会有日暮乡关的回忆，有花好月圆也会有淫雨霏霏。
所以，越是美丽的东西，越会引起伤感。而春天更是如此。
在古代的诗词中，有一些写春天的绝妙诗词，他们笔下的春天很美丽，但是有时候表达的心情却并不是那么的美好。
用美丽的春天来抒发自己心中的悲伤，这本来就已经足够打动人心了。
真正感动人心的都是哀愁，都是悲剧。因为只有悲剧才能深入到人的心灵的最深处，在那块最柔软的地方生根。
无处可逃的故园之恋。
《一剪梅·舟过吴江》
宋·蒋捷
一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
春天本是快乐的季节。但是对一个心怀深深的故园思念的游子来说，春天也许代表着回不去的家乡。
所以，这是一首悲伤的幽怨的词。最动人的要数最后的一句，历来为人传唱：流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
之所以动人，就在于词人写出了人类的共同情感——对时间的恐惧。其实人类最大的焦虑来自于对时间无法把握。
因为你不知道你的未来还有多久，你的青春你的爱情你所追求的美好的东西，在时间面前，也许就会瞬间失去。
而蒋捷极为生动地写出了人们对时间的恐惧——流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
在最为平常的风物上，却寄予了人类最朴素最终极的情感。这就是蒋捷这首词的动人心魄之处。

回不去的江南。
《清平乐·别来春半》
五代·李煜
别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。
对于万紫千红的春天来说，乐观的人看到春意盎然，悲观的人也许会看到繁花终将落尽的结局。
春天对于李煜来说，是残酷的，因为这会引起他对故国对江南对美好的帝王生活的回忆。
而回忆对一个再也回不去的人来说，是含泪的微笑，是血和泪合成的悲剧。
所以李煜前半生的词，包括写春天的词，充满了红粉的味道，而后半生充满了血泪。
比如他的林花谢了春红，匆匆，太匆匆，简直就是一曲日暮的晚歌。所以，你看这首词全篇都充满了哀愁。
特别是最后一句：离恨恰如春草，更行更远还生，简直让人不忍落泪。这也是李煜词的魅力所在。
再也回不去的爱情，只能在美丽的春天里一个人天荒地老。
《玉楼春·春恨》
宋·晏殊
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
春天是恋爱的季节，孤独的人是可耻的。但是有热恋就会有失恋，有耳鬓厮磨的温存，就会有一个人的孤独终老。
晏殊的这首词，写出了春天的失恋的味道。没有比在春天失去一场爱情来得更残酷的事情了。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。无情怎似多情之苦，那一寸芳心，化成了千丝万缕，蕴含着千愁万恨，怎么让人感同身受？天涯地角有穷时，只有相思无尽处，真真地写出了相思之苦。
而相思，是我们每个人都无法抵挡的事情，纵然你是罪大恶极，纵然你是江洋大盗，一谈到相思，你的眼睛，就像春天的眉眼，一下子温柔下来！
生活，处处有风景。生活，处处有诗意。
诗意般的生活，每个人都向往，都渴望。
春天，有明媚的阳光，清新的空气，以及快乐的心情。
愿您，在最美的季节：生活如意。
年轻时，看尽似锦繁花
《登科后》
唐·孟郊
昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。
春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
往日困顿的日子不足一提，今天金榜题名令人精神飞扬。
策马飞奔在春光灿烂的长安道上，好像一天要看完京城的似锦繁花。
这首词是46岁的孟郊又奉母命第三次赴京科考，终于登上了进士第。放榜之日，孟郊欢喜之下而写下的一首诗。
就像高考放榜后，梦想成真，一个人骑着单车，两脚生风，围着城市转了一圈，一副“春风得意”，怎一个爽字了得。
曾国藩曾在诗中写道：“莫言书生终龌龊，万一雉卵变蛟龙。”
生活本就不会一帆风顺，但只要坚持往前走，昔日的局促与“龌龊”总有一天会成就今天的“如意”。
中年时，赏花、爱花、惜花
《江畔独步寻花（其五）》
唐·杜甫
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。
来到黄师塔前江水的东岸，沐浴着和煦春风又困又懒。一株无主的桃花开得正盛，我该爱那深红还是爱浅红？
《江畔独步寻花（其六）》
唐·杜甫
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽，万千花朵压弯枝条。眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞，自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。
《江畔独步寻花（其七）》
唐·杜甫
不是爱花即肯死，只恐花尽老相催。
繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。
并不是说爱花爱得就要死，只因害怕花尽时迁老境逼来。
花到盛时就容易纷纷飘落，嫩蕊啊请你们商量着慢慢开。
《江畔独步寻花七绝句》这一组诗是唐代诗人杜甫的作品，共七首。这里选取其五、其六和其七。
第五首写黄师塔前之桃花；第六首写黄四娘家尽是花；第七首总结赏花、爱花、惜花。
饱经离乱之后，结束漂泊，杜甫寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所。
当时“但有故人供禄米，微躯此外更何求”（《江村》）诗人感到很满足。
春暖花开时节，他独自在锦江江畔散步赏花，平静又安详，在美好生活中的留连，对美好事物寄予希望。人最向往生活不就是如此吗？
林语堂说：“宅中有园，园中有屋，屋中有院，院中有树，树上见天，天中有月，不亦快哉。”
老年时，白发戴花娱乐
《浣溪沙·堤上游人逐画船》
宋·欧阳修
堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。
白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。人生何处似尊前！
春水涨满，春风吹拂，水波欢快地拍打着堤岸。水上画船和陆地游人汇集成一片，犹如春潮涌动，我们仿佛感到笙歌笑语不绝于耳。
在那绿杨环绕、楼台掩映的大院内，少女们正在荡秋千，她们兴高采烈，不时荡得高出绿杨枝头。
“我”陶醉于这美好欢乐的气氛中，不禁兴致勃勃与同伴们传杯换盏，开怀畅饮，跟随音乐的节拍，唱起来，跳起来。人生什么时候会比在喝酒时快乐呢！
这首词中同样表现了北宋开国的那种升平时代的喜气。
我们不能想象，今天有领导会在花白的头发上戴花，可是欧阳修就敢“白发戴花”，在春天摘了花，戴在自己的白头发上，你们不要笑我老和癫。
这个画面，你会觉得他仿佛不是一个太守，而是一个对生活、对生命充满兴趣的人。
这正如林清玄说的：“清欢是生命的减法，在我们舍弃了世俗的追逐和欲望的捆绑，回到最单纯的欢喜，是生命里最有滋味的情境。”
生活本该如此，活出自己的本色，趁此春光，如不能尽情开怀，多辜负良辰美景！
一年之计在于春，一春之计在于景，一景之美在于花草。
春天，每一缕阳光都有欢乐，每一个角落都有禅悦，每一朵白云都有优雅的姿势。
在此，能够自由自在的诗意生活，真是世间幸福而快乐的事。
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