李梦娱乐圈（我很喜欢有天分的女性过着平常的生活COVER）

“夏日清凉，站在阳台上喝啤酒，这个世界看上去熟悉又陌生。西瓜扔在地上，摔得稀巴烂，我只是假装忧伤，我们的话语里藏着所有我们遇过的人的影子，甚至爱过的。”

自然、不安、倔强、对抗、愉悦、清新、假装忧伤，李梦就是这么一个真实又充满矛盾冲突的真实存在，当然那也是青春芬芳。

记得姜文在《让子弹飞》里面讲过一句台词，“花有重开日，人无再少年，姑娘如花似玉”，这“如花似玉”，用来形容李梦再合适不过。闻说姜文新片《邪不压正》也有她的身影，但她没有跟我们透露任何的讯息，只知道是参与其中，“侠隐于市，邪不压正”，李梦在自己的社交平台转发了姜文的微博，宛若一股暗流在涌动，等待更巨大的爆发。

摄影丨王坤

“正好十八岁生日那天拍的人生中第一个镜头，在额尔古纳河，河水很湍急，我觉得很恐慌，从来没有被一个镜头拍过，一切都很陌生，好奇又很兴奋。那种感觉还挺矛盾的，这是我对18岁拍第一个镜头的感受，如果用一种颜色来形容，那是粉红色的。”

李梦对生活的描述，特别有画面感，都可以转化成一帧一帧电影的片段，反之亦然，她的生活也是由一帧一帧电影画面组合而成的。

“我是在戛纳红毯上毕业的，那年我19岁。有车从酒店接剧组大家出发去红毯——参加戛纳的人全都要从这里出发。每一辆车接一个演员。开车接我的是戛纳当地的一个居民，活动期间来这里做义工。车上，他突然问我是不是明星，我说不是，然后他说没关系，来了戛纳，你就是明星了。”

“我出道以来一直很坎坷，常常大起大落，总感觉眼看着一个馅饼要掉下来了，然后它就砸到别人头上去了。后来人家老说我很淡定，也是基于我在刚入行的时候就经历了很多反反复复。”

戛纳让李梦更清楚的认识什么是“专业精神”。她意识到所有电影都具有这样一个品质——对自己职业的热爱，对电影的尊敬。

天赋是一件事，敬业则是更重要的一件事，“很多电影人在台上都会感谢神，感谢电影，他们真的是怀揣着这样的一种感恩之心在做电影，而且很多电影人都是影迷。”

“很多演员说他们是把自己掏空了去演绎不同的人生，我觉得不是，我觉得那些角色是有灵魂的，她们找到了我，是希望我来替她们表达。所以演戏对我来说是个治愈的过程。因为情境已经规定好了，故事已经有了，在那个相对虚拟的空间里，我可以表达，宣泄，是我从角色身上得到了收获，在每一个拍摄机会里丰富了起来。”

“平常稍微低调一点，不用那么美。我从来没有想过怎样在众多的风华绝代中把自己突出出来，从来没有这样的要求。我这人就不是那种争奇斗艳的性格，我又不是美女，我没有兴趣做这件事情。”

其实特别愿意罗列出大段的李梦语录出来，不仅因为她善于表达，更是因为她的言之有物，李梦向往的时代是现在，不是过去也不是未来。的确很像是生长在当下的一株植物，脑子里面是精灵，身体上是锋芒，身上有刺，但是自然生长。

摄影丨王坤

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Q - 《北京青年》 周刊

A - 李梦

“一个演员的自我修养”

Q 我看了你微博点赞了一条是第37届香港金像奖的专业精神奖，颁给了在茶水岗位工作的杨蓉莲。一位给大家端茶倒水的女工。这个奖项让人感觉香港金像奖多了很多人文关怀。

A 对，香港金像奖办的下去一直都是因为对人文的这种体察，我前段时间跟陈嘉上导演聊过一次，他也提到金像奖，他说张国荣去世那一年，对香港演艺圈是一个非常大的打击。所有人都人心惶惶，而且那年正好非典，当时大家就说不要办金像奖了，他说这个奖就是让大家必须团结起来，为了香港也要办这个奖。所以那一年大家都来参加，包括梅艳芳，她当时已经生病了，当时都说要把最佳男主角颁给张国荣，让梅艳芳上去亲自说这句话，但被阻止了，因为当年的最佳男主角应该是梁朝伟，金像奖不能用这样的方式去缅怀张国荣，对金像奖来说其实更加是一种无形的压力。

金像奖一直都具有这样一种人文关怀，不是为了某一个体的，而是为了精神的存在。香港精神是金像奖最大的一个标杆，我是觉得颁给一个茶水工作人员，也是一种香港精神，就是这种人文关怀会影响到内地，大家会看到说，人家香港已经做到这样子了。

像我晚上参加中国营销大会，给工作人员颁奖，我觉得就很好。幕后工作人员很辛苦，我们演完戏就完了，但大量的素材是需要他们去做整理和完善的。我们只懂得表演，他们要做很多后期的事情，甚至前期都要跟，我们其实就三个月的工作量，他们可能要跟一年，每天熬夜到三四点，早上起来又要赶。人除了挣钱外，也需要精神上的存在价值，这是我看到的一种非常好的良性竞争和循环。

Q 当我看到这个专业精神，我都觉得很感慨。包括整个电影电视行业，因此我觉得，它很尊贵了。

A 这是反垄断式的一种，就是不要把所有的荣耀都给了几个人，把这些东西降下来，让大家看到更多的幕后工作人员，我觉得这是一种很好的现象，因为荣耀不应该只属于那几个人的，大家都付出了。

Q 你怎么看你做的这个工作？

A 我觉得我是整个电影产业链上的一环，我做的工作是我喜欢的，所以我在做这个工作，但我没有觉得自己身为演员特别在哪儿。

Q 戛纳对你来说是什么样的？

A 我没有觉得戛纳是一个盛会，但我觉得戛纳确实是一个非常好的平台，在那个平台上你可以看到很多当下这个地球上所有国家的最优秀的电影，全世界各地的文化都能看到。德国的意大利的波兰的，斯洛伐克、爱沙尼亚、越南、土耳其，甚至你完全不知道的一些国家，我在中国，我觉得中国很大，到了戛纳，我觉得哇，世界这么大，在戛纳看到了爱沙尼亚的电影，我心想，“我的天啊有这么多我未知的领域”。所以这是戛纳的意义所在。

Q 其实好像有个感受，就是你去到越多的地方，你会发现自己越无知。

A 没有说你觉得自己很无知，你会觉得天地很广阔，身边的很多的困惑是可以放下的，是这样一种心态。不是说你会觉得自己无知，他们（外国人）也很无知，他们也不了解中国，他们对中国的了解也来自于我们的电影，那么我们对他们的了解也来自于他们的电影，这就是文化艺术的传播，这就是电影的交流。

Q 你怎么看“一个演员的自我修养”，你觉得表演这件事是学来的吗？

A 活到老学到老，是这样，不是只是做演员这样，每个人都是这样，拥有学习精神是一件很好的事情。我说天地之广，就是说我需要学习的东西很多，看到别人的拍电影的方式，拍电影的态度、视角，都值得学习。一个演员的自我修养，更重要的是在说学习这个事，因为你永远不知道你的局限在哪里。

摄影丨王坤

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Q 现在你的老师都有谁？

A 我的老师就是我拍过的所有的电影的导演，他们都是我生活中的学习对象。我可以利用我见到的人见到的事情，他们都会成为我表演的灵感。我的对手演员，跟他们的学习来自于对手跟对手之间的交流。比如，我记得我第一次拍电影第一个镜头的时候，第一次下河里，然后我们先走了一遍戏，大概感受了一下那个河水的深度。王全安导演说一会下去的时候，可以把包放在你的肩膀上，显得自然一点，这样包袱就沾不到水。我第一次拍戏很僵硬，第二条时就按照他说的去做，这是一种在他的指导下的学习。

第二次拍电影跟贾导，当时在广州开往深圳的和谐号上面拍戏。当时我不知道摄影机已经开机了一直在拍我，我一直以为我们在等待，在准备在补光，但机器已经开了在运转了。然后我打了一个哈欠，在高铁上报站的时候看了一眼报站的LED屏，拍完了贾导过来说，“特别好，特别自然，这些机器已经在开了。”我那时候突然体会到什么叫自然，突然就明白他要的是什么，他要的就是那种对当下现状真实的反应，那也是我们这个电影表演的风格，这个电影的气质就建立起来了。

有一次跟王凯对戏，有一场戏是我坐在他大腿上，他要亲我。他说你介意吧？我说不介意。我能感觉到王凯是在保护我，第一是让我的脸对着镜头，第二呢是他很维护我，因为船舱很小，他怕我摔到甲板上，所以他就撑着我，你知道吗？就是那个互动会让我对他产生一种比较小鸟依人的感情依恋，因为他护着你，很细腻，这种交流是很细微的。在交流当中，有很多这样的例子，每一个合作过的演员各种各样的都有。

Q 《上海王》戏分上部下部跨度挺大的。当时我还觉得这个姑娘怎么没见过，看到你说你18岁就觉得绝望了，你第一个遇到的导演就是中国非常优秀的导演。第二个也是。这还说运气不好。

A 我那时候没有意识，我是一个深圳的女孩，我不是从小到大就混演艺圈，我只知道张艺谋和陈凯歌，我对第六代导演并不熟悉，而且我当时合作之后，比如第一次去戛纳，我也不了解什么是搭档。我对这个事情没有一个认知，人为什么得学习有见识？就是这样子，你有了见识，对这个事情有了认知之后，你才能明白它的价值和意义。否则你没有比较，怎么去判断？我也是在那个时候才知道中国有一类导演是这样子，他们在以一种新的电影语言拍电影。

Q 看之前的采访说你是后来转到文学系去了，这是一个什么过程？

A 就是我拍完片子，电影拍完《白鹿原》，然后回来在学校读书，就觉得自己没脸在表演系待了，戏都被删了，不知道自己在干嘛，就无所事事的人生虚度时光，所以那时候就很喜欢去一个没有表演系的同学上课的地方。见不到同学，就感觉自己是安全的，没人对我有任何指指点点，会不停追问我：“诶，你怎么拍了一半回来了？”

懂那种意思吗？那种羞耻心。再加上那个文学系的老师的课挺有意思。我就很爱上，比如陈山老师讲香港电影史港台电影史的。我觉得还挺好听的。后来就在文学系上文学，直到我去拍贾导电影。

Q 在文学系，你印象深刻的老师是谁？

A 文学系老师我就喜欢陈山，我们上课不会看电影，会分析电影，他当时也分析过贾导的《小武》、《站台》，港台电影讲过王家卫、周星驰、侯孝贤、杨德昌，建立起我对电影史的梳理。了解每个导演在电影史上的地位，第五代第六代这些名词都是后来慢慢建立起来的。在学校读书，看过一个德国导演的电影，叫费斯·阿金（法提赫·阿金）。他是土耳其人，然后出生在汉堡，去年凭借《凭空而来》拿了戛纳评审团奖，最佳女演员奖，那部电影非常写实，导演风格相当的凛冽。

Q 你从事的这个职业是不是让你的生活充满了戏剧感？

A 有一点。比较戏剧性的是， 当年去戛纳，正好是我们北京电影学院的毕业典礼，我只好在戛纳毕业了。

Q 在你心里哪一位女演员可以用风华绝代形容？

A 费雯丽，张曼玉，梅艳芳，玛丽莲·梦露啊，很多，这个时代从来不缺少优秀的女演员，成为其中一个就好了。

Q 你对自己的造型是有一些见地的。

A 我是天秤座，比较爱美，对自己造型也没有说很有见地，只是我有自己的美学判断。我喜欢比较中性的感觉。其实还是看服装本身，我也没有搭配风格，给我几套衣服，大概能够知道自己要什么。

Q 是不是不喜欢太假的东西？

A 也不一定，走红毯妆也得稍微浓一点。但平常就稍微低调点，不用那么美。我是爱美的东西，对所有人事物我都有自己的一个审美标准。但我自己就好，我没有追求自己的形象要多么美，恰如其分即可。

Q 你觉得自己生活的时代是最好的时代吗？

A 对我来说，因为我在这个时代生活，就是我最好的时代。我就向往现在，我不向往过去，也不向往未来。

摄影丨王坤

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普鲁斯特问卷

著名的普鲁斯特问卷（Proust Questionnaire）

由一系列问题组成，

问题包括被提问者的生活、思想、价值观及人生经验等。

Q 你认为最完美的快乐是怎样的？

A 没有，快乐是短暂的，会伴随一些伤感。

Q 你最希望拥有哪种才华？哪一刻是你很想让它停下来的？

A 让时间停止是我最渴望拥有的能力。比如18岁拍人生中第一个电影《白鹿原》的镜头，比如考上大学那一天，收到录取通知书那一天，离家出远门等等，我觉得人生很多瞬间都挺希望能够延长的。

Q 你最恐惧的是什么？

A 最恐惧还是漫长的时光吧，有时候睡不着觉，晚上翻来覆去的时候，会很恐慌，只能闭上眼睛慢慢入睡，否则漫漫长夜不知道该怎么度过，这就是我说的慢慢时光的感觉。

Q 目前的心境是怎么样的？

A 目前啊，停留在20岁小孩的心境，就好好享受现在吧。

Q 还在世的人中最钦佩的是谁？

A 最钦佩爸爸妈妈，因为他们是我爸妈。

Q 你认为自己到目前为止，最伟大的成就是什么？

A 做了演员，就是做我自己想做的事。从一开始有意识觉得自己能做一个演员后，我就很坚定。

Q 电影的魅力是什么？

A 未知啊，不管从剧本到创作到开花结果，都是未知的。每天都有很大变化，因为电影是靠人演出，人是未知的动物，喜欢这种未知的东西，我觉得这是一个人的根本，这是在跟人性的根本沟通交流。

Q 你自己的哪一个特点让你觉得比较痛恨？

A 我最痛恨的也是我最喜欢的，比较随心所欲吧。比如说恋爱，非常喜欢一个人，突然就觉得不合适了，一切都崩塌了，我就走了。

Q 你最喜欢的旅行是哪一次？

A 我自己一个人去伊豆泡温泉，那是第一次独自旅行，我一到那个地方就觉得很安静很放空。我刚刚看到普鲁斯特的一个回答，他说，我很喜欢有天分的女性过着很平常的日子。我觉得当时就是那种感觉，明明就是在做艺术这件事，但突然有一种很平常，落了地的感觉，艺术是天马行空的，但日子是平常的。我最喜欢的旅行就是这次，不用背负压力或对未来的一种野心或欲望，就只是放空自己。

Q 你最痛恨别人什么？

A 最痛恨别人身上的一些不讲信用，就是没有诚信，我是坚决不会选择这样的人做朋友的，但是万一有一天我喜欢上他撒谎的这个特性，我也没办法。

Q 你最珍惜的财产是什么？

A 真诚，就童真吧。

Q 你认为程度最浅的痛苦是什么？

A 离开妈妈，每次回深圳的家，离开再回来再离开，算是程度挺浅的一个痛苦吧，会觉得噢，又要离家出走了。

Q 你认为哪种美德是被过高的评估的？

A 有道德，说不上为什么，总觉得这件事情是违背人性的。

Q 你对自己外表的哪一点是不满意的？

A 变老，变老是最不满意的事，25岁跟18岁肯定不一样，回首自己18岁时候，我觉得我更好看。

Q 你最后悔的事情是什么？

A 在未来吧，现在不知道。

Q 你不喜欢男人什么？

A 我不喜欢狭隘的男人。

Q 那你最喜欢男人身上什么品质？

A 最喜欢的是撒谎，他们撒谎的时候还挺有智慧的。你知道吗？一个男人当他不跟你撒谎的时候，意味着你们的关系快结束了。就坦诚相待，bye bye了。其实我觉得生活是一半谎言，一半真话。所以我最喜欢男孩撒谎，需要有智慧的谎言。

Q 你这一生中最爱的人或东西是什么？

A 最爱我自己，能陪伴我自己的好像只有我自己，也最爱我父母。

Q 你的座右铭是什么？

A 明天又是新的一天。

摄影丨王坤

黑白撞色条纹透视上衣及短裤 Shiatzy Chen

愿意用一个李梦描述的她认为美的画面结束这篇文章——

“有一次我跟我爸爸回老家，我爷爷奶奶都离开老家很多年了，但是我们当时的邻居都还在，当时我爸跟我姑父他们去种香椿树，我踩着梯子往上爬，看到爸爸跟姑父两个人像小孩一样打香椿叶子，我觉得还挺可爱的。然后邻居奶奶过来喊，‘唉呀，大梦回来了，来我们家喝茶。’把我拉到她家喝老家的土茶。此时我姑姑的小女儿在床上睡觉睡得很香，电视机里面在播放最老版本的《西游记》，那个时刻那种很琐碎的生活细节，其实蛮美的。”

“我希望未来的日子里，我不是在拍电影，就是去拍电影的路上。”

嗯，这正是她喜欢的，“有天分的女性过着平常的生活。”

最后，附上因太喜欢我们的封面图而在墙上手绘了一张的李梦的附言和原图。

黑白撞色条纹透视上衣及短裤 Shiatzy Chen

愿意用一个李梦描述的她认为美的画面结束这篇文章——

“有一次我跟我爸爸回老家，我爷爷奶奶都离开老家很多年了，但是我们当时的邻居都还在，当时我爸跟我姑父他们去种香椿树，我踩着梯子往上爬，看到爸爸跟姑父两个人像小孩一样打香椿叶子，我觉得还挺可爱的。然后邻居奶奶过来喊，‘唉呀，大梦回来了，来我们家喝茶。’把我拉到她家喝老家的土茶。此时我姑姑的小女儿在床上睡觉睡得很香，电视机里面在播放最老版本的《西游记》，那个时刻那种很琐碎的生活细节，其实蛮美的。”

“我希望未来的日子里，我不是在拍电影，就是去拍电影的路上。”

嗯，这正是她喜欢的，“有天分的女性过着平常的生活。”

最后，附上因太喜欢我们的封面图而在墙上手绘了一张的李梦的附言和原图。

如果你一下忘记了封面图长什么样子，欢迎回到文章开头，重读此文。

文 张娜

编辑 韩哈哈

摄影 王坤

视频拍摄 王欣 何玮

视频采访 韩哈哈

视频剪辑 王欣

时装、造型 张扬

统筹 刘辰楠

妆发 Claire

场地 三里屯团结自如驿

美编 宁琪

图片编辑 刘艺琳

责校 张翼飞

资料图 李梦

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