蝙蝠侠里的小丑为什么那么出色（他就是蝙蝠侠里最）

克里斯托弗·诺兰似乎铁了心，不管世界怎么说，他就是要选择希斯莱杰。这个独一无二的选择不容他人质疑，即便有人警告诺兰，莱杰的工作态度很有问题──他态度懒散、他时常跟剧组人员嘻笑打闹。

这些忠告都怕莱杰会砸了诺兰的黄金招牌，但是看来，诺兰自己丝毫不把这些耳语放在心上，他甚至为希斯莱杰说项：

「他不喜欢让自己埋首工作，他喜欢研究一个角色，而后放下它，让足够的时间来酝酿这个角色在他脑中的形象。然后等到他对这个角色很有感觉之后，他才会继续思考这个角色…但是等他踏进片场时，他已经准备好这个角色了。」

这是一种异于常人的诠释方式，希斯莱杰不是梅丽尔·斯特里普或是丹尼尔··戴·刘易斯，他不是方法论演员。他不会剖析分解角色，然后找寻影史经典形象套入角色之中，或甚至在私底下继续在现实生活中饰演这个角色──就像斯特里普下戏之后也常常继续饰演讨人厌的米兰达，让大家对她有点敬而远之。

但这不是希斯莱杰，对他来说，表演的意义从未高于生命之上。

希斯莱杰在表演之路上更像是一位修道者，一切随缘、放乎风吹。他遇见他喜爱的角色，也不会刻意为其做上数十小时的准备。他甚至连排练都不太感兴趣…希斯莱杰更像是个不爱上课的懒散学生：

「我觉得到处闲晃比排戏还有用。我真的、真的很不喜欢排练。我觉得，相较之下，去认识那些在你身边一起工作的同事们、去取得他们的信任，这些都比单纯排练还重要多了。」

希斯莱杰认为有更重要的事物在台词之间

这样看来，希斯莱杰似乎不是懒散，他似乎在走一条没人看得出来、但他自己很清楚的表演之路，尽管这样的过程很容易让人觉得他一点都不尽心。举个例来说，希斯莱杰甚至觉得念台词对演技来说一点都不重要，有更重要的事物，在这些台词之间：

「人们在不说话时，能够展现更多他们心中的弦外之音。话语通常都是用来伪装或掩盖情感之用，所以，有时说太多，只是让事情变得更复杂，变得更容易被过度解释。」

他不想花力气在死背台词，他不想追求一口气念出五百字台词而没漏掉一个字的精准，他想要尽可能地捕捉这些角色之间的空气，那些气氛之中蕴含着更多的情绪与思念。

希斯莱杰有点像香港武侠电影黄金年代的武术指导或特技师傅们，他喜欢直接上戏，而后在开拍时让心中的角色跳出来自说自话。他可能在每一次take中都有不同的自由发挥，但这些自由发挥看起来都像小丑会说的话──他任性地让小丑成为了他自己的所有物。

这位「小丑」，是希斯莱杰的创作

简单说，希斯莱杰宁可花上几个月来塑造角色，而非忠实搬演剧本上的角色。因此，我们在《黑暗骑士》里看到的小丑，他所做的行为、他的动机与决定，这些都是克里斯与乔纳森诺兰两兄弟在剧本里白纸黑字的构想。

但是，小丑的表情、讲话的音调、那些怪异的小动作、走路的姿态、吸口水的恶心声音，这些都是希斯莱杰的创作，剧本里没有提到小丑走路的样子、没有提到小丑从警车车窗里探身出来享受夜风的神情，这些都是莱杰的创作。

「许多现场的临机应变表演，希斯都会先跟我讨论，」那场詹姆斯·戈登成为局长的戏里，在牢笼中的小丑为高登鼓掌，营造了一种魔高一丈的诡异气氛──比对后来的剧情发展，小丑的拍手可说是一个重大的暗示。而这一段，就是希斯莱杰主动要求加进去的戏份。

「他会给我一些暗示，告诉我他接下来会怎么演，而后我们会聊聊该如何进行。大部分时候我都会当个听众，站在客观的角度来评断他的发想。但是……我想他有时会故作神秘，不想透露太多。」

对角色的了解、任意地自由发挥、还要加上一个让他为所欲为的导演，这些加起来让希斯莱杰的小丑，几乎成为一个不可能被模仿、被找出演技脉络的版本。没有任何小丑与他相同，而这个小丑却似乎巧妙地融合所有小丑前辈。

他有杰克尼科尔森的狂傲不羁、他有凯萨罗梅洛的装疯卖傻、他甚至比学弟杰瑞德莱托还要暴力无情。这个小丑能够扮女装以鸭子步走路，却又能让人不寒而栗；他时不时舔嘴唇、用字遣词都像个小孩子，似乎口语或表达能力有点问题，但他不讲话时更令人发毛。

他无意成为你心目中的小丑 但他成为这个世界能得到的最好小丑

这些乔纳森诺兰都没想到、华纳影业也没想到、在《黑暗骑士》上映前的网络粉丝们更不可能知道，而他们全都不相信希斯莱杰会是一个好小丑。

克里斯托弗·诺兰自己当然也是天人交战：「当我选择希斯莱杰时，许多人都不以为然，而且丢出一箩筐的批评。我只能跟随我自己的直觉…」

他让一个世代的青年，把「如果你很擅长这件事，千万别免费帮人服务」当作他们的人生观，他让一个漫画恶徒，成为史上最恐怖的反政府主义者。他无意成为你心目中的小丑，但他成为了这个世界能得到的最好小丑。

就在《黑暗骑士》上映前几个月，希斯莱杰意外身亡…

（未完待续）