陈佩斯论喜剧（陈佩斯撰文谈喜剧）

近期，在人民日报上刊登了陈佩斯写的一篇文章，文章中陈佩斯直言当下的喜剧创作不注重结构和讲故事，仅仅是用无厘头来解决故事中的矛盾冲突，想着怎么抓包袱“挠人痒痒”惹人笑，不去好好地结构讲故事，是本末倒置，也导致演员表演上地急功近利，幽默不能违反社会公序良俗，一些粗俗。鄙陋地喜剧往往会引起观众地反感。

此番言论一出，就有网友指出陈佩斯这是在内涵贾玲、沈腾吧！因为这两位当下最顶尖地喜剧演员，所创作地喜剧作品基本就是在挠人痒痒地惹人发笑。

让沈腾成名地郝建一角基本就是靠贱贱地语调以及谐音梗火起来地，当人们熟悉了他地套路之后，作品好像也没那么好笑了。

贾玲更甚，几乎在她所有地作品中都在拿身材说事，尤其是有一年春晚上和瞿颖合作地那个作品《女神和女汉子》真地是有够敷衍，之后的小品中张小斐也基本承担工具人的责任，她的存在更多的是在和贾玲做对比。甚至到了这几年还被人质疑作品抄袭。

当然也有一部分反对者再说陈佩斯这完全是在效仿姜昆，准备掀起小品届的“反三俗”运动。

但在小编看来，陈佩斯说得没毛病。

说先他作为小品这一艺术形式的开创者，自然了解其中的门道。也更能从专业的角度看出当下小品的遗憾之处。

最明显的一点就是当下小品的创作立意逐渐趋同

举个例子陈佩斯当年的的第一个小品是和朱时茂合作的《吃面条》刻画的是龙套演员的不容易，再往后的《主角与配角》又讲了演员形象与角色适配度，《警察与小偷》讲的是无论演的多像小偷就是小偷。

其实不止是陈佩斯，以前的小品各个立意都很前卫，赵丽蓉老师演过过度包装的作品，小品女王蔡明则表演过追星、机器人、跨国恋情等等作品，以当时的时代背景来说，这些作品真的算是前卫。

在反观现在的小品无非就是家长里短的内容，婆媳矛盾，家长与孩子之间的战争，要不就是相亲或者是爱情，无论怎么演，始终逃不出这个范畴。

而内容的表现形式更是大同小异。

其次当下的小品环境真的大不如前。

以去年前无声息播完的《欢乐喜剧人》为例，这几年喜剧类综艺井喷，能拿得出手的喜剧人已经没有多少，所以去年的《欢乐喜剧人》虽然换了模式，但依然给人一种选手都是来凑数的感觉。

在这样一直“卷”的情况下，小品越来越没有市场了。

更为严重的是，又一段时间赵本山和潘长江连麦，两人你一句我一句的逗贫，都让观众大呼：“现在的小品没他真不行“

一个无心插柳都能打败精心设计的作品，可见观众已经恐无趣的小品很久了。

小品不好笑了，可别再赖观众长大了，视角变了，不好笑就是不好笑了！