世间再无楚留香小李飞刀成绝响（古龙小李飞刀成绝响）

古龙原名熊耀华，毕业于台湾淡江大学，像个诗人，散文家，情感专家，哲学家，他写多情剑客无情剑，火并萧十一郎，陆小凤等小说时语言非常优美，像诗歌一样，写男女关系现实而又讽刺。

七种武器是古龙高水准的作品，其中碧玉刀、夺命环离别钩、孔雀翎这四篇我尤为喜爱。

古龙小说，繁简相合，幼稚与高尚互掐。

一，语言。

首先，写法。无论白描还是叙述，有两种写法。有简练的短句，这太熟了，太古龙了；再就是正常描写，古龙极有古文底子，比如在江湖少年春衫薄一章中，江南市井，良辰美景，多情少女，夹叙带话，连说带描，可见明清画本的文范。

第二，语言占比。对话占比极多。古龙的文字甚少心理描写和内心活动，人物的心理都是通过大量的语言和突转的行为表现的，举一个例子，比如最后武器拳头那篇，老头张聋子爱上年轻的香香，我们可以想想一般情况下，老人爱上年轻人有什么心理活动，伦理、自卑、羞耻、逃避，以及看到自己心里重新有感情萌动时的兴奋、紧张、不解，或许还有许多，但古龙几乎放弃了描写老头那种内心纠缠（72章算是蜻蜓点了水），许多次用一句话的旁白略过，比如“看见香香，他忽然好像年轻了20岁”，简洁而达意，这就是古龙，某种程度上呈现出一种精致简单，契合了他的短句式的叙述。

第三，语言特色。古龙堪称武侠鸡汤大师，古龙的对话是要跟情节区别来看的，他的对话对情节推动作用不大，一些对话单拿出来都可以当鸡汤来用，虽短却很浓厚，放在当下，俗称金句，哲理性废话式的插科打诨。

更绝的是古龙对于人物形象的描写。

——古龙人物无论主配角，在开口说话时都憋着聪明，凸显高智商，人物说话风格基本一个模子。比如都比较喜欢抬杠，男女之间、朋友之间、对手之间的。——那些个高手，打仗之前相互不着调的对话，就像是，猫吃老鼠之前对老鼠的玩弄，这点跟演戏特别相似，但演戏是演给别人看，这种玩弄，却是对自己的一种癖好了。有时候这些对话又像是暗语，谁与谁见了面都这样说话，古龙最喜欢撮合的一些好朋友之间也是这么着，其实挺累的，当然这是武侠文学的一些夸张，个性鲜明。

——其次，人物宿命。古龙极不吝啬人物的性命，就拿七种武器来说，没具体统计，平均每种武器死人不在十人之下，而且古龙对“死人”有个习惯，那就是宽广的背景描写和立体叙述，就像一个人在办事前要猛做前戏，压抑着亢奋，古龙心跳加速，青筋跃动，双眼瞪如醉，奋力甩下笔间最后一墨，静享爆发后的平寂。而杀人者出场时往往寥寥几笔，其厉害与否无需说明，因为被杀之人就是其最好的奖杯。

再说人物性格。古龙的人物喜欢叹气，感叹地叹气，基本分为冷峻、戏谑的两种性格，这两种性格的人叹气本就感觉有点怪怪的，而且有时候叹气的原因也怪怪的，突然的悲伤，突然的叹气。古龙太喜欢用“叹”，这里就不举例了，只是个人觉得，按古龙笔下人物风格，其实许多时候的叹换成笑更合适。因为语言的酷，给人的画面感总是45°侧脸，不看人说台词，用低沉的嗓音磨出几句话，咦，这不是周一围吗？

三，情节。

反转，突变，不断循环。古龙最喜欢大转折，如离别钩一章狄青麟对思思说最秘密的话，思思以为这是信任感到放心，实不知古龙毫不解释，“思思已经在这个世界消失了”，一句话完成大转折，以为是被信任，实则是对方起了杀心。整篇都在做这一件事情，主线如此，支线里一个简单微小的事件也能插入一段悬疑造成一次反转，比如碧玉刀段玉借船渡江那段，真是巧妙。这种手法在古龙小说里比比皆是，用得好了，奇趣无比，但有时也不免牵强，因过于脱离实际让人费解。

层层递进，升级打怪。主要体现在人物出场，描写人物武功高低时候。比如长生剑开头，再比如拳头那里，从一众高手到杜七到龙五，升级一般烘托出最强高手的存在，这种写法影响到很多作品，立即能想到的就有小时候看的电影《断喉剑》，以及周星驰作品（周星驰在转做编剧导演后特别钟爱这个路子，功夫和西游降妖传都充分利用了这个套路）。

四，逻辑。

当说不说，兜圈圈。看这段描写（20章天公作美），卢九以为儿子卢小云被段玉杀死，突然不走门破窗而入，正欲下狠手时，卢小云突然出现——就在这时，突听一个人大喝道：“你千万不能出手，千万不能杀错人！”这时候，若直接喊，“爹，停手，你儿子卢小云我在这里”，就不是古龙了，古龙的特点是无论何时也不能放过造悬念的机会，话一定不能直接说明白。

逻辑缜密，30章双环门仇恨那段，杀郭玉娘本以为节外生枝，接着原因是报杀妻之恨，合题且加重剧情，揭李千山是奸细，又合上最前面找不到尸体的大伏笔（李千山很久不提，但未写丢）。古龙的句法总是很跳脱，但这跳脱之中又有控制，这反差掌握，让人觉得火候把控力着实了得。然而过于严谨的情节古龙写起来是不自在的，因此接下来葛新以青龙会身份联手李千山，欲反杀萧少英又挑起一大情节矛盾，顺便揭了葛成假认翠芬和天香堂众高手灭双环门时惨死的原因。古龙的逻辑在一个奇。

五，背景。

说的是联想到的书外背景。

古龙情节诡怪，突变重重，好像那些角色们平时都在后台闷着，心平气和、相安无事，一上古龙的文字，便突然贫嘴疯狂谎话连篇，然后就死就断腿断手就笑，为的是酒是美人是钱是朋友，刚开始读颇有情趣，读久了会让读者惭愧，本来人家好好的，怎么我一读就都死的死残的残，怎么老这样呢？

人与人本不同，但估计在后台呆的时间长了，人物都开始同化了，于是一登上书里，就开始说一些介于哲理和废话之间的话，比如56章《温柔》中，蓝兰道：“香人有什么用？”小马道：“香人至少总比臭人好。”这些话于情节没有推动力，起到的是维系语言风格的作用，当然这样会导致古龙所有的人物性格都比较单一：嬉笑、戏谑、哲人、说谎。

六，骂人。

这个不放在语言里面单独说。76章苦肉之计孟飞骂龙五是狗娘养的，柳长街却说“其实他也不是狗养的，其实他连狗都不如”，可以见识古龙骂起人来，其实也是不设底线的，很江湖，有嚼头，而且很前卫，爱你爱到命都不要，骂你骂到个狗血淋头。

七，其他。古龙的情义是最理想化的，也是不可思议的，但是只要理想化就不怕夸张，不怕幼稚。古龙应该不屑于煽情，读下来，几乎没有让人心里揪揪的情况，但是会让人觉得酷酷的不矫情。

——写到这里，我不得不说下，关于有很多读者都喜欢拿古龙和金庸相比的这个事，其实我觉得他们之间根本就无法比拟，因为他们两人的作品都各有千秋！仁者见仁，智者见智吧。至于我个人是比较偏爱古龙的小说的！

附下:

——金庸的小说犹如品茶，古龙的小说犹如品酒。金庸善于描写社会，历史国学功底深厚！而古龙长于刻画人性，而且在古龙的作品里世上也没有绝对的好人坏人，更多的是一种立场辩证法！因为每个人有好的一面，就一定会有坏的一面，就看你是以什么角度去看。

除此之外，金庸是歌颂者，写的是伟光正，是侠。而古龙更像是个批判者，写的是人生，他的作品里犹如丁喜、小马这些主角，都有一种对世间所有不公平的愤怒，所以古龙的笔锋如刀，写的是真实的人性，而在古龙的作品里也充满了深刻的人生哲理！

小李飞刀成绝响，人间不见楚留香。江湖中最可怕的不是孔雀翎，也不是青龙会这个庞然大物！而是人心！人在江湖，身不由己！