郭德纲看王惠唱大鼓（郭德纲夫人王惠的京韵大鼓水平究竟如何）

（王惠少女时代在天津登台）

2000年，王惠和郭德纲在一场名为“千禧年曲艺名家演唱会”的曲艺演出中相识。与郭德纲结婚后，王惠放弃了鼓曲演唱事业，一心投入到德云社的经营中。可以说，生于1979年的王惠，在与郭德纲恋爱之前的青春岁月，一直都和鼓曲联系在一起。

郭德纲生于天津红桥区，比他小六岁的王惠也生在红桥区。天津人爱听相声人尽皆知，在80年代末到90年代初，天津还兴起了一股曲艺复兴热潮，名流茶馆、劝业场长寿园、大伙巷、南市中华茶园、明月茶楼等小剧场，常有天津市曲艺团演出队和几个民间曲艺团体演出。据说，德云社剧场里的“噫”声叫好，最早也是源于90年代天津南市中华茶园的鼓曲观众。

（王惠早期在天津）

这里就要说到白派的来历了。京韵大鼓先后出现过刘（宝全）派、白（云鹏）派、张（小轩）派、少白（凤鸣）派、骆（玉笙）派。

白云鹏（1875—1952）是河北省霸县人，15岁浪迹北京，主要唱《红楼梦》《三国》的曲目。他的嗓音低沉圆润，慢慢独辟蹊径，另创新腔，当时上海报刊评论：“白性谦蔼，韵亦雅驯，虽无奔流湍急之声，却有鸣泉铮铮之韵。”二三十年代，白云鹏常在天津南市燕乐升平戏园演出。

（白派大鼓创始人白云鹏）

白云鹏的传人有阎秋霞、闻书屏、方红宝、郑蝶影等，影响最大的是阎秋霞。阎秋霞（1927—1988）和白云鹏一样也生在河北省农村，十几岁在北京学艺，是白云鹏的亲传弟子，她唱的《黛玉焚稿》《愚公移山》《探晴雯》《遣晴雯》《太虚幻境》皆宗其师之格，但更加娇柔，韵味浓厚，不飘不浊。马志明常常模仿阎秋霞的《探晴雯》和《黛玉焚稿》。

后来阎秋霞落脚在天津，加入和平区曲艺杂技团。60年代，天津市曲艺团的赵学义、刘志光；和平区曲艺团杂技团的李世明、韩桂芬成为阎秋霞的弟子。80年代中后期，李树盛得到了阎秋霞的指点，也听会了几乎所有阎秋霞常演的曲目。李树盛指导过王莉、王惠、王茹、王秋霞等演员。

（王惠早期演出照片）

再说回王惠，前些年，她曾在微博里写过一段话：“从小学艺，对京韵大鼓有很深的感情。因种种原因荒废了许多年，也实在可惜……”

从西青道小学毕业后，王惠考入红桥区铃铛阁中学，边念书边学鼓曲。1994年，一个夏日夜晚，王惠的父亲自筹资金，在天津劝业场长寿园为她举办人生第一次个人京韵大鼓专场。两个小时的演出，王惠唱了《遣晴雯》《探晴雯》《连环计》《黛玉焚稿》四大段节目。这一年王惠只有15岁。

为王惠专场助演的，还有天津市曲艺团著名铁片大鼓演员姚雪芬。姚雪芬是一代宗师王佩臣最小的弟子，有“小王佩臣”之美誉。她评价王惠说：“这几个大段子，成年演员唱下来都得有非凡的功夫，这个孩子竟然能行，真是不简单。”

（王惠与骆玉笙老太太）

当时《天津日报》刊发了文化部记者张浩采写的题为《长寿园里曲艺热》的稿件。文中提到：“京韵大鼓名家骆玉笙昨晚也挤在观众席中，她说：‘今天天热，家人劝我在家休息，可是这个小孩的曲艺专场引起了我的兴趣，这孩子唱得有点儿意思，散场后，我会好好给她说说。’”可见骆老队王惠的认同。

不到20岁时，王惠就已在天津曲坛走红，她台风端庄、行腔委婉、韵味醇厚、吐字讲究，眼神和手势也很到位。她与王喆、贾馥旭都是天津叫好又叫座的“大鼓美少女”。西河大鼓表演艺术家艳桂荣留下一段《苏三起解》的现场录音，上台后垫话说“刚才是王惠儿……”，这段录音也留下了王惠在天津演出的一些细节。

（王惠与岳云鹏）

与郭德纲结婚后，王惠定居北京，放弃了在天津的鼓曲事业。德云社创业之初常搞曲艺专场演出，2006年9月9日，德云社鼓曲队成立，力邀京津两地鼓曲演唱、演奏名家加盟，在天桥乐茶园举办首场鼓曲专场演出。

那场演出的大轴是天津市曲艺团的刘派京韵名家杨凤杰，表演了代表作《活捉三郎》。王惠是倒二，表演了《宝玉娶亲》。同时登台的还有一位来自天津的京韵名家赵桐光。

（王惠）

赵桐光先生被誉为“小刘宝全”，少年时考入天津市曲艺团少年训练班第一期，后来加入天津市曲艺团，受到过骆玉笙的指导。德云社成立后，赵桐光一直鼎力支持郭德纲和王惠，几乎每周从天津赶到北京，不计名利、不辞辛苦。有时候演出太晚，就住在郭德纲家中，与郭德纲探讨唱腔直到深夜。2011年赵桐光先生去世，郭德纲与王惠赶往天津参加了追悼会。赵桐光先生生前收过一位徒弟，是在天津以《大饼卷一切》《那年初二》《天津娃娃》等“摇滚大鼓”走红的李亮节。

德云社鼓曲队期间，王惠还演出过《孟姜女》《探晴雯》等曲目。那时候每周六都有演出，可惜后来由于市场原因，毕竟年轻人能接受鼓曲的不多，鼓曲队难以为继，也成了遗憾。（文：何玉新）

（王惠）