致郁大片9.0以上评分（不敢看第二遍的致郁系电影）

悲伤和愤怒到极致之后竟是无声，这是我看完这部电影后最当下的感受。

（电影海报）

这几天看了一部电影，它的名字叫《无人知晓》，是日本导演是枝裕和在2004年的作品。前阵子因为某演员节目的演绎而被大家关注到的《小偷家族》就是该导演的作品。

关注电影的你或许对《无人知晓》这部优秀的电影并不陌生，它在豆瓣上的评分高达9.1分，同时也是豆瓣电影TOP250中的佳作。

电影的简介是这样写的：

新搬来的公寓这家人是母亲惠子（You饰）带着四个孩子：明（柳乐优弥饰）、京子、茂、雪。但母亲却对周围的人们撒谎说丈夫去海外工作，自己与长子两个人在一起生活。事实是其它三名弟妹是“黑孩子”，因为四个孩子有着各自不同的父亲。他们一直呆在家中，没有去学校上学。

在母亲去百货商店工作时，年纪尚小的明就在家中代替母亲行使家长的职责。突然有一天母亲不见了，她把手中仅有的20万日元现金和一张短短的便条留给了孩子们，把弟妹托付给明看管后，就悄然地离家出走。　　

无亲无故，对外面几乎一无所知的四个孩子们，要开始面对新的生活，那实在不是件容易的事情...

（五人合影）

看完简介其实就对故事有了初步的了解，大概是不负责任的父亲母亲和四个可怜小孩的故事。提取简介中一些关键词：“三个黑孩子、四个孩子父亲各不相同、一直呆在家中、没法上学、母亲不见了、孩子无亲无故面对新生活....”

光看这几个关键词就足够让人感到难受，任何两个词组在一起都是一出妥妥的社会新闻，这绝对是我们生长在幸福家庭中的孩子难以想象的生活。

（先来一张【明】的微笑治愈一下）

生长在缝隙的种子

故事的开篇母亲带着长子明去拜访新家邻居，母亲声称丈夫外出工作，只有他和儿子一起生活。

随后他们开始搬运行李，行李搬完后，让我震惊的一幕出现了——打开两个箱子，里面放着的并不是物品，而是两个小孩。他们是次子茂和小女儿雪，他们年纪还很小，母亲选择了用行李箱将他们偷偷带进新家。

随后长子明外出，将在外等待已久的长女京子接回家，至此一家五口团聚，故事在这个新家开始。

你或许会跟我有一样的疑惑，为什么一定要用这样的方式进入新家？

随后电影给出了解释，这次搬家是因为上次茂的吵闹，让他们不得不搬离原本的住处。一方面除了长子外，其他三个孩子都是黑户；另一方面，房东也不希望把房子租给这种小孩子众多的家庭。

晚饭时候，母亲和孩子们进行了约法三章：明可以外出，为大家采购食物和生活用品；京子需要为大家洗衣服，可以出现在阳台范围；茂和雪则只能呆在家中，甚至阳台也不可以去，也不可以大声说话。虽然看似很不合理，但大家都欣然接受，因为他们之前就是这么约定的。可以看出，这是他们一直以来的生活方式......

新家的生活就像从前那样进行着。母亲去上班，明在家照顾弟妹。他会外出采购食材、烹调、吃完后还会将厨房收拾得井井有条。京子、茂、雪就像小时候被困在家不能外出玩耍的我们一样，自己找着乐子。

（阳台用凉席遮着）

他们只存在于这间房子里，与外界没有任何联系，就像生长在缝隙的种子，没有人知道他们的存在。

但这样的生活，在导演的镜头下，我竟然感受到了一丝丝的幸福感。

（暖色调的治愈画面）

或许是因为导演很擅长内敛克制的情感表达方式，所以即便是在反映生活的艰难，也把温情的部分凸显得淋漓尽致。

她不会再回来了

生活还是继续进行着，不同的是，母亲的第一次长时间离家.....但幸运的是，这次她还是回来了，还给孩子们带回了礼物。对孩子们而言，当日夜盼望的母亲走进家门的瞬间，就足以横扫这阵子的阴霾。

说起这部影片的难受之处，带给我最大无力感的当属这位年轻的母亲了。她完全属于生了孩子变成母亲的这一类人，无论的是她的声线或是处世，都透露着她只是一个没长大的成年人。

这个像“儿童”一样的母亲，即使吃了这么多感情的苦，家中已有四个父亲各不相同的孩子，但她始终还是心怀着找到好男人的愿望。她纯粹，但她也自私。

这也就不难理解为什么她最后会把四个孩子丢下，再一次去追求自己的爱情。

在留下一笔钱后（20万），惠子再来没有回来......明作为家中长子，承担起这个家庭的责任。起初日子还是井井有条的进行，他们并不知道母亲已彻底将他们抛弃。母亲说圣诞节会回来，他们就等着。

有一幕给我印象很深，在新年那天，没等到母亲回来的明，跑去便利店买了红包，并找人代写了每个人的名字（他14岁了，还不会写字吧），谎称说是母亲寄回来的，想带给弟弟妹妹一丝温暖和希望。小小年纪的成熟和贴心，让人感觉心疼。

还有一幕令人心酸的，是小妹妹雪生日那天，明偷偷带她到街上去转转，说是接母亲回家。雪选了一双带踩下去带响的鞋子，那一幕真的很讽刺，明明是遇到邻居都要谎称是亲戚家小孩，明明是无人知晓的存在，导演偏偏让雪穿了一双声响划破长空的鞋。

外面的世界对小雪来说完全是一个新世界，但这“新世界”的大门本该是为她敞开的，但此刻却让她这么新奇。在回家前，他们看到了单轨电车，哥哥解释说坐这个可以去看飞机。雪许下了一个生日愿望，希望下次可以去看飞机。

春夏秋冬，日夜交替，时间在流逝......

镜头中，他们头发长长了，衣服穿单了，也开始变旧了，完整的彩色蜡笔只剩笔头，钱也快花完，只剩些硬币，井井有条的房间变得脏乱差......他们的生活在一天一天变坏，他们的信念也在一天一天崩塌吧。

“母亲不会回来了吧，可能......”明这样说道。

他们开始集体出动，已不再“乖乖”被限制在家中。房租许久没交了，家里已经断水断电。

四个孩子会去公园上厕所，在公园洗头发，从公园用一次性水瓶打水回家，吃便利店过期的食物，家里已经像个垃圾堆一样，他们的样子也像流浪汉一般。

他们经常出现在热闹的街道，但始终没有人注意到他们的存在。

其实明曾经想去便利店找一份工作，但因为年纪实在太小被拒绝。他不想向外寻求帮助，因为不忍兄妹四人离散，他们想一起生活......

他们出生就像是缝隙里的种子，此时慢慢长大的他们，也许就只是野蛮生长的杂草而已吧。

雪长大了，箱子装不下了

这一天，雪不小心从椅子上摔了下来，昏迷不醒......再后来，身体渐渐变冷，大家知道，小雪不在了。

明用最后的几个硬币去公用电话联系母亲，但直至话费用完，也没等到母亲的应答。

电影到这里，我很难想像孩子们的感受，他们是如何看待这件事。导演依然是用记录的手法，没有过多的情绪渲染。孩子们没有流一滴眼泪，或许他们还太小，不懂生离死别。其实看片的我也是一样，虽然心里压抑难受，却也是像被打了一记闷拳的哑巴，难以言语。

这时候，重要的道具行李箱再次出现。明想完成雪最后的心愿，带她去看一次飞机。

孩子们试图将雪放进行李箱，箱子还是那个箱子，但这一次却装不下去，孩子们这才意识到，雪长大了。听到这句台词的我又被再一次暴击。

箱子成为了雪最后的归宿。箱子或许再也不会被打开。明把雪埋在了机场附近，可以看到飞机起飞和降落的地方。还没来得及好好欣赏世界的三岁女孩，就这样长存地底了。

（左一是一个被同学霸凌的女生，小副线没展开讲；埋葬雪后的清晨）

这个场景也让我联想到了《小偷家族》里奶奶被埋藏的场景，都是一样悄无声息地离开这个有爱又艰难的世界。

孩子们的生活还是一样继续，去便利店拿店员给的过期食物，去公园打水回家.....

电影最后的画面停留在了孩子们行走的背影上，终于剧终。

他们的生活没有变好，或许还有更坏的在等着他们，但我却不忍心再继续想下去。

写在最后：

看完这部电影真的会产生一种难以言语的无力感。评价中有责备母亲不负责任的，有觉得父亲更过份的，也有觉得孩子们经常出没在闹市却无人关注的......在我看来，不负责任的父母和冷漠的社会都和悲剧的发生脱不开关系。

好的电影总是能在观影结束后让人产生很多思考.....只希望这类的影片能让世间男女警醒，不要成为生而不养的魔鬼父母，也希望我们的社会多些热心的哥哥姐姐叔叔阿姨，让这类的事件不要再发生。

电影通过导演温情感的调试，或许还将残酷淡化了几分。看到电影是根据真实事件改编时，窒息感再次扑面而来。影片改编自日本1988日本西巢鸭弃婴案，原案我不想过多赘述了，只能说真实案件的真相远比影片更残忍。

电影很细腻，小演员们的演技也很好，饰演明的演员柳乐优弥甚至凭借这部片子获得戛纳电影节最佳男主角，成为戛纳历史上最年轻的影帝，感兴趣的朋友可以去看看原片。

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