赵孟頫最难写的笔法（你缺的就这两点）

专栏172：

赵孟頫的棱角

赵孟頫写的字，人称赵体，书法中向来欧颜柳赵并称，为楷书四大家之一。

赵孟頫出身不凡，宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙。元世祖忽必烈称其为：“神仙中人也”。可见，在长期无忧无虑的生活中，养成了优雅从容，风度翩翩的气质。赵孟頫的字，和他的早年生活经历一般。

赵孟頫的字，结字扁平，撇捺舒展，字势横展。楷书的字，借用行书，有的字介于行楷之间，显得流美动人。整体上流美圆润，给人以优雅从容之感。

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我习书多年，早先以赵体入门，后学欧体。行书学赵孟頫的《赤壁赋》《洛神赋》《闲居赋》《吴兴赋》等等。尤其，一年多了，学赵孟頫《闲居赋》，有所收获，颇有感想。

大体有两点想法，其一，有节制，笔画要适可而止。赵孟頫行书，鲜有长竖长横，似乎见过“耳”的竖画比较长，其他都适可而止，稳稳地回锋收笔。如赤壁赋的壁。要有节制。其二，有棱角。写赵体要认识赵体的棱角。掌握了赵体的棱角，赵体行书写出，就一番风骨了。有人以为，赵体流美飘逸圆润，似乎就没有了棱角。其实不然，赵体的是有棱角的。不过，赵孟頫行书的棱角，多藏在字内，不为人注意。

人们论赵，多言其贰臣，故而其字多柔美，缺乏骨力。时至今日，还有人言必称，赵体的汉奸字不可学。究其原因，多有人认为，赵体字没有棱角，过于圆滑。这一点，或许是误读赵体的缘故。或者说，对赵孟頫的生平事迹的了解，多停留在表面，人云亦云的缘故。

赵孟頫入元后，人们说生活走了两个极端，其一，皇家极其重视，皇帝赞美，太子邀请，可谓很风光。其二， 最初，以司户参军步入官场。早年，赵孟頫只是中层干部，而且多是副职，晚年，赵孟頫才做了一些比较清贵的官。早年，赵孟頫官场并不称心。

元代毕竟是蒙古人占据统治地位，赵孟頫为官，多受气蒙古官吏的打压迫害。甚至于忽必烈打算重用赵孟頫，都遭到了一些人的阻止，而作罢。 至元二十九年（1292年），赵孟頫任同知济南路总管府事，有个佥廉访司事韦哈刺哈孙，性情暴虐，因赵孟頫不顺他的意，借口中伤他；恰逢朝廷要修《世祖实录》，召赵孟頫还京，这才无事。可见，赵孟頫遭受排挤的情况。

南人入元，本身就受歧视，而且长时间为官场副职，更是压抑。在这种情况下，能保护好自己家人，已经是万难。 另有记载，赵孟頫生活也是比较困顿，平时也常以字画收取润笔费用，聊以自补。这里就似乎不难理解，为何赵孟頫流传下大量作品，而且同一内容的作品，往往是三四幅。

他的人生经历，反映到他的书法上，就是适可而止，暗藏棱角。这从《闲居赋》（本文字图，均来自于闲居赋）中可见一二：

闲居赋：《闲居赋》是晋代文学家潘岳的赋，表现了闲居的乐趣，终优游以养拙的生活。赵孟頫极其向往这种优哉游哉的田园生活，故而书写。赵孟頫《闲居赋》，为行楷，北京故宫博物院藏，56行，凡627字，款署子昂。无年月。笔意安闲，气韵清新，通篇行楷结合，方圆兼备，体态优雅，体现赵氏书法艺术书卷气和富贵气。

这本帖中，依然可见，赵孟頫的适可而止和暗藏棱角，随处可见方折。

身在蒙元之世，赵家皇室之后，岂不小心翼翼，只能适可而止，暗藏棱角。

棱角

比较放纵的之

写好方笔

竖画不长，适可而止

收回的竖画，适可而止很重要

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