贾静雯早期惊艳写真（贾静雯凭什么代表中年女演员）

“过气女艺人回来了。” 在过去几天的热搜里，45岁的贾静雯疯狂屠榜。 因为主演豆瓣评分高达9.5分的电视剧《我们与恶的距离》，她一举拿下金钟奖视后。

当晚，微博阅读量高达8亿，连带着“贾静雯好美”的热搜也有3.5亿人围观。

只能说，这一刻，她等太久了。

久到宣布她拿奖那一刻，全场欢呼：“实至名归！” 久到她拿奖后上台自嘲：“早已过气却没被放弃。” 出道29年，第一次拿奖，这么多年过去了，围绕着她的，终于不再是陈年八卦。

贾静雯以“演员”的身份，“中年可畏”的称赞，出现在聚光灯下。 很多人坦言，她拿奖最重要的意义，是给“中年女演员”代言。

贾静雯在台上说：我毕业后的第一份工作就是表演，至今没有停止过。 29年，媳妇熬成婆，但贾静雯依旧少女。 美则美矣，只是当了这么多年女神，这恰是她最尴尬的地方。

为什么？ 相信很多人提到作为演员的贾静雯，印象最深的角色，已经要追溯到童年回忆——《倚天屠龙记》的赵敏。 赵敏当然经典，胜在年轻，美中带着古灵精怪。

还有挥洒自如的骄纵蛮横，这是我们记忆中最深刻的赵敏。

除此之外呢，《至尊红颜》的武则天，妩媚温柔有余，霸气不足，将一代武后演成偶像剧，没少被诟病。

相反，她的家庭、婚姻，远比角色精彩得多。 《我们与恶的距离》已经是她时隔15年后拍剧，但没想到，这个角色真辣。 身为新闻台高管的宋乔安，本来家庭幸福、儿女双全，却在一场无差别杀人事件中，失去了儿子，丈夫也接着出轨。 她变得敏感、强势、封闭、酗酒，这个角色，是将伤口一道道敞开给人看。

演得过了，就是怨妇，力量不足，又显得鸡肋，但贾静雯，可以在一场戏中展现这个角色的破碎。 这段质问凶手妹妹的哭戏，之自然、之愤怒、之决绝，震慑了不少人。

间或的克制、沉默，也很让人信服。

当她与角色剥离，你会发现，她的少女感在慢慢消失，赵敏时代的青春靓丽、活泼动人，在逐渐远去。 取而代之的，是她身上对人生，对生命有了更深体悟的成熟感，精英感。 “演员”的成型，演技的打磨是一部分，生活的磨砺又是一部分。

这也是贾静雯的表演风格起变化的原因。

戏里戏外，贾静雯都经历过起起落落，生活破碎，但也恰是岁月辗过的脸，呈现了不一样的光辉。

不动声色，但有力量。柔软，但坚韧。 并且在这个阶段，她挑戏的眼光非常狠，也理应如此。

你可以说她不再流连于演美女、红花，费尽心机装嫩去和鲜肉谈恋爱，而是抓着现实题材去反映社会困境。 可以说，少女感的流失是生理上的痛，但人生赋予的阅历，却是她这个年龄最宝贵的财富。

贾静雯拿奖后，也引发了一次行业大讨论：中年女演员戏路的转变成为了讨论的中心。 这个年纪的女演员，到底还可以演什么角色？ 其实这个问题，在现在变得更好回答了，因为很多女演员的职业素养越来越高，目光也更独到敏锐。

比如最近更火的袁泉。 她在《中国机长》演的乘务长，与同组的其他年轻演员演的空姐比，职业感极强，在危机面前的冷静克制是能镇场的。

凭借表演，袁泉生生将《中国机长》变成《中国乘务长》。

袁泉应该是懂得自己身上的精英感的，所以当《我的前半生》的唐晶一出场，瞬间就是戏眼。

但42岁的袁泉，以前也演天真少女，当过了某个阶段后，她回到话剧舞台潜心钻研，再度回到银幕时，开始坦然面对不同的，层次更丰富的角色。 她在采访中更诚恳：我没有所谓的危机。 年轻时跟30岁以后面对的角色，是不同的，这是袁泉的格局。

袁泉跟陶虹在经历和表演上又有些相似，在热播的《小欢喜》之前，陶虹是徐峥隐退的老婆。 要演了一个控制欲极强，又没有安全感的母亲，你会发现，她太会演。

47岁的陶虹，也是孩子妈，但她本人对孩子包容又理解，演一个全然相反甚至可能招恨的角色不容易。

可她的表演居然异常真实，哭和吵架，都生活气十足，让人既恨又爱。

陶虹演戏其实很随意，有人笑她总是乱接戏，但她说：乱就乱，我乱出新高度。

一个看得清自己、拎得清现状的好演员，概莫如此。 同剧组的海清，在《小欢喜》演最现象级的妈妈，爱唠叨、脾气爆。 她说自己不是这种性格，但看过身边的人，演起来有经验可取。

另一个“妈妈”咏梅，也是今年走入大家的视线，在《小欢喜》演的刘静，温柔大气，娴静知性，看起来四平八稳，传统且不会火的角色，被她演活了。

有人说：她满足了我对女人所有的想象。

电影《地久天长》里失去孩子的隐忍母亲，甚至让她成了柏林国际电影节影后。 但私下的咏梅，是摇滚的野性女孩，与她的这些暖心角色也大相径庭。

所以，不是演职业女性就要走路带风千篇一律，演妈妈就是戏路窄，这些优秀的女演员，无不在证明角色的弹性。 因为剧情难塑，但人物是可塑的。 前阵子肤白冻龄刷屏的梅婷，更是千人千面的“戏精”。

很多年前，她就在《不要和陌生人说话》里演被家暴的女人。

如今，她开辟的角色：有《陪读妈妈》里的全职陪读母亲，有《推拿》里的盲人按摩师，有《面具》里的特务，还有《疯人院》里的演精神分裂患者，演技可以吓到你疯狂尖叫......

秦海璐更甚，出道以来，几乎很少演主角，但当绿叶照样精彩，演个霸道女配角，可以疯狂抢戏。 没戏拍的时候，她去扶持新人导演，自己出钱拍文艺片，又是一条出路。

以上女演员的曾经，或不火，或退隐，或游离主流边缘，但无一不是反复磨砺，从逆境开辟另一番天地。

换言之，她们也不知道哪类角色适合自己，有心用心，总能熬出头的。 中年女演员的困境，有时候无法迎刃而解，也许要走些弯路，但迟早要自己解。 没人能保证每部戏都质量高，但可以做到每个角色都让人相信，我想这也是有想法和态度的中年女演员们，最在意的一点。

但另一方面，中年女演员能出头的真不多，她们的困境比你想的要难很多。 想起跟贾静雯同龄的周迅在访谈说人到中年后的困境： 尤其在镜头面前，那些皱纹遮也遮不住，我真的早上起来坐在沙发上就开始哭，阳光再好也会哭，可能我一时无法去直面人会衰老这件事情。

可能很多人都有这个共识：周迅比谁都不缺戏。 稳坐大花位置，精灵演技被夸了几十年。代言、广告、奖项，一个不缺，放在她面前的剧本、角色，挑都挑不完，但即便如此，她也怕演不来，演砸了，也依然要被批评。 而像她这样稳居一线的，凤毛麟角。 有演员吐槽过：中年的选择就那么多，有人四十多岁就要演婆婆了。 听起来很可笑，相信演的人也一样气愤，可还是硬着头皮拍。 你想演大女主？除非遇到《芈月传》、《我的前半生》这样的本子。

可是真有机会拿到这些剧本的人，又有几个容易了。 几乎每一个中生代女演员，都要经历转型的阵痛。

普通上班族女性尚且担心休完产假就被解雇，女演员圈里的规则也一样残酷。 马伊琍生完孩子还在母乳期就去拍戏了，拍出来被嘲“胸下垂”。

姚晨也是，遇到喜欢的剧本，准备大干一场，但是怀孕了；孩子带到3岁，准备开始工作，又怀孕了。 二胎生完，马不停蹄去工作，但流失了一大把机会，团队也走光了。 幸运的是，40岁的她抓住了绝佳的机会，一部《都挺好》又把她送回舞台。

危机常有，机遇却不常有。 但也可以侧面验证，女演员的“中年危机”，是实实在在的。 当然，年龄是一道坎，市场是一道坎，演技又是一道坎，加在一起，关关难过，但是关关都要过。 机会再多，演技跟不上，照样翻不了盘。 很多30出头的女演员，不是受限于观众，而是戏路。尽管一直有庞大的粉丝群体支持，可是而立之年，依然在演傻白甜和玛丽苏，乐此不疲，很难说她们在骗观众还是骗自己。 只能说，偶像剧不能演一辈子。

这些人，也远不如贾静雯、马伊琍、姚晨等诚实。 因为她们从踏入演艺圈起，对事业是坦诚的，坦然接受不同的困境，然后用努力去化解，这种功劳没什么可说的，就是厉害。 而当我们在谈论贾静雯45岁还能惊艳时光，既能扛流量又能拿奖项的时候，可以想想这20多年，她背地里为事业付出了多少，十多年没什么人敢找她拍戏的时候，她又在想什么。 像她说的：“我很珍惜每一个阶段，也很谢谢过去的自己。”

因为经历过的痛，会使你更强大。

这也是为什么说她可以代表中年女演员。

没人不喜欢这些生龙活虎的大女人们，她们经历过，或正在经历中年危机，被折磨过，但也经受住了磨炼，演技与年龄不一定要画等号，但起码得是稳步向上的曲线。 最后，我觉得贾静雯们的重新崛起，恰在告诉正在盛开的花旦—— 我经历过的，你也同样要经历，我能走过来，你也能。

与君共勉。

部分图片 / 网络

编辑 / 钮祜禄桑

责任编辑 / 金田二

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