破阵子辛弃疾配图（我见青山多妩媚）

南宋朝廷的羸弱，遮不住文人们的风华。岳飞、文天祥、陆游等一批能文能武的硬汉，在这段历史里抒写了属于自己的传奇。在这群人中，笔者总会想起当年那个率50多人勇闯数万人营地的少年：辛弃疾，那一年他22岁。

敢打敢拼、果敢勇猛，让辛弃疾一战成名。所以哪怕他自小生活在金人属地，宋高宗还是重用了他，当上江阴签判时，他才25岁。本以为从此便能建功立业，但让他没想到的是，朝廷是这么胆小怕事。在一片主和声中，辛弃疾被一贬再贬，最后直接罢官赋闲在家数十年。

放下手中的剑，拿走笔杆子，辛弃疾在词曲的世界里，成就了另一番事业，被后世誉为词中之龙。辛弃疾一生存词600余首，词作数量为两宋之最。他写词很有个性：爱用典故，经常用得没点水平的人都看不懂；写得很狂，嬉笑怒骂皆可成文，他幽默起来甚至有点儿无厘头。除此以外，辛弃疾用词也和一般文人不同，有时候甚至有点儿怪。举个例子，大家请看这首《贺新郎》：

甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今馀几！白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物、能令公喜？我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。

一尊搔首东窗里。想渊明《停云》诗就，此时风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。知我者，二三子。

词的名气不用笔者多说，两宋经典词作之一。此词写到公元1198年左右，此时辛弃疾已闲居好几年。有人说这是辛弃疾平生最狂的词，毕竟“恨古人不见吾狂耳”何等霸气。

作为一个一线老师，近日笔者有位同仁却为这首词伤透了脑筋。原来他们班上一个高中生，读完此词问了她一个问题。她自己答不上来也就罢了，她问教研室的其他几个老师，也都表示从来没有想过这个问题，学生到底问了什么？能难住不少语文老师。他的问题是：“我见青山多妩媚”中为何要用“妩媚”写山，这怎么看也不太合理呀？

对于这个问题，或许很多朋友会觉得，这有什么难的，不就是一种拟人写法吗？妩媚形容青山，就是将青山喻作佳人。青山对词人有情，词人也对青山有意，它们正好是后一句中的“情与貌，略相似”。是的，这种理解方法确实没错。

但是问题来了，既然是拟人，把青山喻佳人，为何不能是其它同义词？很显然，辛弃疾这个词并不是乱用，他是有深意的，真的读懂了它才知辛弃疾有多牛。

唐、宋时期，除了辛弃疾几乎鲜有人用这个词来形容山水等，真正爱用它的是陶渊明。陶渊明在《闲情赋》一文中，用“妩媚”二字来写一位女子弹曲，他是这样写的：

曲调将半，景落西轩。悲商叩林，白云依山。仰睇天路，俯促鸣弦。神仪妩媚，举止详妍。

形容这位佳人所弹的曲乐声，说曲调如山路旁曲折，如白云依山般飘逸。辛弃疾眼前没有佳人，于是直接将青山喻此佳人。同时在词的下阕中，辛弃疾也提到陶渊明的诗作，他希望自己能有陶公之风。最后提到的“古人”和“二三子”，虽然没有明说他们都是谁，但结合上下文，很显然这些人里有陶渊明。仔细这样一推敲，大家就明白了，其实从上阕中用“妩媚”形容青山开始，他就已经在向陶渊明致敬。这才是他偏偏要用这个词写山，最深层次的原因。只有真正理解了这一层意思，才能懂辛弃疾有多牛。这种写法，早早地暗埋伏笔，使词作内容上前后呼应，很值得推敲。

辛弃疾的很多作品，在用词时都会显得有点儿“怪”，但事实上都是他的精心安排，都很有讲究。比如曾有人对“七八个星天外，两三点雨山前”提出过质疑，认为下雨天很难看到星星。但事实上这也是仿用先贤的写法，用的是唐代诗人卢延让在《松寺》中的“两三条电欲为雨，七八个星犹在天”。且不说下雨天是有可能看见星星，就算没有，以辛弃疾爱用典故、爱化用先贤诗作的风格，他也会这样写。

读辛弃疾的词，咱们一定要注意典故和化用的情况。词中之龙对字句的斟酌，远非两宋一般文人所能比，哪怕是看似再简单的句子，都有可能饱含深意，这就是他的实力。有人说这是他在炫技，以致他的很多词作都不太好理解，但这就是他的个人风格。大家喜欢辛弃疾的词吗？欢迎讨论。

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