王凯十年一觉武侠梦（王凯青丘狐石太璞）

也曾仗剑走天涯，始知有味是清欢。

前言

分析一样从原著开始。首先电视剧版长亭篇改动之处颇多，但是有些核心内容还是承自于蒲松龄先生的聊斋。

鲁迅对聊斋推崇备至，他曾经给出很多关于聊斋的重要观点。在他的《中国小说史略》中如此评价：《聊斋志异》独于详尽之外，示以平常，使花妖狐魅，多具人情，和易可亲，忘为异类，而又偶见鹘突，知复非人。除此之外，还有郭沫若先生曾经写过一联评聊斋：写鬼写怪高人一等，刺贪刺虐入木三分。综合这两句话，对聊斋的故事也有了一个框架式的了解。

首先，《长亭》一篇原文并非我所喜，基本讲的是一个女主家长反复无常不守承诺；男主心怀不轨，巧娶女主，一番折腾最后女主和家里断绝往来。但是饶是原文的最后，对于长亭还是给予欣赏，她在父亲和爱人之间，几经反复还是选择了爱情。

讲到这大抵也是背景故事。但我看电视剧之后觉得基本是可以当做另一个故事看待。只有些微重叠的影子。比如：勇敢追求爱情的是女性角色；男性角色总有反复；专制大家长制度的反派形象依旧延续；仍然讨论现实的妇女在婚姻和家庭中选择倾向问题。

正文

要说这是一篇还算不错的短篇故事。有它应有的起承转合悬念冲突，这东西考验的不仅仅是导演功力还有编辑。我正视《长亭篇》存在的问题，首先剧情发展太快，铺垫不够，紧凑有余舒展不足，跌宕有余含蓄不足。

值得说的是，编剧的改编是有亮点。首先亮点是把男女主角重新塑造人物形象。尤其是男主。基本是编辑做了如下改动：给了石太璞一个新的身份和背景，把一个心怀不轨、仗势欺人、眦睚必报的绿叶，入泥重塑成一个心思傥荡、重情重义、信守承诺、行侠仗义的绿叶。且父母死于妖物之手。把长亭塑造成娴雅大气、坚贞勇敢，略带鲁莽，不失大义的女性角色。

王凯演绎这样的角色是有先天的优势的。曹丕《典论论文》中曾说：“文以气为主，气以清浊为体，不可力强而致。”虽以论文，可以谈艺。演员都有一个基础气质，不能脱离这个基础气质妄谈“一人千面”。而于王凯而言，也是如此，他的气质清朗，正气凛然，这是他塑造这个角色的优势。

石太璞关键词一——鸿蒙初辟 始知情重

当你们讨论长亭撩汉技能爆棚的时候。我只想说，你们还太单纯。石太璞的独步情场，就在于“无招胜有招”。长亭是灵狐一只，往来多少人事，什么样的潇洒剑客，风流公子灵狐没见过。花间一壶酒，她却依然独酌，那想必也是过江之鲫无可入幕之宾。而石太璞的无招胜有招，便是高手高高手，轻松拿下这尾灵狐，却不知，自己也是鸿蒙初辟，心之所钟，才知情事短长，最易相思。

第一招 我无心，你动心

出场时，他横卧林间绳上，忽然发现女狼妖杀害了一名男子。石太璞怒欲收之，长亭却此时赶到。

长亭或许不曾见过这样的“男人类”，镇定的站在狼妖面前，手前打着结界，愤怒却冷静。眼里燃着炙火，但周身却是寒潭。长亭喊了一句小心，石太璞回头不咸不淡的望了她一眼。你们有没试过，在和谁相视时，隐隐觉得自己跟他总有一段故事。想来长亭的心情大抵是如此。

石太璞对情事是懵懂。所以他一开始就直男癌的嫌弃她。“别多管闲事。”“可你只不过是一个姑娘。”他想来是吞下了一句，能顶啥用。当然这句话写在他眼里。你以为他会注孤生？你逗我呢，石太璞颜值势不可挡，这涉世未深的小狐妖只会觉得：“哇，好man哦，好吗。”

第二招 我伤心，你上心

石太璞受伤，伤肩半露，临河而坐，清冷箫肃。她心疼他的伤口，也好奇他的过往。而好奇往往是情事的初端。男男女女的情情爱爱，很多时候都在一个懂与不懂。她帮他上药，却惊见他旧创，怜惜他过往，体悟他坚持。

他只冷冷道：“姑娘有所不知，在下自小父母就被妖精杀了，没有了至亲，还谈什么爱。”他说得漫不经心其实是动情伤心，她听得沉静自矜，却也是记挂上心。最后放下一句：“我四海为家，你找不到我的”。然后飘然离去。巴金《灭亡》里有一句话：“本来女人底爱虽然常常是专制的，盲目的，夸张的，但其中也含得有很多母性的成分。”现在这长亭大概就是这样的状况。

第三招 君子援手，狐狸捧心

狼妖肆虐，狐狸受难。她觉得自己需要他，顶着为了安全的求助为借口，却是草蛇灰线情思暗藏。他一心捉妖，有妖必诛。她质疑，因为世间万物有善恶之分。短短的交锋却埋下隐患，她最终还是求助与他。一句“此事由我而起，不会袖手旁观”。是否满足了戏里戏外世间女子对于骑士与公主，少侠与孤女的奇妙憧憬。“谢谢你”长亭说话时望着他的眼神已经是脉脉含情了。

经此一役，长亭入手。 所以到底谁撩了谁？如何说得。

狐狸撩了捉妖人那是有意为之，而真正高手如同独孤求败，金庸先生亲口说过，论武功，独孤九剑天下第一，古往今来配称寂寞之人，为独孤大侠，独孤九剑的快巅峰不落于葵花，无招又和六脉神剑相似，内力与大海相抗，再加上前辈极其丰富的实战经验，天下确实没有对手。而石太璞的撩妹招数，大抵就是和独孤九剑一般的“无招胜有招了”了。

狐狸长亭动心了。接下来她就是驾轻就熟了。撩动人心，本来就是狐狸所擅长。不同于石太璞的懵懂不知，长亭的感情总是透着一股狡黠。长廊夜半单衣落，清水池塘新浴了。月下庭间将心谈，素手轻量把鞋做。大概这么往来几回，百炼钢也成了绕指柔。

文似看山不喜平。想来编剧是非常清楚的。他发现她的身份早已是意料之中。剧情到此也需要推动。

王凯说过，他喜欢石太璞的这个角色因为这个角色特别轴，认死理，跟自己有些像。一直到看到石太璞在父母墓前，回忆过往时，才渐渐能体味一些。妖物是他的心结，禁区。

长亭质问他，欺骗是真，感情是真，难道你感受不到吗。长亭求他，受伤也好，哭泣也好，生死也好。他只有过挣扎却不曾肯定自己的情感。看到这，我只能说。心知何如，有似万丈迷津，遥亘千里，其中并无舟子可以渡人，除了自渡，爱莫能助。

感情这件事要能走到长久，一定要有一方有清醒的坚持。而在这里，这份坚持来自长亭。她知道他的感情，才能一次次游走底线。看着是石太璞强硬，但实际上，是长亭在步步紧逼。

萧景琰人物志，我们讨论道和术。齐勇讨论历史观。石太璞嘛，我们就讨论一下情爱江湖，情爱在这，江湖在第三节。

感情世界里，没有强弱。只有爱得退无可退和爱得有恃无恐。石太璞看似顽石，但实际上已经是初试情字，懵懂的退无可退。而狐狸长亭看似是爱得多，却也是被偏爱的都有恃无恐。

男人和狐狸之间的争锋，狐狸用的是本能，清雅无辜却擅用美貌，溪边上药是她，相拥练功是她；一次次游走底线是她，从请求原谅到传授武功，从保护家人到谈婚论嫁。攻城略地，战无不胜，所向披靡，攻无不克，所到之处，土石皆废，旌旗高展。

而不知所起，一往而深人，却是石太璞了。情事的你来我往，最是难以言喻。我说不清楚，石太璞为长亭家捉妖，是为了心中大义还是为了灵狐长亭。但花好月圆，有其所好的同心结他给的一定是诚心诚意。我说不清楚，石太璞听到新房之外长亭与父亲的对话到底心中是否起了疑。但红烛喜饼，共尝合卺的新婚夜他爱的一定是情真意切。

但是从来好事爱多磨，月老喜捉弄。但走到了新婚事变，反目成仇的地方，长亭的真心我倒是读出了几分。

两下里都是情路初踏，莲花相似，情短藕丝长，要断不断，反而是牵扯出更多风月情浓。

石太璞关键词二——方寸天地 从容演绎

首先青丘狐传说给了长亭篇只有六集。

密集情节轰炸匆促进度铺垫，看上去是情节满满，故事跌峦起伏，但是矛盾还没来得及铺展，冲突没来得及对抗，感情来不及爆发，能给演员的只有快进。他们要演绎相识相知误会捉妖相爱误会捉妖成亲成仇死掉捉妖幸福。这么多。过山车一样的戏份。如何让观众不跳戏，最考验的就是演员的功力。

行文至此，我想到了一个关于鼻烟壶的传统艺术，内画。内画的画法是以特制的变形细笔，在琉璃、琥珀等材质的壶坯内，手绘出细致入微的画面，格调典雅、笔触精妙。在长亭篇里，王凯和金晨全程演技在线，在方寸和短促中，向内画一般精细描绘所有情绪，让这个故事情节合理发展，人物状态贴合内容，我看到的是一个成熟演员面对局限全力去完满一个故事。

方寸之地著有乾坤，促狭屋宇雕梁画栋。说到这里，没有疑问，这个关键词讨论演技。

有一段戏大约不到五分钟。先是“俏狐狸月下巧谈心，冷石生花前卸心防”；但在随后的石太璞投石问路的试探，长亭含糊其辞的闪躲，王凯的眼神从难得的温情中抽离出来，从冷静转试探到怀疑，他的眼神递进几乎是完整而准确。

靖王和石太璞性格是大色相近的，但靖王的清贵骄傲，石太璞的落拓凌厉，却是大色之下的细微区别。包括这个皱眉回眸，石太璞的狠戾直接和靖王的不怒自威还是有区别的。所以看石太璞我们想不起萧景琰，这是他的成功。

正是这小狐狸东风不解愁，偷展湘裙钗。独夜背纱笼，影着纤腰画。石太璞在感情上几乎是清纯无辜的。他怎么经得住这番挑逗。

但是实际上王凯作为一个33岁的成年人，不可能毫无感情经历。但凡走过必留痕迹，怎么抹过那些成熟，而去体会情窦初开。但他太精准了。如果是个老手装君子，那他一开始看到就会马上拧过头去，一定不会黏黏腻腻的偷偷撇上一眼。原因无他，看多了燕瘦环肥，谁还在乎这一星半点。因此他若有似无的回眸着，这么细若微尘的环节，他都把握住了，几个眼神的回递就把这个春心初动的君子刻画得生动而接地。

做出这样的对比或许大家就能够知道为什么我石太璞的感情线递进不会觉得脱戏和仓促。左边一组是感情线的递进，右边一组是石太璞对长亭和长亭家人怀疑的递进。感情从好感到亲近到宠溺到担忧。怀疑则是从严厉到自问到疑惑到惊觉时的复杂。他的怀疑里情绪一层层叠加，是因为他对她对感情里一层层递进了。不得不说。每每我看到这里不得不慨叹一下王凯确实在进步。

这一组特别有香港武侠电视剧里，破庙风雨夜，相对浴红衣的风格和取景。为什么截取这段，是因为这段情绪是相对复杂的。首先由之前的误会，冲突，事情堆叠到顶峰时，长亭舍身护狼孩的这个举动，打动了石太璞，矛盾被压抑下来。而后他此处的情绪会有：庆幸她是善良的，矛盾她是妖物，甜蜜于她的依赖，自厌于过分的轻纵。但这些情绪王凯处理的精妙在于，他把这些复杂情绪用一种别扭而腼腆的男孩气上，让情绪都合理而流畅起来，倔强的抵触和避无可避的心动，都成了这个人物生动可爱的地方。

在这组戏中，他从一个深情以待的新郎，到乍听谎言的冲击，到自我说服的木然，到合卺酒起时的幸福，到惊觉中毒时所有怀疑坐实后的愤恨。他几乎用眼神准确的完成了这一系列情绪变化。而我们也能从这里感受到石太璞这个人物心态的变化。

这一段戏里有两个过程。一个是：乍听到父女对话，我们出乎意料于石太璞的选择相信，但这是只是给情节一个缓冲，然后拉高信任后土崩瓦解的程度是最致命的。另一个是：石太璞接受婚礼，但是对于长亭一家他有隐忍、不忿，不信任，不安定，这些都在给最后一个“我错信你了”的眼神做铺垫。而这一整个过程在不到一集的戏里，王凯完成程度之高，我非常欣赏。

这一组是石太璞黑化过程，最后一张简直是开拓了我对王凯的认识。原来他是可以邪气恣意的。一个演员的戏路宽窄与否，可能如果是电视剧演员，在这方面要求还不是那么高，但是如果你想成为走大屏幕这条路，那么戏路宽窄与否就几乎决定了这个演员的多样性。

王凯现在在电视剧上的多样性我完全是肯定的。我曾经写过这么一段话“从寂寞帝王，到草根青年。他成功驾驭，仰赖的是演技。陈家明萧景琰区别有多大，他就完成了多少细节，穿上龙袍要像皇帝，他就得从声音到步伐从目光到脊背，都是戏。”用在这里也一样，从冷到暖，从爱到恨，区别有多大，他就得完成多少细节，时间给得多短，他就得给出多少过渡。

这段戏最佳。尽管剧情仓促到近乎匆忙，长亭舍命相救石太璞散尽功力续命。

我想剧本此处想表达关于情爱的部分是：情不知所起，一往而深，生者可以死，死者可以生。关于心里矛盾的部分是：我放弃挣扎，我认命我折于你手，无论你人是妖伤我爱我。关于情绪的部分是：悔于自己的不信任和伤害，愧于师长的养育之恩，急于爱人的生死一线，绝于两人共赴黄泉。以上是在王凯的演绎里我读到的人物情绪，他能隐而不收，放而不露的将一出看惯的场景演出了层次，即便哭求，也不仅仅是哀恸，而是有一种绝望。即便是愧疚，也混杂了不惜一切相救的决绝。

行文至此，石太璞的感情线臻于圆满。细细看下来，就算在这么匆忙的六集里，他确实做到了人物角色性格鲜明生动，感情变化连贯完整，情绪起伏流畅自然。

我在石太璞这一篇一直用到“准确、精确”这样的词。王志文曾在采访时说：演员的工作就是在制造精确。高明的演员是用人物的心理、性格、情态的“变化”轨迹线体现演技之“高明”。我觉得王凯的精确就在于：收敛时能够悄无声息，外放时能够雷霆万钧，不出戏但是也不超戏，不会让看的人觉得情绪不到触不到点，也不会让看得人觉得情绪太盛而十分尴尬。欲扬先抑欲抑先扬，有收有放收放自如。讲真从萧景琰到石太璞，我骄傲于他的进步。

石太璞关键词二——十年一觉武侠梦

十年一觉武侠梦。王凯演了十年的戏。从世家公子，落魄草根，青年知青，温柔琴师，帅气民警，霸道总裁，寂寞帝王，乡村企业家，傲娇小家明，沸腾的裁缝，太多了不胜枚举。

我并没有跑题，虽然我需要说一些题外话。毕竟人物志我一直的初衷就是我们能够一起讨论一些东西。不管是看法也好，诗书也好，社会现状也好，前面的情爱也好，以及接下来的江湖。

少年子弟江湖老，红粉佳人两鬓霜。

十年一觉武侠梦，风流男儿在何方。

不知道你们有没有过，反正我是有的，关于江湖梦。但是我只看过,金庸,古龙,梁羽生这三位武侠大宗师。慕名而来。其他优秀的作者如陈青云、柳残阳、司马紫烟、诸葛青云、卧龙生、云中岳、萧鼎、吕凉等等名家的作品都没看过哈哈。在晋江和起点上有这么一个说法，武侠必扑。因为至今尚未有人能超越金古。梁羽生的小说，从唐代一路写来，一千多年，从未间断，历代名家，一一可数，构造了一个非常完整的中国武侠史。看梁先生的作品，每个人物几可考证但是梁先生的文前则汪洋肆意大开大合，后则虎头蛇尾潦草奔波。这个就是弊端，也是他是大家却不是金古一般的绝世。之后的金则超越了武侠，之后的古则写尽了武侠。三位大师皆已封笔，是以天下不知何处论江湖的感觉。

私以为武侠题材的影视剧作品，“产地”以香港为佳。青丘狐传说的几个主要导演林玉芬、高林豹、徐惠康都是香港导演，都或多或少或近或远的导过香港武侠片。虽然是后期。但文化和风格这种东西，影响和绵延之处早就是深入骨血。我这里说的风格，就是上世纪60年代，香港邵氏电影。邵氏电影鲜明的风格有楚原诗情画意的武侠、有张彻拳拳到肉的阳刚武侠、刘家良的硬桥硬马功夫、还有李翰祥的风月宫闱古装等等。

我非常惊喜于在青丘狐传说长亭篇中看到了这些香港武侠文化的细微。在非常多的镜头里，能看到邵氏风格的取镜和取景，拍摄的角度和运镜。都有一种，复古的，悠长的美感。

在这些镜头里，王凯从容的展现了一个近乎于融合在画面中的舒展和和谐。王凯欠了我们一个武侠梦。这个武侠梦在石太璞这里初见端倪。所以我不由自主的希望能看到王凯去演绎某一个我心喜的角色。

例如。 那年张无忌站在周芷若轿前，是否会想起“灵芙醉客绿柳庄，蓝衫公子倚栏杆"；他会否察觉不久后的”新妇素手裂红裳，数载情断合婚堂。“那年他初涉江湖，人问：“秀玉谷移花宫？”他捧长剑且作揖道：“弟子花无缺。”从容佳公子，风度尚翩翩，连那阅人无数的女子也心神皆醉，自是公子无缺。 金蛇郎君夏雪宜，从他的名字始，无一不矛盾。夏日雪宜，冰火两重。金蛇冷血郎君多情。他一生的风华与光芒，都是从矛盾中迸放的美丽。所以爱者至爱，恶者至恶，真正的笑骂由人，万丈红尘我自行。 十八岁的少年。出大漠，下江南，遇黄蓉，正倾心。游江南时巧遇洪七公，洪七公贪食，便教了两月的降龙十八掌当做饭钱 。郭靖一生，愚笨勤奋，忠厚老实，重义重诺，有始有终，侠之大者，为国为民。

金庸写人间，古龙写天涯，金庸写朗日，古龙写明月，金庸写剑，古龙写刀。是所谓人间朗日剑，天涯明月刀。

而在我眼里，王凯既能演绎金庸笔下裹挟在人情世故江湖庙堂的大侠，也能演绎古龙笔下在床上纵情，在酒馆交友，在山顶决战的游侠。我非常期待。

我们只能就着图片脑补故事，而你欠了我们一个武侠人生。

结语

石太璞人物志，全篇匆促的剧情，于我而言，我需要停下来看的细节还是很多的。

王凯在演绎这个角色的时候，我感受到的是他成熟和认真。

来自于云淡风轻地微蓝的博主有这么一句影评，想用自信和自如来形容他的表现。所谓自信，就是他在摄像机前表达他对角色的认知和情绪的选择时，坚定无疑，用力恰到好处。所谓自如，是他对角色梳理之细腻，层次之丰富，选择之精确，还有变化和节奏上的分寸。

他能够给角色流畅的生命力，并在一种让人舒服的自然里，这是我在他身上看到无限潜力未来可期的原因，这是天赋。不仅如此，在他身上我看到演员安身立命两个业，唯专业唯敬业，这是努力。看着他越来越自信和自如的演绎各色人生时，我也很骄傲于我们能陪着他去欣赏他人生的征途。

作者：百度王凯吧陈抒|影迷朋友

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