似水年华外国名著（追忆似水年华是错误的译名）

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......“图画书界奥斯卡”

多久没有因为“腰封”而影响阅读经典的心情了？

最近，又有一本文学经典因为腰封而“被低分”。

法国文豪马塞尔·普鲁斯特的代表作《追寻逝去的时光》，译者是知名翻译家周克希先生。

注意到封面、腰封上可能误导读者的地方吗？

“全三册”

“本书曾有一个错误的译名——《追忆似水年华》”

这套书上架后，立刻引发了一些读者的抗议——“全三册”让部分读者以为这是全集译本，而后一个广告语则几乎否定了《追忆似水年华》这个译名为这部作品在中国文学市场传播作出的贡献，也间接伤害了参与过《追忆似水年华》全集翻译的15位翻译家。

甚至，有的读者误以为这是翻译家的本意，连带着忽视了周克希先生的优秀译文。

于是纷纷为这本书打了低分。

作为知名的法国文学经典的翻译家，周克希先生翻译有《包法利夫人》《基督山伯爵》《三剑客》《小王子》《追寻逝去的时光》等作品，他也曾多次在媒体解释过为什么将《追忆似水年华》译名改成《追寻逝去的时光》，仅是翻译观念之争，并无是非对错。

我们不妨为大家介绍下这本名著大致的版本问题与译名问题。

版本太多不会选择？

说到《追忆似水年华》的版本，不能不提它唯一的全译本，1982年开始，译林出版社相继出版了由15名译者共同翻译完成的七卷本《追忆似水年华》，到2012年又做了一次较大的修订。

译者: 李恒基 / 徐继曾 / 桂裕芳 / 袁树仁 / 潘丽珍 / 许渊冲 /许钧 / 杨松河 / 周克希 / 张小鲁 / 张寅德 / 刘方 / 陆秉慧 /徐和瑾 / 周国强

译林出版社2012年版

这15位翻译家中，有两位翻译家，徐和瑾先生和周克希先生后来希望通过一己之力推出一个全译本。

翻译完整七卷本《追忆似水年华》，对一个翻译家而言是巨大的挑战，也是巨大的迷人之处。在文学史上，这套名著有几个特别之处：特别有名；体量特别大，有七卷，中译本约250万字；句子特别长，有三分之一的句子超过10行，最长的句子有394个法文词，2417个字母。

之后，翻译家徐和瑾相继推出了四卷译本，遗憾的是，他于2015年辞世，未能完成自己的翻译计划。这个译本后来由译林出版社出版。

徐和瑾 / 译，译林版

事实上，翻译家周克希也在2014年宣布因年龄增长等因素，难以独立完成全译本翻译，不再翻译剩下的4卷。从2004年到2014年，他最终耗费10年时间翻译出第一卷《去斯万家那边》、第二卷《在少女花影下》、第五卷《女囚》三卷。这三卷本先后在上海译文出版社、人民文学出版社、华东师范大学出版社、读客·江苏凤凰文艺出版社出版。

周克希 /译，人文社版、华东师大社版

中间还有一个后浪·湖南美术出版社推出的图像版《追寻逝去的时光》。关于版权问题，记者也询问了译林出版社、华东师范大学出版社、后浪的相关编辑，获知译本在非专有版权条件下，可以由不同出版社同期出版不同版本。

多版本同时销售自然会加剧竞争，但这似乎并不能成为炒作式营销出现的正当理由。

如此，大家也明白，最新版本上标注的“全三册”事实上指的是周克希先生翻译的三卷本，但却容易误导读者认为三册就是普鲁斯特原著的完整数量。而且，其他出版社的版本里，也从未这样标注过。

译名之争依然是信达雅问题

一部名著在翻译传播过程中有不同译名很正常，它是时代风尚、出版理念、翻译观念等综合因素影响下形成。

《追寻逝去的时光》出版之际，便因为更改了《追忆似水年华》这个普遍被接受的译名而引发争议讨论，翻译家周克希曾多次解释过自己更改译名的原因，但从未否定过之前的译名是错误的。

这需要稍微回溯下普鲁斯特当年的出版经过，书名在当时就经历了多次更改。1912年，普鲁斯特将完成的一部分手稿取名为《心灵的间歇》寻求出版，他计划先交给出版社的第一卷取名为《逝去的时光》（Le Temps perdu），接下去第二卷取名为《寻回的时光》（Le Temps retrouvé）。之后和出版社了进行了大量的修改过程，几乎将作品改头换貌，他决定更改为现在看到的法文书名。作品出版后，有了英译本，取名为“Remembrance of Things Past”，和法文书名“A la recherché du temps perdu”相比，首字母对应，很有美感，而且这句话也是莎士比亚《十四行诗》里的一句。就是这样一句美妙的翻译，却让普鲁斯特大失所望，他在给友人的信里说“这下书名全给毁了”。

后来的英译本意识到了这个问题，几个重要出版社改为了“Insearch of Lost Time”。意思和“追寻逝去的时光”相近。

两个英文译名在今天依然有不同出版社出版

在周克希看来，“追忆似水年华”跟英译名之一的“Remembrance of Things Past”有那么一点像，都很唯美，符合中国读者的审美趣味，但不够忠实于原书名的意思，也会让一些初看的读者认为这部名著是像书名那样特征是优美。

说“本书曾有一个错误的译名——《追忆似水年华》”显然是断章取义，而且某种程度上对读者容易产生误导。这个中文译名和英文译名一样，都是这部名著在传播过程中无法剥离的一部分，翻译的信达雅向来是一个需要理性客观探讨的问题，武断地以“错误”一词进行否定只会伤害经典的传播、读者的信任。

全译本太厚？还有一个选本可以选择

周克希曾说，翻译普鲁斯特的难处不在于词汇的复杂，而是阅读的流畅性和思想性，他使用了大量多义词和长句为翻译造成了难度。这也是这部作品很少有读者甚至作家，完整阅读的障碍所在。周克希还乐观表示，读普鲁斯特可以从任何地方进入，任何地方出来，不必抱着畏难心理从首页开始，而且“翻译普鲁斯特完美是不可能的。普鲁斯特其实是具有可读性的作家，只是没有故事而已。”

为了尽可能地让更多读者领略到普鲁斯特独特文体的魅力，周克希想到用选本的方式进行推荐，他采用“大跨度”的节选方式，先在整部小说的每一卷中分别选取精华段落，每个大段的文字一字不易，完全保留原书中的面貌，然后用尽可能简洁的文字连缀这些段落，并作一些必要的交代，方便读者更轻松地阅读这部鸿篇巨著。

近期，这本《追寻逝去的时光：选本》由华东师范大学出版社推出。收录荷兰“野兽派”画家凡•东恩十二幅原版彩色插画。

正如普鲁斯特在小说第七卷中所说，“真正的作品不会诞生于明媚的阳光和闲谈，它们应该是夜色和安静的产物。”同样，一部文学经典能历经无数时代，获得全世界读者认可，它也不适合用炒作式营销去对待。

在众多普鲁斯特作品的版本里，我们看到各家出版社展现了自己的专业水准，优雅的装帧和翻译大家的译文相得益彰，这也是经典不断被传播、每一代读者产生信任的真正基础。

今日新媒体编辑：郑周明

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