梦华录和刘亦菲搭戏评价（梦华录评分呈下跌之势）

傍晚时分，阳光还没降低热情，一袭白衣的赵盼儿一边有点吃力地抱着红箱子，一边撑着油纸伞从船上下来，抬头看时，顾千帆正眯着眼睛朝她笑，随即伸手接过了箱子，配合她的脚步一起走着。

一对颜值天花板的青年男女，你一言我一语，似乎在斗嘴，却总是欲说还休，他们沿着河边、穿过石桥，夕阳下的剪影，诗意悠长……

朦胧的灯光下，三娘盯着盼儿问道：“你是不是和顾千帆有点什么？”

盼儿垂下双目，用几乎让人听不见的声音说：“没有，没有什么……”

然而沉默了几秒钟，她又主动唤着“三娘”，把心事徐徐道来：“我觉得我有点喜欢他,我觉得他也喜欢我，又没那么喜欢……”

说着说着，美目含光，泪痕挂满了面庞，刘亦菲的外貌加持之下的赵盼儿，在这一刻达到了无以伦比的美。

以上是《梦华录》第14集的部分剧情，豆瓣小组一度摘出来反复品味，赞不绝口，说是封神之笔。

昕玥当时也挺赞同的。

其实不单14集，整个前半部分都是可圈可点的，特别是男女主的爱情由无到有、由浅入深的渐进式展开，很有中国式含蓄韵味，让人看着看着就欲罢不能。

但是，自从顾盼互相表白顺利地谈起恋爱后，这种好感逐渐消失了，前面用正常速度都还重刷，后面却用了两倍速观看，甚至也不想看了。

相应地，豆瓣评分也开始呈现下跌趋势。

昕玥觉得，出现这样情况的原因可能有两个。

人设的不统一

在钱塘开茶铺的赵盼儿惊闻未婚夫、新科探花欧阳旭要另娶当朝高官之女，不甘命运的她誓要上京讨个公道……途中赵盼儿凭借智慧解救了被骗婚而惨遭虐待的“江南第一琵琶高手”宋印章和被苛刻家人逼得离家出走的豪爽厨娘孙三娘……

——摘自豆瓣剧情简介

剧情简介非常鲜明地立下了女主赵盼儿的人设，就是一个坚强、独立和冰雪聪明的女子。

事实上，在前半部分我们也基本上看到了这样一个女子形象。

她9岁因父获罪，沦为官伎，16岁脱籍，自此无依无靠，只能靠着自己的双手养活自己，还有余钱供未婚夫欧阳旭读书，整整三年。

当听说欧阳旭背叛了自己的时候，她毅然决定孤身一人上京寻求真相或公道。

途中听说好姐妹宋引章遭遇渣男虐待，她又驻足停留，做了一个拯救计划，亲自做饵去对渣男实施美人计，最后成功把人救了出来。

当然，在路上，赵盼儿常常靠顾千帆资助（顾切工作证给她当盘缠），期间为了实施计划，她还向顾千帆借了一笔钱（200贯，能在京都租大半年房子），昕玥倒觉得，这无损她的形象。

毕竟，她救过顾千帆（未定情之前便有2次），跟他借点钱没什么不妥，只要他愿意就行。

而且，她反复明确过，她一定会还的（曾经也还过）。

后来，留在京都，她为了不依赖顾千帆养活，与同行姐妹合伙开茶馆做生意，以求靠自己的能力在京都立足。

在茶馆遭遇生意惨淡的时候，她不惊不慌，也没有向谁求助，而是从顾千帆那里打听有效信息，改变经营策略。

或者遭遇同行模仿或者排挤，她都用个人的智慧去战胜和妥善解决。

即便遇到于中全这样的狠角色，她也没有第一时间去求助顾千帆。

所以在两人私定终身之前，赵盼儿独立坚强的人设都还算是立得住的。

但是后来，她莫名地变了人格。

分水岭是顾千帆升官五品。

顾千帆官升五品伴随着引章的背离——引章才刚获得了“京城第一”的称号，竟得知自己暗恋的顾千帆跟赵盼儿早就瞒着自己相好，心中的傲气和愤怒终于爆发了。

所以茶馆从此就没有了琵琶娘子撑场面了，生意开始惨淡起来。

赵盼儿说，茶馆没了引章开不下去了，关门吧。

这就很怪了吧。

昕玥还记得，当初赵盼儿在钱塘开茶馆时，从来就没有安排过赏琵琶这样的节目，不是一样可以挣钱养家吗？

当然了，顾千帆说“南橘北枳”，毕竟地方不同。

但是，茶馆并不是第一次出现生意冷淡的境况，那时赵盼儿不是通过市场调研找到了解决方案吗？这次怎么不会了呢？

她说她想弃茶馆开酒楼，为的是躲在幕后好好做顾家官太太。

三娘问她，我们根本没有那么多的本钱可以开酒楼啊（就连买个档口都不够钱，顾千帆共补贴3千2百贯）。

赵盼儿不假思索地说，不怕，有千帆在呢。

“有千帆在”这句话的同款意思至少表达过三次。

如果说以前是顾千帆主动帮忙，那么这次则是赵盼儿主动索取。

至此，赵盼儿的自立意识完全丢失了，“女子贵自立”，完全成了一句空话。

引章是个独立的人，与赵盼儿并没有血缘关系，她没有一直按照赵盼儿的安排去做什么的义务，包括去给茶馆顾客弹琵琶；

顾千帆与赵盼儿只是恋爱关系，两人还没成为合法夫妻，并无契约关系，随时可能“挥一挥衣袖，不带走一片云彩”。

聪明如赵盼儿，竟然把自己的生存希望托付在他们身上，岂不可笑。

果然，因为一些狗血原因，顾千帆打算分手了，虽然他也给了钱，但是因为有了分手之心而不敢见面造成了钱未能有效送到，赵盼儿被逼到没有办法把所有值钱的东西都变卖了。

这时候她依然想着，没事，我的钱花光了，还有千帆在呢。

就在她把所有钱花光，酒楼又被烧了的情况下，顾千帆跟她分手的消息也传来了。

如果编剧能让赵盼儿跌入底层从头来过，那我倒还觉得这人物还能圆过去，因为至少还是强调了“贵自立”，承认了靠别人走捷径最终会吃苦头。

但是编剧一崩到底，失败的赵盼儿除了化了个脏脏妆其他都没损失，因为另一位让她靠的男人（富二代池衙内）早就安排在路上了。

在池衙内的投资和爱慕下，赵盼儿走上了人生巅峰，随随便便便能成功。

在完全没有交代的情况下，女主身上前后出现两种迥然不同的人格，前半部分的赵盼儿和后半部的赵盼儿，除了都是刘亦菲演的，几乎没有其他共同之处，看罢有一种被耍的感觉。

偶像元素越来越多

《梦华录》开篇的定位是很高的，至少剧粉一致认为如此。

确实，男女主的爱情戏份（特别是未定情之前）在古装剧里面是难得少见的精彩，隔屏相望、遥看脉脉、留白、你推我拉等等，差不多达到艺术片的水准。

然而，凡事有利有弊，当你要走高级路线时，跟上来的观众品味和要求也高了。

导演在前半部分的用心让人对剧产生了比较高的期望，自觉把这个剧跟五毛钱的古偶剧划分了界限。

甚至觉得，能欣赏《梦华录》的人和追满大街烂剧的人，品味终究是不一样的。

但是，随着剧集播得越多我们会发现，那些给出的期待，都是我们一厢情愿了，《录》怎么舍得偶像元素这个商业价值。

首先说说陈廉。

陈廉就是偶像剧的标配——这种角色如果要是在现代偶像剧则是男主的下属或好朋友，在古偶就是男主的下属或仆人，总之都是跟班之类的。

这种设定一般没什么本事，但是总能对男主的感情问题有独到见解，或者能够一言惊醒梦中人，总之是男女主CP撮合和助攻之人。

偶像剧铁定的模式便是，谈恋爱一定要有个不重要的人在男主旁边参谋和助攻，就像套用公式般使用，不用过脑的同时，还有一大好处，就是可以借机捧红新人，一举两得。

难道男人没有小跟班都不会谈恋爱了吗？

抛开助主角CP的功能，陈廉几乎是多余的存在，他莫名其妙就死心塌地跟顾千帆混就很讲不通。

而作为一个也经历过N次生死的男子汉，为了跑了三条街才买到的、特意送给心上人招娣的瓷娃娃被打碎了而大哭一场，事后还为这点破事离开京城，简直是让人很费解他这些表现的意义何在。

豆瓣小组的剧粉基地很快给出了答案：他们大赞陈廉很可爱。

所以，他的存在与表现几乎与剧情无关，他是独立的一台戏，就是为了吸粉，或为日后其他作品造势而来的。

再次说女主的清白设定。

之前在某平台看到一篇《梦华录》的剧评，标题为《不要向妓女要清白》，文章写得极好（剧粉一般称这种提出意见的文章称之为“黑”的行为）。

说女主曾经是伎，她的生存本领（包括用于救宋引章的办法）大多数都是从伎的生涯中学来，强调她的清白简直是可笑的。

同时，强调清白也是一种退步的观念——试想，一千多年前的宋朝皇帝尚且完全可以不介意自己喜欢的女子是再嫁之身，为何一个受到过现在高等教育的作者却心里无法接受ta笔下的女主失过身？

或许，这不一定是编剧观念的问题，而是市场所需。

因为偶像剧的女主一定是要清白的，不然，无法去谈甜甜的恋爱啊。

所以，说到底，特别强调女主没有失过身，就是为了保护角色完美人设，迎合偶像剧的特殊需要。

所以，它终究还是一部古偶剧，品着品着，还是同样的味道。

结语：

最后借用赵盼儿那句话，挑货的才是买货人，愿意说出剧情的缺点不一定是黑子，只是对它有更高的期望。

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