看吴京怎么评价攀登者这部电影（吴京主演攀登者）

文|令狐伯光

2019年春节档《流浪地球》上映后，引爆了中国电影市场，观众或赞或贬，或支持或嘲讽。虽然根本挡住现实中普通观众为《流浪地球》贡献票房，但在中国网络逐渐演变成一场文化意识形态的战争，处在中心漩涡的正是吴京。

不管如何，《流浪地球》掀起的文化风波逐渐远去，9月30号，吴京将会凭借着主旋律电影《攀登者》再次回归荧幕。而在《流浪地球》大获成功的时候，吴京在华语影视圈的地位，便引起了很大的争议。

由于距离《攀登者》上映还有三个多月的时间，加上目前只知《攀登者》改编自真实历史事件，1960年中国登山队成员王富洲、藏族贡布、屈银华三人，完成中国人首次登顶珠峰的故事。

而其它消息包括主演除了吴京，还有导演是李仁港、章子怡、张译、井柏然、胡歌、王景春，何琳、外加一个友情客串的成龙。这部电影拍摄非常的艰苦之外，其它消息并不太多。

假如《攀登者》再次大获成功，吴京在华语影视行业地位会如何？

衡量一位演员明星的地位方法多种多样，什么片酬高低、什么电影奖项、什么品牌代言、什么热度、话题度和商业水准，甚至现在媒体大肆宣扬一个衡量方法，什么百亿票房电影演员等等。

这里决定从其它的角度分析吴京在《战狼2》《流浪地球》，未来《攀登者》可能成功的作品过后，在中国影视行业里到底处于一个什么样的地位。

众所周知，《流浪地球》上映掀起的巨大浪潮，不管网上争议如何，观众认同与否。《流浪地球》开启中国科幻元年，绝对是被提得第一多的一句话，更是见诸各大主流媒体报道。

《流浪地球》开启中国科幻元年，我们站到中国科幻类型题材，再到中国商业类型大片的角度上，到底什么叫做开启了一个类型题材？

开启类型文化都有一个特定的标准，不管是小说，影视剧，动漫或者游戏。它们都需要出现一到两部神作标杆，殿堂级别的作品。由它们定下框架脉络，内涵思想等等。在它们过后，后面无数同类作品受到了影响，学习借鉴，融合衍生。随着时间推移，久而久之形成一种类型文化！

举个例子，中国盗墓探险小说《鬼吹灯》系列，此前绝非没人写过中国盗墓探险小说，但就是《鬼吹灯》博采众长，创造规则，定下框架，最终形成了一支盗墓探险的类型文化。

《鬼吹灯》里的各种各样的设定，比如摸金校尉，尸体叫粽子，盗墓叫倒斗等等。后面其它作者再写盗墓小说。假如盗墓职业叫做掏财大夫，尸体叫汤圆，盗墓叫进宫等，是否感觉已经很难颠覆观众的固有认知。

电影是同样的道理，美国商业类型电影到底强大在哪里？

那就是美国商业类型大片，神作标杆，殿堂级别的电影太多，它们在全世界的范围，都形成了这种电影类型文化的鼻祖。比如单单以科幻电影类型来说，美国殿堂级别的科幻电影数不胜数。

太空歌剧的《星球大战》系列，恐怖科幻的《异形》系列，时空穿越的《回到未来》系列，赛博朋克的《银翼杀手》，科幻史无上神作《2001太空漫游》。

其它还有《终结者》系列，《黑客帝国》系列，《星际迷航》系列等等。即使某些国内观众非常鄙视的主旋律科幻电影，美国也有经典科幻电影《独立日》。

中国商业类型电影的发展历程，大致有六个比较大的阶段。鉴于篇幅原因，前面几个阶段就不再列出。第6个阶段是2009年（2012）至今。

2009年，美国导演詹姆斯.卡梅隆《阿凡达》上映，票房达到近14亿人民币。

2012年，中国导演徐峥的《泰囧》上映，票房接近13亿。从此中国电影市场彻底被激活，电影票房开始突破10亿，20亿，30亿，直到2017年《战狼2》近57亿，中国商业类型片是真正开始腾飞。

中国电影市场上开始出现大量类型商业片“鼻祖”类的电影。但结果真的比较残忍，如果与美国商业类型电影的标杆神作比较，中国商业类型电影真的能打的、寥寥无几。

华语电影曾经擅长的商业电影，如历史片，武侠片，动作片和警匪片现在一直是在续命，而非再次突破和开拓。比如徐浩峰的武侠片，路阳的《绣春刀》系列，再到动作片《杀破狼2》，古装片《影》等。

香港因为与内地地历史环境不同等等原因，警匪商业大片的整体情况好上很多。接下来便是2012年后，中国电影市场火爆的商业类型电影，大致一个梳理的情况。

国产青春片

开启类型的是2013年赵薇的《致我们终将逝去的青春》，后续有着《匆匆那年》、《同桌的你》、《左耳》、《前任》系列等等。

赵薇开启这一支青春片有个名字叫做“疼痛青春”，但演员阵容的搭配，和故事剧情核心的表达，在中国观众处广受诟病。后来便逐渐的衰落了，直到《七月与安生》、《闪光少女》等现实类青春片崛起，但市场表现已不如《致青春》的时候。

国产喜剧片

喜剧片是华语电影票房最大头占比之一，优点是以很小的成本，便能获得极高的票房回报，这样让中国电影市场上，喜剧片一直占据重要的类型，但实际上只有三个模式，在市场上是最成功的。

一是公路喜剧片，开启自然就是2012年徐峥导演的《泰囧》，后续作品有《港囧》、《心花路放》、《大闹天竺》、《唐人街探案》严格说来都算是等。

二是国本土喜剧片，开启自然是2015年开心麻花的《夏洛特烦恼》，后续有《煎饼侠》、《情圣》、《缝纫机乐队》、《羞羞的铁拳》、《西虹市首富》等等。

三是香港喜剧片，周星驰、王晶、刘镇伟和黄百鸣等等，这些香港喜剧人，随着香港电影的衰落，加上他们上了年纪明显过了创作巅峰期，香港影视圈年轻的喜剧人，显然青黄不接没有顶上来。

这些香港喜剧大咖的喜剧片，最终彻底沦为了炒冷饭情怀似的圈钱作品。黄百鸣的《家有喜事》系列不灵过后，基本彻底隐没内地电影市场；刘镇伟在《大话西游3》过后，彻底沦为烂片之王，再也无法挽回口碑。

王晶炮制的香港春晚《澳门风云》系列票房大获成功，但也耗尽内地观众的好感。再次翻身的《追龙》本质是警匪片，再看下部喜剧电影的表现吧。

香港喜剧只剩下一位大神周星驰，2010年后在内地电影市场创造的神话都不用赘述。但在《西游伏妖篇》和《新喜剧之王》过后，周星驰华语电影“喜剧之王”的地位，已经是在摇摇欲坠了。

伯光在此预测，周星驰最新电影《美人鱼2》如果再扑，电影生涯基本会轰然倒塌。

华语类型商业电影的地位

这些开启中国电影市场的华语商业类型大片，别提和美国同类开启市场的商业类型大片，那些神作标杆，殿堂级别的美国电影比较了。大多数连经典都谈不上，徐峥的《泰囧》还算优秀，开心麻花的《夏洛特烦劳》能上经典，赵薇的《致我们终将失去的青春》，不过刚刚才及格罢了！

这些国产商业类型电影，还不是通常意义的特效大片。一般流行全世界的商业大片，往往集中在几个类型。科幻片，奇幻片，动画片，动作片等。这些商业类型电影又有一个共性，也是近年中国影视行业常常提到一个概念，重工业大片。

国产动画片

中国内地动画电影市场的开启，众所周知，2015年田晓鹏导演的《大圣归来》，创下了10亿多的票房记录，大大振奋了国产动画电影市场。后来每年有一部国产“大”字头动画电影。如《大鱼海棠》、《大护法》

再到2018年年底，再次以传统文化获得巨大成功的《白蛇缘起》，票房达到了4.4亿，已经是继《大圣归来》后票房最高的国产动画电影。

国产盗墓探险片

这个类型在华语商业类型大片当中，目前能够算得上半个。因为虽然非常出名，但真正成功的作品很少，2015年乌尔善的《寻龙诀》相对成功，其它如《九层妖塔》、《盗墓笔记》、《云南虫谷》，不提也罢。

中国盗墓探险类型影视作品，最大来源只有两个，一是天下霸唱的《鬼吹灯》，二是南派三叔的《盗墓笔记》。但两本书的版权都相当的混乱，导致拥有版权的影视公司，作品的演员搭配，一直混乱不堪。

中国盗墓探险类型，有一种明明是个巨大的宝库，但影视作品统统被影视公司玩坏了的感觉。

目前最新一部是2019年徐克导演《摸金校尉之九幽将军》，伯光认《九幽将军》的成功or失败，很有可能它会决定今后盗墓探险类型，在中国电影市场的生存状态。

国产奇幻魔幻片

一是传统志怪类型，早期的《画皮》系列，大概能够算上半个比较成功的作品。《画皮1》当时虽然受到群嘲，但确实算得上颇为优秀；《画皮2》《妖猫传》的情况相同，故事剧情太弱，东洋美学不伦不类。

曾经有过传闻将，这个系列将会拍摄《画皮3》，但这个电影项目查找过后发现，目前没有多少推进的消息。

二是平行世界架空类型，徐克的《狄仁杰》系列，绝对能够算得上是半个，《狄仁杰之通天帝国》可以说成为了经典，《狄仁杰之神都龙王》都还是相当优秀的商业大片，但《狄仁杰之四大天王》直接扑街了。

三是中国神仙系统类型，这个自然是以“中美合拍两开花”的《西游记》和电影作品还不多的《封神演义》作品为主了。华语电影市场上的西游电影真正是：“铁打的孙悟空，流水的西游记。”

郑保瑞导演的《西游记》系列电影，同样只能算上小半个，《西游记之大闹天宫》都不合格，只是票房相当成功。《西游记三打白骨精》绝对合格，但《女儿国》合格边缘。

周星驰导演的《西游记》系列电影，同样只能算是小半个。《西游之降魔篇》相当的优秀，处在经典门槛，没上经典是因为最后的抄袭。《西游之伏妖篇》这部电影到底有多烂，相信根本无需多言。

《悟空传》都不用分析，它连丁点都算不上。神仙系统商业大片，《西游记》已经耗尽市场期待，除了一直不见的“中美合拍”，其它西游电影大项目少见。目前最值得期待的商业大片，是乌尔善导演的《封神》三部曲。

四是借鉴西方奇幻类型，许诚毅导演的《捉妖记》系列，在市场上票房非常成功，但质量口碑极差，大概还是能算得上小半个。

如果要说对于这类华语电影的评价，伯光作为一名中国幻想文学的爱好者，曾经奇幻类网络小说作者，对于《捉妖记》系列。包括《钟馗伏魔》、《鲛珠传》、《三生三世十里桃花》、《封神传奇》、《长城》、《奇门遁甲》、《降龙传》、《武林怪兽》、《阿修罗》、《神探蒲松龄》等等。

这些电影明明是背景是中国奇幻，我们就不严格要求什么，反应中国传统文化，反应中国传统思想文化。这些电影连表面的中国传统美学，美术审美都做不到，最终做出来的全都不中不洋，不三不四，不伦不类。

国产军事战争片

一是传统战争片，这个类型其实一直是继承，以前有《集结号》、《金陵十三钗》，更早有冯小宁的战争三部曲，《大决战》三部曲。2012年过后，在电影市场上引起巨大反响的是2014年徐克的《智取威虎山》。

二是现代战争片，这个绝对是最为成功的一支华语商业类型大片，开启的是2016年，林超贤导演的《湄公河行动》，再到2018年的《红海行动》。

三是战争动作片，这个目前只能算得上是半个，主要就是吴京的《战狼》系列。2015年的《战狼1》顶多刚刚合格。2017年的《战狼2》优秀巅峰到经典的门槛。假如吴京拍的《战狼3》。

各个方面都不比《战狼2》逊色，甚至全方位全面的成功升级。吴京的《战狼》系列，成为一支中国商业类型电影的标杆，可谓是当之无愧。

而且，不管是现代战争片也好，还是战争动作片也罢。因为《战狼》系列和《行动》系列的成功，未来同类国产电影还有不少，如《索马里行动》，梁朝伟和段奕宏主演的《猎狐行动》等等。

虽然中国现代战争片比起美国同类型电影，哪怕公认拍到巅峰的林超贤的现代战争片，各方面都要弱上一筹，但已经是华语电影市场上，最为成功和成熟的商业类型大片。

中国科幻片

此处终于出现《流浪地球》，即使《流浪地球》的导演郭帆，和整个剧组都非常的感谢吴京，但将《流浪地球》的成功全部归功吴京，相信没有人会同意，连吴京自已都不会同意这个说法。

但是，吴京对于《流浪地球》是最为实在的雪中送炭之恩。吴京在中国科幻的位置，一如《流浪地球》一样，不能说是因它开创国产科幻电影类型。但是吴京成为中国科幻片元勋级别的人物，《流浪地球》成为开拓国产科幻电影市场。

吴京、刘慈欣，郭帆和整个《流浪地球》剧组，注定被载入中国科幻电影的史册。

国产灾难冒险片

《流浪地球》过后，吴京最新参演的电影《攀登者》，从类型上讲这是一部灾难片和冒险片。并且与在国产电影市场上大获成功的现代战争片《战狼》系列，《行动》系列十分相似，它背后都站着中国官方部门，改编自真人真事。

华语电影历史上，像美国电影《后天》《2012》这种灾难冒险片的数量很少。如果真要寻找，大概反应消防员的《救火英雄》、《逃出生天》、冯小刚导演的《一九四二》等等，这些电影能够算上。

新时代的华语灾难冒险片，却即将得到长足的发展，因为商业大片数量很多。如改编自“中国民航英雄机组”的《中国机长》，林超贤导演继《红海行动》过后，拍摄的最新电影《紧急救援》，与改编自大连7·16大火”真实事件的《烈火英雄》。

吴京主演的《攀登者》，与这四部电影是非常相似的。因为这些电影的背后都有中国官方部门保驾护航，改编自历史上的真人真事，在现在中美贸易战的背景下，非常符合现在中国官方导向正能量的文化宣传模式。

伯光在此大胆的预测，吴京的《攀登者》和这几部灾难片，只要电影口碑质量上乘，票房回报肯定不会太低。这么一来，华语灾难冒险类型，极有可能是继现代战争片过后，中国电影市场又一个成功的类型题材。

当然，吴京在《攀登者》里只是一位主演，并不像是《战狼》系列那般自已投资、导演。也不像《流浪地球》那样有投资的深度参与。但在类型题材的选择上，吴京的眼光和选择是真的很毒辣了。

吴京在中国影视行业的地位意义

在《战狼》系列、《流浪地球》和《攀登者》（假设也成功）过后，吴京在中国影视行业的示范意义，实际大过单纯衡量明星的地位，道理也非常的简单。

2012年过后，开启中国电影市场的商业大片，数量着实不少。但是，那些“开启”市场的类型电影，根本就没有几部能打。吴京现在是除了喜剧类型，奇幻魔幻类型，盗墓探险类型之外。

吴京以《战狼》系列，独自开创现代战争动作片类型，以《流浪地球》参与推动国产科幻类型。最新灾难冒险片《攀登者》只是主演，但极有可能再次参与下个中国电影市场的爆款类型。

现在是算上所有能打的中国商业类型大片，尤其是群魔乱舞的中国电影市场。吴京现在在中国影视行业的地位，不能说是极为少数的几个人之一，但绝对是中国商业类型电影的开拓者和引领者。

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