亲爱的四位原型人物和主演见面（亲爱的真正的演员请就位）
由陈可辛执导的电影《亲爱的》，于2014年上映，至今已逾五年，却依旧是目前豆瓣评分最高的"打拐题材"作品。
"打拐"，是一个注定会难拍难演、却拍好了极易被铭记的主题——其中的难和易都源于一点：真实的万钧之力，太过触及人心。
这也是注定无法通过"独角戏"来呈现的多面复杂生态：演员的选择，演员之间的配合，都至关重要。
《亲爱的》的领衔主演是赵薇和黄渤。
影片在上映前的宣发阶段，打着的就是"赵薇的转型之作"的名号，影片中，赵薇的确突破过往形象，饰演了养育被拐孩子的农村妇女"李红琴"；
最终，她也凭借此角色拿下了第34届香港电影金像奖"最佳女主角"——成为职业生涯的一大里程碑。
《亲爱的》中赵薇全都是用芜湖方言说的台词，由于赵薇正是芜湖人，这很好的改善了此前她屡屡因台词出戏而被诟病的地方。
如果说，赵薇是"话题度"的保证，那影帝黄渤就是《亲爱的》就是"演技"的保证。
他饰演的充满悲剧色彩的父亲田文军，代表的是背后一群多年来苦苦寻找被拐孩子的父母——而黄渤的表演，一如既往的准确和到位。
但今天Lonelyv想要聊的，是《亲爱的》题材、立意、甚至是赵薇黄渤以外的"遗珠"，他们是曾被观众"忽视"的宝藏，却对成就一部佳作，有着不可或缺的作用。
正如前言：《亲爱的》要展现的，其实是打拐和寻子中的"众生相"，所以，成与否，要看"主角"，更要看"群戏"。
毫不夸张的是，这部影片中的众多非领衔演员们，不少都堪称当年未被过多关注到的"遗珠"：他们融于角色本身，隐于人物之后；群戏更是神仙打架、火花四溅——演员演得过瘾，观众看得更过瘾！
接下来，就跟随Lonelyv，一起来看看，什么是真正的"演员，请就位"。
【张译】"韩总"的崩溃，只敢留给醉酒和深夜
"韩总"名为韩德忠，是个土豪，家住高档别墅区，号称拥有最专业严密的安保，但也没防住人贩子在他转身之间，抱走了他的爱子大宝。
从此，韩总吃素、放生、找孩子。
他仗义，自己出钱出力又出人，组织起寻亲互助团体"万里寻子会"，将苦苦寻找被拐孩子的父母聚集起来，抱团取暖，彼此打气。
他坚定，6年来一直保持和警方密切联系，稍有讯息就自费全力追踪，是号召"丢失的孩子是不可替代的、要永远找下去"的最强力代表。
总之，韩总是个体面人：他是寻亲路上家长群体的主心骨；他乐善好施，他热情可靠，他矢志不渝，他永不倒下。
可在六年后，当他鼎力帮助的田文军终历经艰难和遗失的孩子重逢，当连从前总冒充见到过大宝、想领他悬赏的骗子都不再骗他以后，这个男人，终于疲了，累了，找不动了。
他的崩溃，从来缺乏宣告于世的勇气；
印象最深的，一次是他醉酒，借着酒精发作，他硬是不顾劝阻地给大家唱了段戏词，"去年，今日，此门中……人面桃花，相映红……人面不知，何处去……桃花依旧，笑春风……"
一怀愁绪，几年离索，个中酸楚，尽在其中。
一次是在深夜。
当看不到希望的他，得知妻子再次怀孕，心里就已决定放弃寻找大宝。在一个装满白酒的橱窗旁，借着淅淅沥沥的雨声掩饰，他哀恸难绝，泣不成声，几次欲抬起的手，无力地又垂落。
张译的哭戏，是真好。
从《士兵突击》的孟烦了，到《鸡毛飞上天》的陈江河，再到《我和我的祖国》的高远，无一不证明了，他是个会"哭"的男人。
2009年，张译获得过"中国电视榜的最深入人心电视形象"，但真正让他深入人心的，倒已是十年之后——2019年的国庆档，三部主旋律电影中，张译主演了《攀登者》和《相遇》，一时从"查无此人"跃居"大器晚成"的演技派典范。
十年来，他身上的标签很少，演什么是什么，下了戏你会忘记这个人，却不会忘记他的角色；
但实际上，他的低调、沉稳、不争和真性情，从来都让位于身为演员的专业度和责任感。
当年，他在在得知陈可辛导演要拍摄这样一部沉重又具意义的社会题材的作品时，还没看剧本就决定出演——他说，一则自己相信导演，二则，相信更人性。
从金鸡奖最佳男配角，到白玉兰终获"视帝"，张译的演技，既未迟到，更无缺席——知道这个名字的观众，永远还可以更多。
【郝蕾】"鲁晓娟"本弱，为母则偏执成魔
鲁晓娟是田文军的前妻，但她真的感同身受地懂了田文军，倒是在二人离婚之后。
只不过这样的"懂"，代价太大：走失了一个孩子，近乎击溃了一对前夫和前妻。
鲁晓娟本是瞧不起窝窝囊囊的前夫的，所以她另攀高枝，毫不留恋的从婚姻地泥潭里拔脚而出，又嫁新的丈夫，随之生活质量节节攀升；唯一还让她惦念的，就是和前夫的孩子田鹏了吧。
但当田鹏被拐，她的所有希冀和喜悦瞬间破碎成渣，历经了崩溃、哀恸、抑郁后，她毫不犹豫又一脚踏入了更深的泥潭——寻亲，注定是无望难挨、希望渺茫。
她才发现，原来这个世界上能懂她的这种"偏执"的，唯有同样近乎疯癫的前夫田文军。
现任丈夫会抱着她慰藉，却也会在屡次向她提出性请求未得到满足时，送她去看心理医生——世界上，从来没有真正的感同身受。
Lonelyv看来，全片中最"鲁晓娟"的一句台词，恰是出自她和心理医生的对话。
面对心理医生滔滔不绝，有条有理，劝慰她要"大家都想帮助你，希望你有一个好的状态和生活"，鲁晓娟好像是听得到的，却始终不曾和他对视，也并不真正回答和承诺。
她突然抬眼看向心理医生，问了一句，你有孩子吗？
心理医生呆滞半刻，点了点头。
"你的孩子没有丢。"她平铺直叙的声音没有半点波澜；此后，万籁寂静。
这样的台词和表达，同样，很郝蕾。
二者都有能一招制敌的傲和狠。
上周，赵薇在综艺《演员请就位》中谈起《亲爱的》这部电影，说开拍以前自己属意的本是"鲁晓娟"这个角色。
但陈可辛导演提议她出演和自己形象距离更远的"李红琴"，她几度鼓起和心理建设后，抱着"不怕丢脸"的心，才最终诚惶诚恐地应下了。
"鲁晓娟"在《亲爱的》中，戏份少于"李红琴"，但从表演难度上，其实是完全不逊于的，她的难度不在形象的颠覆、而是心态的颠覆。
演员郝蕾本身，也是个有"颠覆"色彩的女性——一面，她是行走在艺术工作各领域的"异类"；另一面，关于她作品之外的传说，似乎更多。
她前男友们都够有名，她的情史够神秘；她的言论惊世骇俗，招黑无数；她的性格直率火爆，从不俯就；甚至提到她的名字，很多人想到的作品就是"禁片"和"大尺度"……
但是，正如影评人毒sir评论郝蕾的一句话：作品才是一个演员最真实的表达；八卦什么的，不重要，甚至是干扰。
或许郝蕾够狂，够傲——但当她拿出作品，交出角色，你就是服她；扑面而来的诋毁与恶意，就是能噤声。
情史、言论、形象，甚至是角色本身，都无法真正的代表她；
演技才是她最好的名片，对职业的敬与畏，才是她最大的资本。
【佟大为】没有圣母心的"高夏"，可能是国产影视中最真实的律师
作为律师的高夏，够作死，也够倒霉。
一出场，因为受前辈唆使冒充了法院，他前脚接了行政处罚通知书、丢了工作，后脚还被农村妇女李红琴给缠上了。
他本打算就此扮个"假仁义"，再好好敲上她一笔，却在一次次见证了李红琴寻女心切的苦心难解和因为"人贩子老婆"的身份所遭到的不被理解不被宽恕后，真正决定以一个律师的身份，援助她、为她而战。
作为儿子的高夏，够辛苦，也够心苦。
他的母亲桃李遍天下，却养出的女儿是罪犯，自此患有严重的狂躁症，稍有不顺摔碗掀桌，逼走一任又一任的保姆。高夏是儿子，也必须是时时刻刻都在线的灭火员。
让同样作为法律行业从业人员的Lonelyv，称得上喜欢的国产影视作品中的"律师"角色，有两个：一个是《找到你》中姚晨饰演的李捷，另一个就是《亲爱的》中佟大为饰演的高夏。
原因在于，他们都够真实。
当"何以琛"式的活在少女梦境中的律师形象太过深入人心，很容易让我们忽视了这个职业背后有的逐利、冷血、面临的金钱和道德的博弈；但一味将之批判成反面，又矫枉过正。
若要克服这两个极端间的摇摆，就要不褒不贬、不吹不踩地还原出一个被职业外壳所掩盖的事实：他们，首先是人，然后才是律师。
就比如说，高夏爱钱，想赚钱到职业道德都沦丧过，但这背后是：没有钱，他雇不起保姆，看护不起母亲，不配为人子。
高夏本不想成为李红琴的委托代理人，但当他见证人性的复杂和李红琴的被踩在脚下，他的内心同样会被原始的正义感所充沛，成了她孤立无援地夺女路上唯一的救命稻草。
这就给了塑造这个职业人物足够的心理支撑。
佟大为的演绎，将"高夏"的油腻和真挚杂糅过渡得毫不违和，是对角色高水准的处理——甚至不夸张的说，这是继"陆涛"以后，我认为最能展现他演技的角色之一。
因为一部火遍大江南北的《奋斗》，我想很多80后、90后都会对佟大为有粉丝滤镜，Lonelyv也不例外。
但令人迷惑的是，似乎出于"中年叛逆"，佟大为两年的作品，大部分竟是和小花们轮流搭档出演偶像剧？从杨幂到刘诗诗，从陈乔恩到郑爽…
明明是演技派，非要组CP炒热度；明明有实力当影帝，非要立志做"现男友"——佟大为的困境在于：长着一张智慧而狡黠的脸，却演了不少无脑的剧。
果然，身为演员的佟大为，只适合"活"在赵宝刚导演的电视剧和陈可辛的导演的电影中。
无论是《奋斗》，还是《婚姻保卫战》；无论是《中国合伙人》，还是《亲爱的》，会用你的导演从不消耗你、更不浪费角色；值得你选择的导演，也理应如此。
衷心祝愿，大为老师叛逆期早日结束。
除此之外，《亲爱的》中的其他配角也不乏高光：
比如，张国强老师饰演的鲁晓娟现任丈夫，和黄渤饰演的田文军之间的一场互动戏看点十足：
张雨绮饰演的韩德忠的妻子樊芸，也在寻子的母亲中独树一帜：
（Lonelyv很喜欢这个角色，这周也专门写了一篇文章探讨，可点此复习：樊芸。）再说，两个小演员，灵气逼人，一个久别重逢的拥抱萌点和泪点都满满：
总的来说，《亲爱的》中的众演员：无论主演，还是配角，都演技够格，无一掉队。
除却"角儿"们的相互给戏外，"角色"与"角儿"之间同样相互成就。
正如，《亲爱的》里每一个人都带着问题出现。
从孩子到父母，从人贩子到被拐家庭，从律师到警察……
无论被定义为"好人"还是"坏人"，他们的背面，都藏着"另一半的真相"；而电影本身，领着我们，探问这"一半"。
这个世界上不只有一种视角，不止有一种真相。
在"打拐"这一个注定充满伤痛、误解、仇恨和沉重的主题下，不争番位的演员，无谓主次的人物，将社会的一个小小切片，呈现出了人世间百态难解的色彩。
千人千面，千面共情，是属于"角色"的胜利，更是"角儿"们的最大成就。
（全文完）
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（作者是货真价实的在读法律硕士哦，热衷维权和发函，友情提醒抄袭洗稿者：请谨慎行动~）,
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