哥窑的釉面气泡（接受不同观点不能机械的认知）

宋代哥窑瓷器底足修足工艺干净利索，分为裹足支钉烧和露胎垫烧两种，此品采用垫烧工艺而器足露胎，表面有一层很薄的黄褐色弱氧化层，也与故宫所藏的哥窑瓷器器足呈色一致，但区别是本品没有光亮感。对于这个区别，本人认为是不同的保存环境所致，故宫藏品乃传世品，经常受到擦拭等呵护，而本品则没有这种待遇。除此以外，还有一个问题始终困扰着笔者，就是关于哥窑的气泡。现在普遍的认知是，“聚沫攒珠”是辨别真假哥窑的一个传统方法，就本品而言，釉下气泡几乎看不到，釉中反而能看到一粒粒似乎是玛瑙末的东西。显然，本品的粉青釉与故宫等传世品的灰青釉、米黄釉等还是较明显的区别的。可能也是基于这样的原因，故宫博物院的吕成龙先生，将哥窑进行了分类，即所谓的传世型(主要以故宫所藏、具有明显“金丝铁线”特征)、出土型(各地出土、但又与传世型有明显差异)、龙泉哥窑型(以浙江龙泉窑为代表、开片纹路类似“哈密瓜”表面之白色纹路)等等。本人认为，吕成龙先生的观点，是严谨、客观的，体现了一种实事求是的科学态度。但如果以高濂的记述为标准来衡量的话，即色取粉青为上、纹取鳝血为上，加上本品没有“聚沫攒珠”的特征，似乎本品又该归于官窑，这又出现了前文说到的“官哥不分”现象。就本人认知而言，官窑与哥窑，在釉面特征上还是有较大区别的。下面贴出本人的一件官窑贯耳瓶，外形挺拔俊秀，球腹部圆润。同时贴出上海博物馆所藏的元代任氏墓出土之官窑贯耳瓶，请大家分析鉴赏。

“哥窑”名列宋代五大名窑,在陶瓷史上有举足轻重的地位。哥窑胎多紫黑色、铁黑色、也有黄褐色。釉为失透的乳浊釉,釉面泛一层酥光,釉色以炒米黄、灰青多见,釉面大小纹片结合。经染色后大纹片呈深褐色,小纹片为黄褐色，也称‘金丝铁线, “噩纹梅花片” “叶脉纹” '文武片”等。这是传世哥窑的主要特征之一。器形有各式瓶、炉、尊、洗及碗、盆、碟等。多见仿古造型,底足制作不十分规整,釉面常见缩釉和棕眼。 “哥窑”陶瓷器物，底部还有篆书“大宋哥窑”铁胎方形印章款，这是目前见到最早有款，而且是双款的“金丝铁线”“哥窑”陶瓷器物，这类双款的陶瓷器物特别稀 少，非常珍贵。

完整的哥窑精品瓷器出现，就一定能受到市场的追捧，进而价值就会很高。像1992年在香港佳士得拍卖的哥窑八方贯耳瓶拍出1000多万港币，2004年香港佳士得拍卖的宋哥窑六瓣葵花式盘以146.55万美元高价拍出，所以这两年哪怕由于市场争议，但只要是标明是宋哥窑的瓷器，最少也要在1000万人民币左右，价值是非常高的，也是因为哥窑的精美，稀有和神秘感。

哥窑是宋代五大名窑之一，哥窑瓷器的主要特点是釉面布满裂纹，这种由细小裂纹所形成的片文大小有别，裂纹颜色的深浅也不一致。由于器形的不同和釉料收缩区域的不一样，在器物上造成了外观效果的差异，纹片的交错呈现各种不同的形状，较粗疏的黑色裂纹和细密的黄 色裂纹交错，呈现深浅颜色层次的碎纹，叫做“金丝铁线”。哥窑开片总的特点是：平整紧密，片纹裂开成上紧下宽状;黑色纹片中有时闪蓝色。

明代从永乐朝已开始对哥窑器进行仿制，成化以后逐渐消失。洗为宋代流行器形，五大名窑皆有烧造，此哥窑小洗便是元明时期仿哥窑的典型代表，为瓷质文房用器中的名品，数百年来备受文人雅士们的赞赏。 哥窑自宋代烧制以来，因流传稀 少，格调高雅故倍受文人雅士，甚至皇帝贵贾的青睐，以致随后一直至清代末期皆有仿烧者络绎不绝。晚明鉴赏大家文震亨于其名著《长物志》中专门提及：“(笔洗)陶者有：官、哥葵花洗、磬口洗、四卷荷叶洗、卷口蔗段洗”，可见彼时哥窑洗深得士人推崇。

同为嘉靖年间文人写作的《浙江通志》，则在《地理志》中提到了“哥窑”和“弟窑”的说法，另外一位嘉靖年间的文人郎瑛则在《七修虚稿》中则提到了兄弟两人分别在龙泉拥有两个洞窑，并分别制作瓷器的传说。从这些文献中，我们可以看到与哥窑相关的三个概念：哥哥窑、哥窑和龙泉哥窑，这三种称呼指代的是否都是哥窑，专家们一直众说纷纭，莫衷一是。