扬子荣是谁扮演的?（他初演杨子荣却以）

相信凡是看过现代京剧《智取威虎山》或同名电影的人，对其中杨子荣、少剑波等英雄人物形象肯定印象深刻，但对座山雕、“小炉匠”栾平等反面人物也会过目不忘。

孙正阳在《智取威虎山》中饰演的栾平

特别是“小炉匠”栾平这个角色出场只有两次，前后加起来不过十来分钟的戏，也没有唱，但是演员一举一动都是戏，通过念白、做功等手段，便将这个狡诈、奸猾、阴险的土匪个性刻画得栩栩如生，入木三分，令人叫绝。在此后的几十年里，《智取威虎山》一再复演，但是这个“栾平”一直是后代演员因循的“模本”。

孙正阳在《智取威虎山》中饰演的栾平

许多人记住了栾平，却不一定知道栾平的扮演者就是我国当代著名京剧表演艺术家，素有“江南美丑”之称的孙正阳。

孙正阳生活照

孙正阳1931年农历八月十五中秋节，出身于上海武胜路与重庆北路之间的重庆新村内一幢石库门楼房内。父母亲都是从河北玉田来沪打工谋生的贫苦人。孙正阳出生前，上面已有四个哥哥，一个姐姐，他是最小的儿子。

现上海重庆北路街景

现上海重庆北路街景

现重庆新村大门

由于家中人口多，生活困顿，孙正阳的几个哥哥和一个姐姐，很早进入戏班学戏，开始跑码头生涯。所以孙正阳从小便跟着长姐在江浙一带四处飘泊，耳濡目染，也会演一点戏了，有时演出缺个小猴或其他小角，他都自告奋勇顶上去。戏班里的人都很喜欢这个聪明伶俐的小孩。

孙正阳童年与姐姐合影

1939年，孙正阳刚好8岁，正逢上海戏剧学校在马当路41号成立并招生，孙正阳与三哥孙正田便报考了此校。由于孙正阳长得伶俐乖巧，又说得一口好京片子，入校后即被校长关鸿宾先生一眼相中，认定他是个丑角的好材料，确定作为大丑培养。开始孙正阳内心真不愿意，尽管他只有8岁，已知道丑角基本上演配角，常演被称为“坏人”的角色，将来“走红”赚大钱的机会也不多。但是孙正阳天性乐观随和，基本没闹什么情绪，很快就服从安排。因为他入校前就一直泡在戏班里，唱念做打都有些基础，而且胆大不怯场，所以大伙都很喜欢他。

孙正阳在外演出途中

孙正阳学习刻苦，领悟力强，很快就成为尖子生，得到学校的重点培养。不久，孙正阳便得到为周信芳等著名演员配戏的机会，扮演《杀子报》中的娃娃生关宝。这个角色戏份不轻，有大段的反二黄唱腔和念白及繁重的表演。孙正阳居然都应对自如，得到大家首肯。从此，孙正阳就进入边学戏，边演戏的状态，艺术上长进飞快。9岁时便带着“小童星”的光环进入上海观众的心中。

孙正阳与老师合影

孙正阳还得到关鸿宾、罗文奎两位名师的亲授，受到严格的基本功训练，唱念做打无一不精。1945年，戏校因资金断裂，只得停办。学生们各奔东西，纷纷走上搭班演出之路。孙正阳则成了原上海戏校头牌青衣顾正秋剧团的一员。早在学校期间，顾正秋演的几出拿手好戏中就有孙正阳的丑行角色，为全剧增色不少。

顾正秋剧团成员大都是孙正阳的同学，彼此关系很好，上下齐心，很团结。顾正秋已是业内外公认的旦角新秀，所以，该团走一处红一处，演出常常爆满。

孙正阳在台上虽是一位演配角的丑行演员，但他在剧团却有着举足轻重的地位，因为他在顾正秋的拿手戏中起着关键作用。 《玉堂春》是顾正秋成名的精品之作，常作为“打炮戏”亮相。孙正阳在剧中“一人饰三角”：前演沈燕林，中饰崇公道，后扮禁婆，精彩的表演常常获得“满堂彩”。

孙正阳演出剧照

后来孙正阳又与名旦李玉茹搭档，默契程度更胜于顾正秋。他们为京剧舞台留下了许多不朽名作，如《小放牛》、《拾玉镯》、《挡马》、《梅妃》等，并流传至今。

正是在这种高强度的搭班演出中，孙正阳的演艺得到锤炼，逐渐懂得应该怎样进行艺术塑造，懂得了舞台合作的重要性和“一棵菜”的精神实质，很快刚刚成年的他便成为一个成熟的丑角演员，在江浙沪一带颇有影响，各个挑班老板都愿意用他。

1949年之后，孙正阳与李玉茹等一起加入了华东实验京剧团，开始共同开创艺术发展的新天地。由于收入稳定，减少了奔波，孙正阳有了精心打磨剧目的机会，他很认真，虚心向同行学习，还赴朝鲜慰问志愿军，参加了有梅兰芳、周信芳等组成的“天下第一团”，演出了《小放牛》、《拾玉镯》等重新加工改编的剧目，深得好评。1954年，华东地区举行戏曲观摩汇演，孙正阳以《铸剑》中的配角，获演员二等奖，可见，年仅23岁的孙正阳已进入著名演员的行列了。

孙正阳生活照

从1950年代中期到1960年代初，这近十年中，孙正阳的艺术生涯可谓风华正茂，节节上升。他非常忙碌，除了经常有出国演出任务，还马不停蹄地演老戏，排新戏，全年三百多天，几乎天天出现在舞台上。他戏路宽，接受能力强，且不挑剔，肯傍角，甘当绿叶。所以在新创大戏《百花公主》、《七侠五义》、《梅妃》、《澶洲之盟》、《玉簪记》中扮演的大小角色都给观众留下深刻印象。

孙正阳与夫人越剧演员攸月英结婚照

孙正阳虽然专攻文丑，但武功基础也打得相当好。当剧团需要武丑时，他便开始涉足武丑行当。《七侠五义》就是孙正阳武丑成名作，他成功地塑造了蒋平机智善谋，且有正气、重情义的江湖英雄形象。

孙正阳与梅保玖在《凤还巢》中

丑角在京剧行当中叨陪末座，却是最难演好的，难就难在要把一个不是站中间的角色演出居中角儿的分量来。在五、六十年代，上海京剧界有三位公认的名丑，孙正阳是其中最年轻、最有个人特色的名家之一，被誉为“江南美丑”。

他认为，丑角本身应该是美的，是另一种形式的美。因此他在角色的扮相、脸谱、穿戴上非常讲究，在符合人物特征的基础上，尽量光鲜、亮丽，拒绝肮脏、低俗。在唱念表上，同样强调声音美，形象美。孙正阳嗓音很好，清脆响堂且有磁性，但他从不卖弄嗓子，更不怪声怪调，表演一招一式皆走正道。把小丑演得美是孙正阳一生的追求，于是，业内外一致认同，他是名副其实的“江南美丑”。

孙正阳在《凤还巢》中

也许正因为孙正阳具备这些深厚的艺术功底，1964年，他刚出国演出回来，便和童祥苓搭档，接排现代京剧《智取威虎山》。令当今观众绝对想不到的是，孙正阳出演剧中的男一号杨子荣，而童祥苓竟饰演男二号少剑波。

孙正阳与童祥苓（右）在《智取威虎山》中

原来此时的《智取威虎山》远不是后来的“样板戏”，杨子荣定位属武生行当，以武打念白为主，很少唱。孙正阳武功好，嗓音也好，自然成了杨子荣的第一人选。

孙正阳在《智取威虎山》中饰演的杨子荣

然而1967年之后，随着《智取威虎山》被列为“样板戏”，脱胎换骨式地修改、打磨，孙正阳被“上面”指定扮演栾平，孙正阳原本忐忑不安的心也放了下来。毕竟隔行如隔山，从丑行变成文武老生，孙正阳内心确实感到某种局限。他表示：“我是丑角演员，演栾平正合适。”

由于《智取威虎山》剧组这些演员都是经过精挑细选，形象、表演能力都非常合适，新排的戏在北京演了几次，许多中央领导都莅临观看。据说贺永华的座山雕和孙正阳的栾平得到一致好评。这样，这些角色在一定程度上具有不可替代性。

孙正阳在《小放牛》中

孙正阳当时是四级演员，本属“三名三高”之列，极有可能也被“打倒”。但孙正阳最终却免遭厄运，虽有运气成分，更重要的是他极其出色地塑造了反派角色栾平。“上面”觉得这个角色只能是孙正阳演，非他莫属，超群的技艺保障了他在运动中的平安。

孙正阳在《挡马》中

栾平这个角色几乎无从借鉴，全靠演员自身的想象力，对人物的理解力和创造力。可以说，栾平的每一个动作、每一处表情、每一句台词无不经过他认真的思考和反复的琢磨。

正如人们通常所说，角色有大小，演员却没有大小。栾平在剧中是个小角色，但经过孙正阳的出色演绎，这个角色却取得了与主角一样的强烈舞台效果，“江南美丑”功力果然令人刮目相看。

继栾平成功后，孙正阳又在现代京剧《磐石湾》中担任一个新的反派角色，国民党特务“08”。虽然此剧影响不及《智取威虎山》，但孙正阳的表演仍是其中的一个突出亮点。

孙正阳在《拾玉镯》中

1976年之后，孙正阳再次焕发艺术青春，又以丑行的身份活跃在京剧舞台上。1999年他又因在新编京剧《贞观盛事》中成功演绎了孙无忌一角，获上海市“宝钢高雅艺术奖”和第八届“中国京剧艺术节优秀表演奖”。2008年，他入选第二批国家级非物质文化遗产项目“京剧”代表性传承人。他的代表性剧目《海周过关》、《秋江》、《凤还巢》、《柜中缘》、《法门寺》、《拾玉镯》、《小放牛》等都成为京剧“美丑”的代表作而载入京剧史册。

如今耄耋之年的孙正阳，身体健康，老当益壮，早已把主要精力放在教学上，仍在为京剧丑行事业的传承奉献余热。

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