一部悬疑感十足的惊悚电影（不管你认为它是悬疑片还是惊悚片）

影片改编自克里斯托弗·普瑞斯特的同名小说。不得不承认的一点，本片的改编做的相当出色。既然电影无法还原书中的全貌，那就把其中的精髓在电影镜头的描绘下生动化、形象化，所以在这里我们看到的是一个精彩十足的故事。

本片发生在十九世纪维多利亚时代，所以我们在片中看到了当时大行其道的魔术与科学理性主义。有神秘的魔术、有神奇的魔法，但这一切的背后却是可怕的魔心。本片不像爱德华·诺顿的《魔术师》那样，这里的重心显然没有放在如何展示两位魔术师的精彩斗法，而深入探讨其内部有关人性的东西。虽然由于过多的娱乐元素使这方面内容没有过多的挖掘，但作为一部娱乐片而言，已经足够了。

克里斯托弗·诺兰在《致命魔术》中，再次展示了自己对于电影叙事结构的精妙操作。影片的开始采用类比蒙太奇，将老道具师柯特为女孩讲解鸟笼魔术和时间轴上更为推前的安杰最后一场演出联系到一起，完成了倒叙开场，比《失忆》中轰炸式的倒叙，更加圆润自如，并由柯特的“prestige”一词，呼应主题同时完成转场，电影自然过渡到法庭部分。波登因被目击在水箱旁看着安杰溺毙而被捕，有重大杀人嫌疑。在狱中波登得到了安杰生前的日记，由日记引出时间轴比最后演出更为推前的安杰科罗拉多之行部分，结构再次进入倒叙，更为巧妙的是：安杰的日记中，记载了他对于波登日记的破译过程，并由波登的日记，话说从头，开始了整个故事的正叙。

与诺兰高超的结构操作相比，Jonathan Nolan的剧本同样出色。除了精心构建出令人惊奇的故事内容外，类似上面提到的暗示在电影中比比皆是，只待细心的观众逐一发现。

紧凑的叙事结构是诺兰的一大特点，电影的第一个镜头是一堆黑色的魔术帽，接着配上一句魔术师的常用台词”Are you watching closely?”。诺兰的魔术秀正式开始，而他所展示的魔术将是The prestige这整部电影。接着诺兰借助魔术道具师柯特之口和观众普及了魔术表演的三步骤，而这不仅仅只是魔术只是的普及，同时也是魔术表演本质的一种诠释。

这部《致命魔术》不仅包含了好莱坞主流电影的元素，又在其中加入了诺兰擅长的“立体几何”般的叙事技巧。

电影以倒叙的方式开始，并且镜头来回的切换在柯特表演变小鸟的戏法和安杰的遁身之间。两者相互照应，总之不管是复杂的遁身术，还是简单变小鸟戏法，始终都离不开这魔术三步骤。从波登入狱开始，故事通过两个人互换日记而双线铺开。诺兰的拍摄上是严禁而认真的，胖魔术师表演变小鸟戏法时，细心的观众会发现桌子上的暗格。诺兰在这里设置了一个颇有意思的情节，Sara的小侄子看到小鸟变没之后，并没有像其他观众一样露出惊讶的表情，反而哭着指责魔术师杀死了小鸟，即使魔术师将小鸟“变”回来，他还是坚信这这点，更是一针见血的问道他的兄弟呢。于此同时大人们似乎却是津津乐道，不知所然。如果你还记得电影开头柯特的那段独白。其中有一句话便很好的解释了这样奇怪的现象——”They want to be fooled”。

在电影诞生之前，魔术恐怕是人类社会中最具魔幻色彩的娱乐方式了，而电影的产生则意味着人类视觉走向了更加魔幻的时代，从这个角度看电影无疑是另一种魔术。《致命魔术》将“魔术”这一传统娱乐方式有机地融入到了电影之中，并且让魔术表演不停地推动故事发展，电影之中有魔术，魔术之外是电影。孪生兄弟、复制人等颇具奇幻色彩的元素也揉入其中，真真假假，假假真真，最后陷入了一种说不清道不明但又意味深长的结局中。魔术是骗人的，电影何尝不是在制造假象，但是在这变幻莫测的假象中，我们却能感受到无限的真实。