家有九凤的五姑娘是谁演（大观园中的王熙凤与大宅门中的杨九红）

作为大观园中最秉嬉笑怒骂之畅快、最具人情练达之爽利的王熙凤，她的性情姿态、她的处事为人，她的一颦一笑、她的犀利冷艳，这些都使得“凤姐”作为一类文学形象的代言人，以绝对俯瞰众生之态高高地站在文学画廊的巅峰之上。

而自《红楼梦》伊始，从案头文学到影视文学，从民国文学到当代文学，一个又一个或具凤姐干练强势、或具凤姐敛财精刮、或具凤姐口蜜腹剑、或具凤姐霸阔气场的女性形象，得以傲然凸显于具有男权主义思想倾向的各类文艺作品之中。

在这里，笔者试以同样为一个百年家族兴衰荣辱的参与者——电视剧《大宅门》中的杨九红为例，来看看凤姐之辣在杨九红身上的映射与变异。

而杨九红则相对形单影只了许多。“窑姐”的出生，成了禁锢终身的枷锁，在清净磊落的大宅门，是一道为人鄙夷的格格不入的风景；有才干而无实权，尤其是遭到二奶奶白文氏的唾弃与鄙夷，更是难得翻身。

由此，由自卑而变异的其性格中跋扈乖张，敏感多疑之面愈发彰显。所以，在男性拥有绝对致上权威的大宅门，在历来不缺红颜的风流浪子白景琦面前，杨九红因丈夫娇宠抱狗丫鬟香秀而大加撒泼、醋坛屡翻，便多少显得世俗气侩小家子气了些，而泼辣便有些怨气厌人而中气不足。

论其毒辣面，则都在于对付“情敌”时的阴冷恶毒、绝不姑息。

凤姐之毒的典型事件就是毒害尤二姐，而且是借刀杀人与指桑骂槐并用。

凡是凤姐用计害人，从毒设相思局害死贾瑞到巧骗尤二姐入府而毒害之，原本可以适可而止省息宁人，但王熙凤却偏偏先以宽度柔情或哄或骗，然后又大施淫威将对手置之死地。

“几时叫他死在我手里，他才知道我的手段”，是凤姐对待异己的一个处世准则，没有后路，没有回地。

而映射在杨九红身上，也是异曲同工。九红对待老太太赏给七爷的小姨奶奶槐花，就是用的致毒之招，不过九红之毒，展现出来的更多的是心理逼迫。从以待丫鬟之蔑态使唤之羞辱之，到自恃有功而屡屡挤压之诽谤之，招招以欲致其于死地，最后终于以心理战术而逼迫槐花自缢。

而且巧合的事，凤姐和九红命运的转折点都是由此开始。在毒害尤二姐之前，贾琏对凤姐是又爱又惧，爱其娇颜，惧其淫威。不过由二姐一案后，不得不说，凤姐再百般掩饰其借刀杀人之责，贾琏毕竟是深解凤姐其人的，明白凤姐是造成尤二姐死因的始作俑者。

所以，由此以后，夫妻之间的间隙日渐加深，恨与怨的情感因素日占上风。这也为日后凤姐的丧失管家权势并遭贾琏休弃而被遣回金陵埋下隐患。

同样，九红逼死槐花之后，导致白景琦下狱，这期间波折丛生，又随着一系列家变国变，后起之香秀顺势走上家族舞台，并最终在身份之争上胜过九红而赢得七太太之名。杨九红一生的辗转辉煌至此走向了流星般的急剧坠落。

“人算不如天算，枉我一生争尖好强”，成为了她落寞的悲戚墓志铭。

从社交处事上看，甜辣与麻辣的并包

论其甜辣面，两者都是及其擅长语言及表演艺术的大家。

凤姐对待处在贾府上位的人，从王夫人到贾母，甚至包括贾母最溺爱的宝玉黛玉，历来是极尽彰显其浑身解数并甘居“泼皮破落户”，常常妙语连珠、巧妙化解人事矛盾，以获取全府上下的赞誉。

暂不论其行事出发点的功利性，单说作为管家奶奶却甘做众人“取笑玩乐”的“小丑”的大度洒脱风度，王熙凤确实是一个当之无愧的优秀辞令家。且其辞甜而不腻、爽利甘畅，不拘不泥、雅俗共赏。

再看杨九红，烟花柳巷的出身在很大程度上影响了其为人处世的察言观色与八面玲珑。

当她凭绝美的姿色笼住白景琦后，便果断自行赎身而立志“寻夫”，在府门口苦等三天，并以真情钟情之言语打动本意喝退她的白景琦之姐白玉芬，最终净赚得一干女眷的钦佩和赞叹。

无论说是九红苦心经营的表演也好、亦或是蓄谋已久的贪图白府声望也罢，毕竟九红之甜辣，恰如其分地承满了一捧娇翠的盐津蜜饯，有滋有味，男女皆宜。

但是，两相比较，不论个人再怎么玲珑，实际权势的有无才是立足大家族的杀手锏。

凤姐之甜辣，是以当权者贾母对其的高度宠爱与信任为前提，是以其实际拥有的管家行政职权为坐台的，所以才敢愈发“放肆无理”。

而九红之甜辣，则完全是发其本性天性，可是带着出身红尘这个一生难以泯灭的污点，纵是凭她巧舌如簧苦心经营，可白文氏始终的不待见，倒多少毕竟显得这份辣有些名不正言不顺了。

再看麻辣一面。

毋庸置疑，凤姐管家的种种手段与厉害，充分展示了这个琏二奶奶的麻辣干练、一百个男子不如的秉性与魄力。

这一点的集中体现就是协理宁国府一回。本来王夫人生怕多事而意欲婉拒贾珍之请，可权利欲极旺的王熙凤怎么会错过一展才干大施身手的机遇呢，凤姐披着情理的外衣而自我力荐。

随后，一系列的大刀阔斧的改革与整风，凤姐之威之力得以毕现与宁荣二府，并赢得统治者们的一片赞誉。

同样，在大宅门府邸，面临日寇入侵人人自危之际，杨九红挺身而出、毛遂自荐闯关运药，一路上百般周旋、斗智斗勇，麻辣之秉性尽情挥洒无遗，并最终满载而归，深得白景琦钦佩：“羞煞白家老少爷们”，巾帼不让须眉之奇勇与气魄，确实可敬可爱。

但是两相对比，凤姐之麻辣，是来得久立得久，这是她当家二奶奶的天生性情优势与凭借，是她执权的一贯的手腕与手段，即便无需恃宠而骄，也自成一派骨子里的傲。

而杨九红之麻辣，虽是辣得干净利落、令人印象深刻，但终究是昙花一现，转瞬的繁华。一旦有隔于权利赐予者白景琦，就会立即回复到此前的一滩死水的宁静。甚至因这一次的华丽而愈发骄奢纵横，最终导致一辈子的失宠。

这一派脖子上的傲，终究不够响铮铮。

而最是殊途同归的，便是两者“机关算尽太聪明”的悲戚的结局。

但凤姐之悲，是家族悲剧的映射，以己之悲囊括家族的兴衰，不禁悲得以小见大；而九红之悲，是个性悲剧的终结，以己之悲对照家族的兴复，不免悲得以大欺小。

纵观两大人物起伏波澜的一生，王熙凤形象在杨九红形象上的映射与变异一一这个万千个王熙凤的冰山一角，无遗还是具有她独特的风姿的。凤姐形象的出现，对历来的文艺作品中女性形象的塑造，无遗更是有着巨大的感染力和杀伤力。

本文系凯风清韵原创稿件

作者：王莹

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