晋剧整本铡赵王（谈王和齐在晋剧牧羊卷的表演）

“婆媳们走荒野踏遍雪地！”后台一句激昂的大介板行腔，将朱氏婆媳推了出来。一阵大风雪袭来,挡风,“前滑步”，婆媳俩被风雪冲散。婆婆被风卷走，舞蹈式大旋转，倒地。这确是一个打破老旦表演程式的成功尝试。接着，挣扎而起。不见媳妇，拼命寻找，拄杖跪行：浑身打颤，双目“立睁”，两膝着地，向前挪动，其一拄、一滑、一娜、一抖，无不表现婆婆在风雪中的艰难挣扎。一招一式，扣人心弦。

婆婆挣扎再起，终因年迈体弱，经不住这风雪侵打，饥寒折磨，“足脸子”、松弛、打晃、昏倒在冰雪地上……当观众完全沉浸在此情此景中时，何曾想到所以使你身临其境，全赖于演员表演的功力。

在死一般的寂静中，突然一声虎吼，又一声惨叫。昏昏迷迷中，婆婆以散光眼惊视，用接近于生活的呼喊声呼喊：“媳妇、媳妇！”又一声虎啸，婆婆以特快的“跑场步”跑圈子，其速度之快，在老旦的传统表演中实属罕见，这种特快的跑场节奏，使观众不由得随之心律加快,提心吊胆,紧张万分，收到了意想不到的效果。接着，遇虎，“啊！既然媳妇已被吃掉,……我这把老骨头就喂了你孽畜吧!”一个“吊猫儿”向虎扑去！这又是一个打破老旦传统表演程式的成功尝试，观众无不为此瞠目。

直到“事到如今也只好如此了！”婆媳俩决定逃往外地乞讨求生，观众才算松下一口气来。

总观朱母（即婆婆）的整个表演，细腻丰富,一丝不苟,有层次,有棱角，有继承，有发挥，将规范的传统程式与真实的人物感情、丰富的生活实际熔为一炉，重新提炼出适合于特定角色、特定情境的特定表演，把朱母悲愤激越的情感，慈祥柔韧的个性。表现得淋漓尽致。

看罢这折戏，观众不禁要问，那个扮演朱母的演员是谁？不是别人，正是当年名扬晋中一带的“十三旦”，真名王和齐。

“十三旦”何以能达到如此的功力？皆因他爱艺如命，多得名师指教。从九岁上学戏起，三十七年如一日的苦练基本功。

为了演好《牧羊》这折戏，他曾一个人到冰上练功，并且专拣风雪天去练。那时，县剧团练功用不起彩毡，为了练好“跪行”，他把棉裤磨穿，把膝盖磨破，一跪一个血印，一挪一道血迹。同志们劝他休息，他不。硬要是练，练！一鼓作气，勤奋不息，夜以继日！且不说他的技艺孰高孰低，就这个苦、就这个功，就这点精神、难能可贵啊！现在他掌握了生、旦、丑、末五花八门的传统演技,并能融汇贯通，运用自如，自由发挥，大胆创新。