李少春三岔口京剧（梨园奇才李小春）

李小春，可堪称新中国京剧界不可多得的一位表演艺术家。他扮相英俊，气质脱凡，其艺术造诣精深，不论文武，或稳健深沉、潇洒飘逸，或行云流水、英武豪气。文老生与武老生之间分寸的把握，长靠武生、箭衣武生、短打武生的不同表演技巧，他都能准确到位。他一生能戏甚多，风格迥异，唱念做打无一不精。他精湛的表演艺术，不仅在国内倾倒大江南北的广大观众，而且多次在国外获得声誉。其艺术造诣、舞台影响和德艺双馨均为空前绝后。

直到今天，所言李小春者，都是竖起大拇指，“曾经那么耀眼夺目的一颗京剧巨星”,让我们真切地感到，李小春没有走远。

京剧《三岔口》 1957年摄

京剧《击鼓骂曹》

李小春同志生前曾担任全国政协第七届委员会委员、中国农工民主党中央委员、中国农工民主党内蒙古自治区委员会委员、内蒙古文联副主席、中国戏剧家协会理事、中国剧协内蒙古分会副主席、中国国际文化交流中心内蒙古分会理事等职。

梨园世家，得天独厚

李小春1938年出生在北京一个满族京剧世家，有些得天独厚的优越条件和梨园基因。祖父李永利是清末民初京剧界“武花脸”名宿。父亲李万春不仅是一位著名京剧表演艺术家，还是勇于创新的京剧革新家、戏曲教育家。二叔李桐春、三叔李庆春、五叔李圜春，都是享誉全国的京剧名家。

李小春天资聪颖，悟性极强又得诸多名师教诲，从小打下良好的艺术基础。雷喜福负责开蒙，汪本贞为他操琴练唱，先后得到过马连良、李少春、鲍吉祥、高盛麟、言少朋、厉慧良、张世麟、李仲林、关正明、俞振飞等名家传授。全面、系统地学习各个流派的艺术特长，为他以后攀登艺术高峰，奠定了坚实的基础，积累了丰厚的文化艺术底蕴。

李小春在练功 1955年摄

李小春在练功 1955年摄

李小春5岁起开始练功学戏，6岁登台，11 岁为其父《闹大宫》配演哪吒，他19岁时，在世界青年联欢节上，以《哪吒闹海》一剧获金质奖章一举成名。

天赋异禀，艺术超群

“鸣春社”的花脸演员钱鸣业说道，李小春的个人条件太好了，一言以蔽之，他天生就是一块唱戏的材料。在他的身上，几乎所有京剧演员应该具备的身心素质和艺术细胞，他都占全了。论个头儿、相貌、扮相，嗓子、身段，真是无一不佳，无可挑剔，似乎所有的艺术气质都给他一个人了。

钱鸣业回忆说，1977年，筹备中国艺术团首次赴美演出，文化部从全国各地挑选《制天宫》里猴王的扮演者，二十多个演员到场比武较量，而多数看着都像“猴子”。绝了，唯独李小春像个美猴王，一出场就抓住观众，赢得满堂喝彩声。这可是没办法的事情，艺术天才，天赋极好，就是高人一筹。

曾任国家京剧院一团艺术顾问、著名京剧演员宋锋，当年全程陪同李小春参加中国艺术团赴美演出，也在《闹天宫》一剧中出演哪吒。他回忆道，1977年5月间，在筛选了二十几个“猴王”均不甚理想的情况下，李小春被推荐到文化部部长黄镇面前。5月27日这天，李小春上午到京，下午即投人排练，第二天晚上就要审查节目，可谓十万火急。事实上，当时的《闹天宫》一剧，基本路数还是按照中国京剧院演出的路子，也是由李少春所确立的表演基础。谁也没能想到，来自内蒙古自治区京剧团的李小春，演来驾轻就熟，得心应手，出神人化，不仅扮相酷似李少春，还有灵活、边式的腰腿功夫，且在传统戏已经断档多时的年代，真是精彩非常，美不胜收，一下子把领导、演员都给震住了！美猴王非李小春莫属了。

赴美演出 前排右一为李小春

李小春的基础之好，功底之深，也非常人所有。每天早上起床时，他常常是把双腿朝向头部，再把脑袋埋进双腿之间，就这样能坚持几分钟，十几分钟。还有，平时一有空闲，别人都是找个地方聊天，抽烟，李小春却把一条腿架在窗台上，耗上十来分钟。一方面是腰腿功夫极好，一方面是锲而不舍，抓紧一切时间练功。正所谓：梅花香自苦寒来。

京剧《连环套》 1986年摄

少年成名，扎根草原

他青年时开始为其父配戏，1954年他开始主演的剧目有《三岔口》《战太平》《战马超》《击鼓骂曹》《十八罗汉收大鹏》等。他演《龙风呈祥》饰乔玄，后面再接演《柴桑关》的周瑜，前文后武。上世纪60年代初他先演《柴桑关》的周瑜，再接演《卧龙吊孝》之孔明，前武后文。同时，他也得到其舅父李少春的真传，如《击鼓骂曹》《智激美猴王》《野猪林》《打金砖》《响马传》等。此时李小春的艺术正炉火纯青，已达到巅峰之境。

1960年，他随团奔赴西藏，1962年，从西藏转调内蒙古，从此扎根草原，积极为草原群众服务演出，经常活动在煤海矿山、驻军营房，为牧民、工人、战士献艺。

在李小春的艺术生涯中，他舅父李少春先生的表演艺术风格，对他的成长和发展，产生了极大的影响。李小春特别欣赏和钦佩舅父的表演艺术，而李少春先生也非常喜爱和看重这位有着特别天赋，甚至连嗓音扮相都酷似自已的外甥，于是倾囊相授。在李小春经常上演的《闹天宫》《野猪林》《战太平》《打金砖》《击鼓骂曹》《将相和》《长坂坡》等剧目中，颇具李少春的风范和神韵。

李小春的吐字归韵、唱念技巧，包括气儿、劲儿、味儿都酷似其二舅李少春。翁偶虹这样评价李小春的艺术特点：“少春精，万春博，小春三分其父七分其舅（指李少春），乃梨园之骄子也。”当年，李万春李小春父子同在一团，各自演出《野猪林》，李万春演出的版本是依据《水浒》原文自己改编的剧本，而李小春是按照李少春的版本演出的。李万春曾无奈的说过：“我们家，儿子不学父亲，女儿（指李淑媛）不学母亲（指李砚秀）。”

1990年8月9日在他的追悼会上，我记得翁偶虹先生为他写的挽联是：“李门多才，惜乎中流失砥柱；菊坛似海，悲哉劲羽断鹏程。”还有戏曲界另一幅挽联写的是：“受严父教海，得舅父点拨，一身兼李派，少派；演武戏出色，唱文戏动人，五旬终天悲，地悲。”这正是对他的高度评价和赞赏。

京剧《闹天宫》 李继春饰小猴

京剧《丧巴丘》

以戏为生，德艺双馨

李小春的为人、戏德没人不服，他为人厚道诚实、平易祥和，从不耍大牌脾气，一切以戏为主，以戏为生，以戏为友。他极有人缘和戏缘，人称“春哥”。

大演员、名角儿，台上极有光彩，台下很为普通。李小春走进观众当中，深入厂矿、乡村演出，跟谁都说得上来，没有一点架子。当年，京剧演员下农村，吃饭就在村里的办公室，简陋的处所，热炕头、喝小酒，办公室的门口、窗户前，村民围得水泄不通，此时的李小春，热情招呼乡亲们，一起喝酒、抽烟、聊天，喝到尽兴处，还给大家展示一番武功，徒手夺刀，村民们的掌声经久不息。

李小春下乡为群众演出《智取威虎山》

他对艺术执著，一丝不苟，以戏成痴。生活上有点马虎不拘小节，做人低调不争名求利，英华其外、淡泊其中，如寒梅傲雪，似劲草知风，只要演戏什么都成！他的一生是为戏曲奋斗的一生，是京剧扎根草原，为之贡献的一生。

京剧《野猪林》

1989年，李小春带病参加一场慰问公安干警的重要演出，演出之后就大口吐血，立即被送往医院。待病情稍有好转，他又想练功，医生警告他说今后不能再练功了！否则还会大出血，会有生命危险。李小春沉默了许久，许久，才说了一句话：“大夫，我是个演员，不让练功，以后怎么演戏呀！”又过了许久，难掩的泪水在他的脸颊上不停地流淌，浸透了他的衣襟，也浸透了他的心灵。李继春回忆说“这是我第一次看见父亲流泪，也是唯一的一次。”

京剧《战太平》

在“走穴”风盛行的年代，以小春先生的名望，当时北京、上海、天津、南京等地不断有人请他去“走穴”，并提出给予很高的报酬，而小春先生从没有参加过这样的演出活动，一直坚守在内蒙古的舞台上。

【趣事】马铁汉回忆说：小春的性格既内向又开朗，他见了生人，说话有些拘谨，不擅言谈。但相处熟了，便十分松弛和随便。一次到我家来做客，他坐姿端正，腰板挺拔，两臂下垂呈微圆状。我夸他具有尚武精神，他很高兴，起左腿就来了个“朝天镫”，并诡秘地一笑，又赶紧放下来，恐怕别人看见不好意思。饭后，我们去天坛遛弯儿，从西门进人，走过一片土地，谈话之间，他来了兴致，纵身一跃，打了一个“飞脚”，不想前一天刚下过雨，地上还留有青苔，他落地时脚下一滑，“啪嚓”一声摔倒在地，笔挺的西裤，沾了一身泥，我们相对一笑，赶紧回家。

京剧《狮子楼》

京剧《借东风》

命运多舛

有些人有感李小春的境遇，试图将他从内蒙古调回北京的努力却始终未果，令人有命运多舛之叹。

据李少春之子李浩天回忆，当年，中国京剧院（现为国家京剧院）的一位领导吕瑞明曾对自己的父亲说过：“你该找个接班人了。”李少春答曰：“我得避嫌哪。”吕瑞明当即明白了：“你想的是李小春，这是个难得的人才！”再有，多少年后，一说到李小春，杜近芳便是后悔不迭。当年，她也一直在争取把李小春调进北京，调进中国京剧院，见个领导就说，“您给办办吧，这是个人才呀”，最后，也没有调成。还有，乒乓球世界冠军庄则栋是李小春的多年好友，一度大权在握，庄则栋来内蒙古时，也曾暗示过李小春，可助其调进北京，而最终也没让他走成。

天生我才必有用。李小春虽命途多舛，却从未向命运低头，拼搏不已，这也是李小春让人难以忘怀的地方 。

本文的图文是倚竹听琴根据蒙京、马铁汉、田有亮、马世昆、李继春（均载于2011年第三期《中国京剧》）等人的文章摘编整理。

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