我是余欢水最后一分差评 离神剧的距离只有一半

《我是余欢水》这部剧，在豆瓣上演了一出高开低走，刚开播时高达8.6分，前段时间因为很多争议被狂刷一星跌倒7.2分，最终定格在7.4分。

个人是冲着郭京飞去看这部剧的，从个人角度来说，我认为目前的评分略低，但是最终超不过8分。

剧的品质当然是优秀的，郭京飞对于角色的诠释，作为话剧演员出身扎实的台词功底，都可圈可点；剧的整体制作，编剧功底都很不错，正午阳光的戏品质还是有保障的。

但是尚且不能称为神剧，我很理解编剧着眼现实，批判现实的野心，但是观点需要深厚的情节来烘托，想要表达的太多，剧情却有些弱，这是《余欢水》无法走上神坛的最主要原因。

喜剧的内核是悲剧

《余欢水》的亮点在于，这是一部无法界定是悲剧还是喜剧的作品。

虽然如果我们打开弹幕，看到最多的就是“哈哈哈”，中间有很多桥段都很有意思，但是喜剧化的手法，却无法避免悲剧内核。

什么是好的喜剧？

郭德纲曾经说过，相声演员不能带手表，金项链等饰品，因为观众是来看乐子的，这种引起身份差距的物品会让喜剧效果大打折扣。

最好的喜剧便是让观众体会到表演者的悲剧，感同身受却又置身事外。

余欢水便是如此，四个字形容他的状态，中年失意。

这是基础，中年失意的银幕形象在近些年很多，从徐峥的“囧系列”，到小欢喜从公司法务到网约车司机的方圆（黄磊饰）。

基于高速淘汰率的社会环境，这是一个很容易引起共鸣的标志身份。如果大家关注过招聘网站，会发现大部分职位的年龄要求都是35岁以下，甚至还有32岁以下的。

曾经有人在招聘网站的社区问过一个问题：35岁以上的人去哪了？

1. 走上管理层或者核心岗位，顺利完成身份过度，不再需要招聘软件，这样的人不超过5%。

2. 离开公司后，好一点的创业，但失败率很高，不好的往下兼容职业，比如：网约车、外卖、保险业。这样的人占三成。

3. 最后一种就是维持在现有岗位，跟比自己年轻的人竞争，上不去也下不来，就像余欢水这样，占了大多数。

余欢水在生活里满怀着家庭，孩子的琐事烦恼，到公司却连迟个到都要被扣除底薪，被上司欺负，甚至要被一手带出来的徒弟嘲笑。

可以看出，余欢水并不是一直都是做销售的，在剧中提到年轻的时候跟大壮有一段创业经历，并且跟妻子甘虹的对话中说：“我们刚结婚的时候，我一个人的收入比你们全家都多。”

由此可见他也有高收入的时候，后来因为年纪大了竞争力下降，被调剂到了销售岗位，要不然也不会那么久连单的开不了，虽然干了有一阵子，结果带的徒弟都比他干得好。

所以，余欢水的处境很符合现代社会很多处于“中年危机”的人们，这就是感同身受。

但是他的处境却比大部分人更惨，跟妻子感情不好，甚至妻子还出轨，闹离婚。被查出来身患绝症，已经没有几天可活了。

这就是置身事外的感觉，因为戏剧化的创作，所以时期都集中在他身上没有办法再惨了。

那为什么说，无法界定喜剧还是悲剧呢？

因为在剧中余欢水的喜剧效果并不是通过自嘲引起的，而是“逆袭”，余欢水在这种绝境下居然充满戏剧化的“逆流而上”了。

一番巧合下，余欢水被误以为掌握了公司上层三个领导的贪污把柄，莫名其妙当了英雄，绝症也是误诊。

一切就像网络小说一样，余欢水走上了“开挂”的道路。而他的性格也显示了极为矛盾的一面，从失意到疯狂，最后到无所适从，充满了荒诞感。

但是“荒诞”的结果是什么？就是观众在欢笑之余会想到，原来这一切悲剧的根源都无法改变，而在最后一集余欢水的自白也说道：

那辆救护车后发生的事，是否只是我的幻想，或者我已经死了。

在观众看来，甚至在余欢水莫名其妙当了“英雄”之后，都是幻想了，不管是给这部剧冠上“荒诞喜剧”、“黑色喜剧”各种名头，这也是一部悲剧与喜剧交织的作品，仅仅是观众的一念之差。

人生哪有那么多的逆流而上，欢笑的背后却是对现实的无奈。

批判现实

《余欢水》在内容上的争议主要在于“女权”的问题，跟这部剧一样，这个争议其实也挺荒诞。

因为仅仅就是一句话，匪徒在船上询问谁要活的时候，梁安妮出来说：我是女性，弱势。然后被匪徒拒绝，你们不是要平权吗？

很多人认为这部剧夹带私货，莫名其妙的嘲讽女权。

我并不支持这种看法，但是我认为这部剧的观点太多、太碎，缺乏剧情支持。

就先从女权说起，这是一部完全的男性视角的剧，余欢水的妻子甘虹、梁安妮都是“迫害者”的形象，栾冰然从头到尾都是个傻白甜。

如果编剧真的要表达平权的观点，就应该塑造正面的女性角色，或者有男女之间有关权益的对比，而不是一味的竖着靶子打。

冒冒然的表达一句，确实是太突兀了，一部好的作品，观点和剧情应该呈金字塔结构，而不是在主线剧情上外挂各种观点。

这样的观点在剧中有很多，这是一部着眼现实的剧，也有表达的比较好的。比如余欢水让朋友还钱这一段，最后在朋友的画展上怒吼：

“我要回属于我自己的钱，有错吗？”

因为剧情上多次交错，故事就丰满了很多，因为现实生活中就是有很多这样的人，而经过借钱方的推诿、撒谎甚至理直气壮的多次刻画，才有层次的表达出来。

从好的方面来说，这是一部很有野心的作品，其中包含了对职场、媒体、慈善、中产阶级以及人性的各种批判和揭露。

其中有主要的观点，却也有很多细碎的观点，比如栾冰然在刚接触余欢水时便问：“你信（信仰）什么。”似乎一定要有信仰，才能在慈善组织中工作。

还有在学校这一段，对于孩子矛盾处理的，其实从整体的剧情看来，对主线推动并没有实际的作用，单单是为了表达观点而创作出的一个单独桥段。

鲁迅曾说过：真的勇士敢于直面惨淡的人生。这一切都是在现实生活中真正发生的事情，而我们不得不以荒诞的方式去面对。

所以关于《余欢水》夹带私货的问题，我个人认为虽然表现方式有待改良，但是总体还是值得支持的，因为艺术作品的“私货”从来都不是问题，问题只是如何将私货更好的表达出来，并且让人可以接受。

我们也确实很久没有看过这样的直面现实的作品了，表达的不好，也要比不会或者不敢表达要好。

12集长还是短？

最初我打开《余欢水》的时候，发现只有12集，一度以为没有放完，后来才发现，原来这个剧只有12集。

这算是接近英美剧的一种创作手法，可以看出该作品在努力摆脱传统国产剧又臭又长的缺点，努力的想做出一些突破。

但是呢，因为剧情的厚度不够，看完后我甚至觉得12集都有些长了，这个剧在过半的时候，又展现了国产剧的一种通病，正如它的评分走向，高开低走，后半段的水准明显下滑。

从剧情结构上，《余欢水》可以分为三个部分，余欢水的困境，逆袭，救赎。整部作品拿了一半的剧情在讲余欢水得知自己被误诊后的救赎，也就是拿了一半精力讲述了三分之一的故事，但是依然没有讲好。

余欢水对于贪污事件的态度，一百八十度大转弯，从费劲心思要一大笔钱突然转变为让贪污的三人自首。

这可是一部黑色喜剧，就是因为重活了一次就要轻易扭转整个剧最重要的核心内容吗？难道没有更好的剧情走向吗？

大胆的对剧情进行一下畅想，余欢水在长期装病、装抗癌卫士的情况下不堪内心的煎熬，突然爆发，进而转变为逼三个贪污犯自首会不会更像是一部“神剧”？

栾冰然作为女二号，是不是应该有自己人物性格和故事，明明有很多的空间，比如跟余欢水在帐篷交心的时候，在船上说出自己最阴暗的事情的时候，结构上是有大把的空间可以做到。

但是，编剧确实在女二号的人物塑造上偷懒了，栾冰然成为了一个天真无邪的“工具人”，只是在名字上抖了个机灵。

相对而言，前半部分的故事就非常的丰满，对前妻甘虹的形象塑造非常立体，那种乍一看人畜无害，却自私到令人发指的感觉，让无数人咬牙切齿，这就是成功的角色塑造。

同时贪污三人组的形象也是在前半部分铺垫起来的，包括欠钱的同学，电视台的副台长、副主任，每一个角色都在仅有的空间里把人物诠释的很好。

但后半段，仅仅只有那个匪徒“二哥”让人眼前一亮的，演员演得很好，但是编剧手法却让人觉得哭笑不得。

一个连公司职员的对话都听不懂的粗人，却举着枪指挥合唱《小路》，颇有几分小丑的意思，如果不是演员的水准过硬，可能这段会无比的突兀。

《余欢水》如果能一直保持前6集的水准，或者直接浓缩成一部小成本电影，可能会非常的成功，也能避免前后反差过大。

结语

《余欢水》这种批判现实，黑色幽默的题材其实是很讨巧的，即使编剧很多时候抛出了缺乏剧情支持碎片观点，比如女权、老师、品味等等，还是会有很多观众买账。

这是因为国内的电视剧脱离现实已经很久了，抗日神剧的各种不科学桥段，历史剧的胡乱改编，都市剧的远离生活，观众已经看腻了，看烦了。

突然来了这么一部演员整体演技在线，剧情手法也没什么硬伤的现实剧，在一开始被追捧也是很正常的。

关于剧中一些碎片观点的争议大可不必，你可以说这个手法有问题，剧情违和，但是不能阻止编剧表达自己的观点。

只有创作的自由，才能有品质的提升，国产剧的长夜太久，如果有人能向着黎明奔跑，就没有必要嘲笑他跑得太慢。

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