萨日娜闯关东丧子之痛（从闯关东到人世间）

#光影中的温情时刻#

最近被国民母亲萨日娜圈粉了，太喜欢萨日娜了，她的表演特别生活化，没有丝毫表演痕迹，朴实自然，浑身都散发着母性的光辉，让人感觉暖暖的

以前老是分不清萨日娜和方青卓，只记得方青卓的嗓音是嘶哑的 ，看了《小姨多鹤》才发现萨日娜天庭饱满一脸福相， 还有两个小梨涡，温婉的笑容十分甜美 ，比方青卓漂亮多了

你们喜欢慈眉善目的萨日娜吗？

《闯关东》那个年代，还是典型的“男主外，女主内”，朱开山负责在外面打拼，挣下一份家业，文他娘就在家里，把家守好，把儿子教育成人！

《闯关东》朱开山的媳妇，文他娘，绝对是个有情商有智商的农村妇女，朱开山闹义和团跑到关外，自己一个女人养活三个儿子，还没饿死。还带着三个儿子到了关外找到了朱开山，就是神人。

文他娘娘家是大地主，朱开山家也不是赤贫，算是中产。文他娘 可不是一般人 当年朱开山闹义和团 文他娘 也是红灯会的名人 剧中提过。但是几个细思极恐细节，就见分晓，且听涛哥分解：

一，例如文他娘带着三个儿子离家，准备闯关东，风把门吹开了，文他娘头都没回就说门被吹开了，让朱传武关上，但是没让锁，说锁了也没意义，给逃难的人留个落脚地。门被吹开那个片段，现在真正的农村生活自家门开了吹开，只要不是太远都会有感觉，因为农村生活没有城市的嘈杂，真正的农村生活是很安静的，所以自己门所发出的微微的响声也会被发现，即使没有声响自家大门打开也会有直觉。

我感觉那段想表达的应该是要离开了说不用锁门了是因为没啥可锁的了能带走的都带走了没带走的也不会回来拿了，临走了风把门吹开了又让传武去把门关好就是对家的一种特殊的感情。

二，闯关东的船上文他娘用一个煎饼救了夏掌柜的命，进了关外，知道夏掌柜身份后就让朱传武，传杰去学徒，结果传杰学的不错，文他娘就天天送煎饼给夏掌柜点拨他，那意思你的命是我拿煎饼救的，可不能忘恩，就这样朱家和夏家成了亲家。

三，朱传武和鲜私奔后，为了对秀好，把秀留下当闺女养。文他娘可真是智商情商一流。

文他娘是最善良的。

对于夏掌柜的煎饼，那是人之常情。

对于老宅，人不在家门是锁不住的。一个非常了不起的女人，朱家能一路走来，有他一大半的功劳。

文他娘各种细节其实就是中国传统女性有点的写照。不能按现在的思想去考虑那个年代和那个特定环境。煎饼是山东最传统的东西，容易保存。文他娘肯定有护犊子的心理，但那是每个母亲都会去做的事。煎饼只是个道具，除了煎饼，还真不知道文他娘还能送什么？

文他娘的特点就是所有山东女人的特点。顾家，心细，疼男人，疼孩子，坚韧。同时不缺乏爱心，聪慧，做事有分寸。给夏掌柜送煎饼是因为自己拿得出手的也只有煎饼，经常送不是为了敲打夏掌柜，这是山东人特有的热情。我会送我有的好东西，当只有煎饼时我就送煎饼。当看到能让孩子有出路时，会千方百计让孩子去好好学，将来能有一技之长。为后代谋幸福，让后代长志气。

从《闯关东》到《小姨多鹤》再到《大染坊》，荧屏上的萨日娜饰演的角色几乎都是妈妈类，以至于被称为"慈母专业户"。

作为“妈妈”专业户，萨日娜完美地打动了那些认为演妈妈火不了的演员。尤其是最近《人世间》播出，她用真实的演技展现出了细腻的情感。在她看来，剧里的母亲一生都很苦，因为不仅丈夫不在身边，就连孩子也不在，这种孤独感放到现代，估计任何一个人都难以忍受。

萨日娜的演技是得到众人认可的，而且她还经常出演的都是“苦妈妈”，所以对于剧里母亲李素华这一角色，她有很好地把握尺度。还记得她送别丈夫送别儿子的那几段，眼里的泪加上脸上的笑容，作为观众真的瞬间泪目。

《人世间》二老离世这场戏，太感人了！看到他们真实朴素的表演，我想到了已经去世的父母亲，山一样的父爱，海一样的母亲，只有这样的家长，才能蕴育出感情充沛的人生！向演员们致敬！周母握着去世老伴的手，安祥而去，儿女们惊愕后，悲痛欲绝的齐齐跪下，让我泪流满面！

拍婆婆李素华去世那场戏时，殷桃扑在萨日娜的身上，久久走不出戏。

当时发现婆婆没有呼吸后，郑娟直接扑过去紧紧抱着婆婆，颤抖着声音喊了声“妈”，委屈又无措地问了句“你不要我们了吗”。

由于入戏太深，殷桃的眼泪不但大颗大颗地掉，抱着萨日娜的手也冒出了青筋，在导演喊停后更是久久无法起身。

人生的意义，原来是一列火车，一路上上下下，一路走走停停，路过沿途的风景，路过欢欢喜喜！

人生，

无非柴米油盐醋，

酸甜苦辣咸都有。

五味杂陈皆相宜，

晨鸡起舞晩幕归，

粗茶淡饭其乐融。

净墨旦丑曲中戏，

一抔黄土化东流。

喜怒哀乐常相伴，

一杯清茶伴左右。

争争嚷嚷为微生，

淡然一笑了却无。

莫争莫吵尽努力，

一抹风情慰平生。#影视杂谈##头号周刊#

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