张艺谋主演的谍战电影（张艺谋拍谍战片）

《悬崖之上》是张艺谋首次拍摄谍战题材的悬疑商业片。

国内的电影市场，上次叫好又叫座的谍战片，可能还要追溯到2009年时的《风声》。这么多年的缺席下，没想到是张艺谋破了冰，并且达到了水准之上。

影片的故事，起源于历史现实中的中马城事件。中马城可视作为731部队的“前身”，1932年，日本关东军在此秘密修建细菌杀人工厂，被用作实验对象的中国人被圈禁于此。直至1935年的一次监狱暴动，幸存下来的人说出真相，使得这一秘密工厂暴露目标。

保护幸存的人证，协助他越境并曝光真相，这就是《悬崖之上》里，4人小队的秘密任务“乌特拉”行动，一场典型的“没有硝烟的战争”。然而，本身说不上高难度的任务，由于当地接应人员里有位叛徒的突然出卖，让小队在跳伞降落的第一刻起，就身陷敌人布下的天罗地网中。

张艺谋拍谍战片，与普通导演的差别在哪？我们邀请了8位影迷，聊聊五一档口碑最好的《悬崖之上》。

综合评分：6.8分

凹凸

8分

老谋子依然slay！想起前些年在影院看老东木的《萨利机长》时的酣畅淋漓。这些老导演拍的类型片，放在个人履历表里算不上扛鼎之作，但他们只需出几成功力，就是如此赏心悦目，扎实沉稳。

嘟嘟熊之父

8分

有北野武《极恶非道》的味道，动作戏呈现撕咬感，毫无宣教意味，意识形态的绳索亦被解绑。省去无用的语言，余下的一是陷阱，二是遗书；分镜如此爽利，眼神里包含所有，每一次剪辑都在传递暗号。

行动线的链条被反复敲碎，情节的推进与处心积虑的悬念无关，皆为一念之间。令人惊喜的还有不凡的女性形象，秦海璐和刘浩存的重头戏压过男演员。还是很感动，因为你能在这部电影中看到张艺谋的脑力、体力、判断力，更难得的是战斗力。

徐若风

7.5分

世上没有不带“表演性”的战场，这个概念被贯彻全片。演员成为角色之后，他们出演的角色也需要成为另一种“角色”——谍战的战场因此成了一部特殊的“时况电影”，想要幸存，就要伪装自己，使自己同时成为这部“电影”中的演员与观众，谍中谍对应戏中戏。

一个动作，一个眼神，都被灌满了信息量。连同密码与密信等标准的谍战元素，影片的节奏因此被处理得相当明快。于和伟是里面的高手，不动声色，但每场戏都演出了深度的双重潜台词意味。

西帕克

7分

张艺谋的谍战片让人想到梅尔维尔的《影子部队》，关注的并不是悬疑和反转，而是特工的心理和生存状态。处于巨大的危险和绝望之下，他们所做出的不同选择，有人背叛，有人坚持，也有人毅然赴死。他们的背后有家人，亦有战友。

最有力的则是片尾的处理，任务成功了，但革命却尚未成功，每个角色又重新回到虚无的轮回之中，这种巨大残酷的现实，其实只是革命者每天所面对的日常。

冰红深蓝

7分

张艺谋对谍战片的首次尝试，还是值得鼓励，只可惜剧本漏洞不少，没法称得上这一类型片中的优作。

摄影精良，对空间的运用也可圈可点，尤其是火车车厢内的试探、智取与肉搏戏。大雪纷飞、严寒凄冷的哈尔滨，再点缀上夜晚的霓虹招牌，凛冽与阴暗的氛围十分契合于特工行动险中求胜的艰辛酷烈。演员发挥基本都值得赞赏，特别是于和伟，将沉着机智与隐忍伤怀都诠释得无懈可击。

缺点也十分明显：剧情发展跳脱断裂，不少情节与细节不合逻辑，孩子这条线很生硬，强行拽动故事走向，四人间的隐秘情感与过往前史并未有足够铺陈，到最后也难以让人真正共情。收尾仓促缺乏高潮（且并不适合用所谓“麦高芬”或反高潮来辩护）。电影院场景没有足够价值和意义，未用好其空间，有点单纯为了迷影致敬而贴上的感觉。刘浩存虽然美，但还是不适合演谍战片。

白斩糖

7分

早就厌倦了剧作上绷着一层天衣无缝处处算计的表皮的电影。很难不令人动容的是，张艺谋确实在走向伊斯特伍德，观众必须首先自愿进入他的世界才可以走进故事。而且故事本身也不再是叙述唯一的乐趣和重心，只是心态全面外化的产物，语言被没收，谜团也不再要求答案，因为结论在乱世不会像在推理小说中那样被人在意。

欢乐分裂

5.5分

与其对标《风声》，不如参考《潜伏》，群像人物的丰富演绎空间与人物关系交错的潜文本压缩在两小时内，只能顾头不顾脚——前半段细致紧凑的细节呈现，到后半程寥寥几笔交代，以及中间重大环节的衔接，观感是跳跃甚至断裂的，真的更适合拍成剧。

因此，作为谍战戏最重要的悬疑氛围是缺失的，这一点坐我后排的观众可充分说明——全程现场音轨评论，提前“剧透”几乎猜中百分百，每一个戏剧冲突、每一次最后一分钟营救，都在观众意料之内，更遑论所期待的阴郁惊悚感，甚至悲壮感都被穿插的情感戏份稀释。

动作戏、飙车戏并非张艺谋所长，只能说表现平平；演员自然是好的，余皑磊演这类人物成精了！最后求求国师能不能别这么偏爱刘浩存？

冬寂網路

4分

以“哈尔滨”这个舞台空间作为分界线，《悬崖之上》可以被分为前后两部影片。开场，一系列“降落”的POV可能是张艺谋影片中最为无序的镜头，却遵循着一种严格的机械逻辑，令人想起电竞游戏之中的“玩家加入竞技场”。而后半部分，张艺谋对于视觉形式的迷恋以及复杂人物关系的尝试，将其取而代之。

总体而言，《悬崖之上》和《一秒钟》是同一类影片，电影作为媒介本身在结尾机械降神，协助完成所谓的“乌特拉任务”这个观众无从得知的麦格芬。《悬崖之上》有《一秒钟》所没有的对影像的反思。影片之中，剧院黑暗的催眠被闯入的特务打开，而拷问利诱使用的“外国进口的迷幻剂”和电影的影像实际上是同一种东西。那么在影片那个如同电视剧般的结尾，“内鬼”周乙对刘浩存所说的“我都在现场”，是一种真正的在场吗？

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