黄金三镖客是不是就是三个火枪手（另类浅析黄金三镖客的视听风格）

黄金三镖客是意大利罗马的导演、编剧、演员瑟吉欧·莱昂内导演的一部西部片，是他的镖客三部曲的收山之作，也是三部中水准最高的作品，场景，气氛，情节，音乐都属一流，也正是这部电影，让很多人喜欢上了西部片，而且百看不厌同时让人们改观了对于西部片的定义：黄沙、落日、口哨、神枪手、通缉令和没完没了的争风吃醋这些鲜明元素的组合。

一、导演风格：瑟吉欧·莱昂内几乎拥有他独一无二的导演风格，这让比较枯燥的西部片也变得很有吸引力，让观众看完之后还回味无穷，看了第一遍想要看第二遍。他导演的西部片开创了意大利西部片的热潮。

1、悬念。瑟吉欧·莱昂内的悬念风格并非是常规的将谜底留到最后的一种，而是预先将谜底揭晓，让观众将对谜底上的注意力转移到影片中人物命运的思考中。这种悬念的设置来自于他内心的潜在的恐惧，他认为，骇人的东西不仅潜伏在阴影里或者潜伏在只身独处的时候，有时，当光天化日之下，我们和正常、友好的人在一起时，也会感到十分孤独、险象环生和孤立无援。他的内心深处，总有一种莫名的焦虑，一种绝望的感觉。这恰巧被他当作悬念来运用，而这种风格跟希区柯克颇有几分相像。这种风格在影片《黄金三镖客》中也有所体现。

二、影片特色：除了导演风格在影片中有所体现之外，影片还有其他特色，那就是音乐。影片中的音乐除了对于气氛的渲染之外，还有对于人物的特定音乐的使用，例如影片刚开始时对每个人物介绍的时候，都特别突出了音乐的部分。这让观众在听到音乐的同时就会知道哪个人物要出场，起到了先闻其声的效果，还有“小人想要迫使“好人”上吊的时候，突然炮轰了整个阁楼，当他从废墟中爬出来想要看“好人”时，音乐抢先响起，而此刻“好人”已不知所踪。另外，影片中的口哨声也是很有听觉冲击力的，特别能够刺激观众的听觉，并激发内心的情感，尤其是出现沙漠全景的时候，口哨声总会不合时宜的响起来，让观众觉得这音乐原本就属于荒漠。

在拍摄手法上，影片运用了大量的空镜头来表现荒漠这一环境，来衬托人在这一环境下的渺小。就像“好人”在荒漠中的挣扎和险些丧命，人在荒漠中的无力也是显而易见的。除此之外，影片也运用了很多特写以及大特写，来表现人物内心的变化和影片基调的转变。例如“小人”带着佩德罗兄弟想要去杀“好人”的时候，“好人”对于他们行踪的察觉，就是用了一组眼睛的大特来表现他内心的变化。

除此之外，在影片的主题上，影片除了单纯的表现西部游侠故事之外，深沉的历史感在不知不觉中感染着观众，尤其是对于南北战争这一无谓的战争的无奈。影片也多处以台词和画面强调这一点，如那位为了一座毫无意义的桥而带着士兵英勇冲锋却毫无意义地负伤又在炸桥的声音中满足的死去的北军将领。他明白只有炸桥才能让所有人真正从这场无意义的屠杀中解脱，他始终勇敢地捍卫着自己作为军人的荣誉。“我从没见过这么多人无意义的死去。”这一句台词也正是表达了他内心所有的情感。瑟吉欧·莱昂内在本片中一次次表现美国南北战争的惨烈，绝不仅为了烘托影片的气氛。世界陷于战乱，三位主角却为了一笔黄金，穿梭于对峙的两个阵营之中，仿佛世外高人。这种逃避恰恰是种莫大的悲哀和反讽。当镜头缓慢的抚过废墟上成堆的尸骨时，影片的节奏一下子变得舒缓而肃穆。这种情绪在一点点酝酿，直到片末伊斯特伍德把雨衣盖在一个即将死去的伤兵身上，并给他抽最后一口雪茄时，达到了高潮……

三、和其他影片的对比：《黄金三镖客》这一影片不可避免地要跟《荒野大镖客》和《黄昏双镖客》加以对比。它们同为导演瑟吉欧·莱昂的镖客三部曲。肯定多为相似，但还是有所区别。

这部影片是三部曲中的最后一曲，但却是为我最爱的一部。它的特色也跟之前的两部有很大的联系和相似之处，例如，莱昂内在拍第一部的时候选择配乐师时意外遇到了他的高中同学，那便是当时已经小有名气的莫里康内。应该是邦德片的缘故，那个时代联美出的东西开头都爱搞剪影，这些剪影伴随着自在的口哨宣告着莱昂内与莫里康内传奇合作的开始，所以第二部跟第三部中也都惯用这种手法。

除此之外，三部影片之中，都有伊斯特.伍德出演，他所演的人物都为正派人物，使得三部影片看起来区别不大，抛弃内容不说。另外，三部曲的发展，其中的人物是由少变多的，由一人变成三人，使得故事也越来越充实。

但是《黄金三镖客》确实很多方面要优于前面两部，不仅仅是因为它更吸引观众，场景的设置上更吸引观众眼球，多以荒漠的出现。情节也有了更多的转折，较前两部，它在情节上更多反复，其中有好多段都是前者伤害后者，后者再去报复前者，这样一个循环往复的结构，尽管影片的结尾是以很理想的状态结束的。

在人物的刻画上，这部影片也是较为详尽，影片会反复地强调人物独特的记忆点，而前两部在这方面没有费太多笔墨。也正是因为人物特色在这部影片中占得比重更多，所以反复强调也是必要的。这在前面的道具和音乐中有详细的说明。

总之，这部影片在西部片中是不可多得的瑰宝，它在导演吉欧·莱昂内的导演历程中占着举足轻重的地位，在意大利乃至美国西部片中的地位也是不可动摇的。