罪恶王冠了解一下（ACG的昔年今日漫谈罪恶王冠）

我本人虽然没有什么暴力倾向，但对于动画，我还是比较偏好带点血气的，人总还是得需要一些外界东西去刺激，比方说摇滚乐，和各种战记的文字影视，那些真正能刺激到心灵的，不管希望的还是绝望的，让你觉得这个世界终归还有点盼头。虽然无数的能人将相，最后只能书画三千里，但既然还活在当下，总还是会有匮乏感，必须找到一个能继续镌刻下去的理由。

真正的理由不是那种一上来就高能，一点小情绪就要拼命，也不是通篇食草一样的絮絮叨叨，而是能触及到一个能正反思辨人性的主题上，《罪恶王冠》虽然不是老物，但在这一点上把握得很好，让你不至于一下撞到地面，又不会倏地飞天顶到房梁，它能始终保持在一个贴着地面但又不太接地气的高度向前走，最后平淡自然地把理由铺出来，总体上今天的作品虽然没有以前的那种深度，但我个人认为这部作品是个例外。

《罪恶王冠》能做到这一点，跟它的台词设定有很大关系。按照今天看过《夏洛特烦恼》的观众评论，《罪恶王冠》的台词算得上神策划。每个真正喜欢动漫的人，坚持十几年，看了很多部动画漫画，通篇剧情都记不得了，里面的谁谁谁说了句什么经典台词却恨不得都能背，能有几处这样的闪光就够了，说明确实够水平。而《罪恶王冠》特别之处在于，这样的闪光点还挺多，一集里时不时就蹦出来一个，但你仔细一品，发现确实又不是强行塞进去，虽然都是少年，但也没有为赋新词强说愁，剧情设计很平滑，情绪到点了自然就来了，而不是因为说教故埋伏笔。

“克洛斯是一个人包办，一个人出成果的人，所以总是孤单一人，但其实非常寂寞，想和大家在一起，所以才给你取名字叫集啊”，一个人，一个人，一人，这样的词语重复出现，很多人刻意会回避一些重复的辞藻，稍微喜欢写点东西的人，喜欢搞创作的都有这个本能，但恰恰用到这里是最好的，唐诗宋词大家喜欢，因为干净简练，但相比我个人还是更倾向类似《桃花扇》这样的戏曲剧本，“眼看着起朱楼，眼看着宴宾客，眼看着楼塌了”，不华丽，但确实把一件事交代得清清楚楚，“告白就要明明白白的”，“既然觉得平凡的日子很重要，那就亲自去守护吧”，能把白话运用到这种程度，也是《罪恶王冠》奇特的一点。当然这也得归功于我们字幕组的筒子们，他们不是在完成任务，确实是用心去品析了原作的用意，反复推敲反复提炼，要没兴趣驱动，很难做到这样。

剧情的细节不能多讲，不光是剧透的问题，更重要的是这部片子的剧情没法深入去讲，只能自己去看，自己去体会，因为只要一讲出来，马上会引发撕逼大战，我曾经在QQ群里和朋友聊这个话题，加上自己本身也比较会站在女性这边说话，我说祭是集害死的，立马有人站出来反对，说你肯定没认真看，站在集的角度，所有人都不相信他，他又能有什么办法，“温柔的国王“到底意味着什么，集当时肯定没法领悟，必须得亲身经历，成长后才会明白。其实他说的一点没错，角度换了，结论肯定会变样，争论到最后，一定会回归到先有鸡还是先有蛋的起点上，说明优秀的作品永远不会自己去定义对错是非然后自己给结论，而是会把选择慷慨地交给观众。

说到女性，必须要提到楪祈。这个美女至关重要，角色的设定也相当成功，以致于我很多朋友当时看完后，第一时间跑到北京路去抢她的手办，我本人虽然不是手办迷，但当时也去凑热闹，其实还是因为打心底喜欢，结果没抢到，很多人选择去网上找，但后来听说和单反一样，手办毁一生，一想还是算了，但不管怎么说，当年差点就为这妞儿破了戒。楪祈是《罪恶王冠》的核心枢纽，上承整个故事的宗教大框架，下启人类世界纷杂的爱恨纠葛。这部片子的结构可以一分为二，就是先以一种大家都能轻松看懂的叙事方式，讲现世发生的一些人和事，再慢慢引申出故事背后的故事，《罪恶王冠》背后的故事涉及到宗教，通过人物的命运，以及故事的进程，慢慢推到最后，拱出宗教存在的悖论，这个不是一下能看懂，必须情节到位了，才跟着透露一点，所以经常有相关的专业术语字幕会在屏幕上头标出来，世界观稍微庞大点的动漫，一般都会采用这种二层结构体系。

剧本首先得具备这种严谨的结构分层法，改变成动画时，背后的世界观一般会交给“系列构成”，相当于动画总编剧，他的任务就是从整体统筹出发，先竖立一个大框架，然后把独立的分段剧情交给副编剧，每一集该怎么编，小故事该怎么讲，最后总编剧再回过头来和剧本不断探讨，把单独的篇章串起来。小的剧本一个编剧就可以搞定，但结构比较庞大的剧本就得多个一起上，之间有明确的“总”和“副”分工。《罪恶王冠》的总编剧是吉野弘幸，这哥们是个神人，大家熟悉的《空之音》，《反叛的鲁鲁修》，以及《超时空要塞·边界》和《舞乙HiME》都出自他手。

吉野毕业于东京早稻田大学的文学系，以前说过这个大学，无论在日本，甚至是全世界都是排名靠前的顶尖大学，毕业后留在高中教世界史，虽然不是科班出身，但历史功底却非常扎实，这是基本功，日本很多搞动漫创作这一行的，其实还真不是想象的那种屌丝逆袭的奇才，通常文科底子都很厚重，不是说非得《霸王别姬》，《空城计》这些京剧才该这样，经典动漫也一样，即使题材完全虚构，但不管怎样的艺术门类其实都是相通的，就是首先要有基本功，同时还得在实践中积累经验，慢慢学习和掌握创作中那种起承转结的节奏感，郭德纲的相声为什么能说得这么精彩，这么搞笑，其实也是这个道理。

文/品游师（微信公号：gamewhy2015，一个喜欢写作文的游戏玩家）