十部顶级德国神剧（都来看看德国的狗血偶像剧是怎么拍的）

一部德剧悄咪咪地回归了。

别看它毫无声息，豆瓣评分可不低，第一季评分高达8.7，第二季刚播也有8.5分。

一方面，你能给这剧贴上狗血标签；另一方面，这剧又绝对地好看、精彩、不肤浅。

能将这两种气质兼具的剧不多，是时候给你们介绍一下这部有意思的德剧了——

选帝侯大街56号

Ku'damm 56

母亲开办了一家舞蹈教室，教授优雅的狐步舞。

每次母亲出现，都是妆面整洁、优雅大方，但在她身上同时有一股尤为强烈的严肃、刻板和压抑的气质，这种拘谨气息来自她的特殊身份——

一个战后的德国单身母亲，还带着三个未婚的女儿。

彼时的德国，刚刚经历过疯狂残酷的二战。

仔细看剧中的街景，基本都是残破和萧条的。

而医院里充斥着饱受战争创伤的精神病人。

故事设定在50年代初，那时候经济还未开始复苏，也仍没有设置柏林墙，东柏林与西柏林仍可以互通有无，但东西柏林的概念已经泾渭分明。

那个时代的德国人民就生活在这种似有若无、遮遮掩掩的模糊中。

两次世界大战对整个欧洲的精神创伤是巨大的，战争结束，欧洲人民陷入一片惶恐和虚无中，传统的价值观被整个颠覆，亟待重建。

但同时，如摇滚乐和美国电影这类新事物开始偷偷涌进欧洲，颠覆传统审美。

故事就这么在四个身处于混乱50年代的女性身上展开。

母亲保守，三个女人则性格各异。

大女儿貌美，漂亮到能够被人发掘而成为电视广告的模特。

在母亲的教导与当时价值观的引领下，大女儿所有的愿望就是成为一个贤良的家庭主妇，维持一个美满光鲜的家庭。

小女儿同样地漂亮性感，但十足精明，懂得为自己的人生打着精明的算盘。

她享受玩乐与美好的爱情，但同时也时刻抓住自己觉得适合结婚的目标。

大女儿和小女儿的人物设置几乎代表了战后德国普通女人在婚事上的选择，但本剧聚焦的却是在家中不被注意的二女儿。

她几乎和“漂亮”二字不沾边，更与“性感”二字绝缘，乍眼一看，就是个呆滞笨拙的女学生。

剧集更是直接以她被学校退学开始，理由是这个被送到家政学院学做家庭主妇的女孩居然做不好一样家务。

唯一合格的科目是看似和美好女孩不沾边的——体操。

但这只毫不起眼的丑小鸭，却不可置信地具有强大的生命活力。

剧中每个人都有每个人的困境——

母亲形容自己是一个落寞的、即将枯萎的女人。

开设的舞蹈学院因不教授新潮的伦巴和摇滚舞蹈而面临落伍的危险。

一心祈求家庭美满的大女儿，却偏偏成为了“同妻”。

丈夫不仅是同性恋、性事不举，还有家暴倾向。

面对妻子成为广告模特的邀约，第一反应不是替妻子开心，而是粗暴地拒绝，甚至在广告上演时将电视机愤怒地关掉。

而大女儿隐隐感知到丈夫的同性恋倾向，却需要为了维持家庭美满的表象而故作无知。

当丈夫性向被揭露，她的第一反应是——

“难道你要离婚吗？”

“我不能成为离过婚的女人。”

相比大女儿的隐忍，小女儿虽精明，却仍然无法克制自己陷入到爱情的“陷阱”中去。

小女儿虽早已和事业有成、但年纪颇大的医生订婚，但却意外陷入一段不伦恋情中，和一个有妇之夫恋爱。

在此前，她熟练地游移于各式各样的男人之间，与足球队员的一场婚外恋是她始料未及的。

然而，即使身陷爱情中的她，仍然保持着与订婚医生的暧昧，但也没有阻止足球队员想要同原配妻子离婚的提议。

而当死亡成为爱情游戏的插曲时，她才突然感到游戏的不受控制而崩溃大哭。

精明的女人选择了让她前路有所保障的男人，但却又要陷入到另一种受控制的牢笼中。

大女儿一路在被动中前进，被世俗价值观灌输与引领；小女儿则为面包自己掐断了自己的生命力。

但生命力，在二女儿那里是极其旺盛的。

不美、不优秀、不受关注，但她自知，她嘶喊着：“我想要做自己。”

比起被精心培育的两个女儿，二女儿莫妮卡像一簇在角落里自给自足的野草。

这株野草在一开始就饱受蹂躏——

被退学，因为不会做家务与半裸身体在野外跳舞。

相比另外两位精心打扮自己的女儿，莫妮卡甚至连腋毛都没有剃。

被强奸，因为母亲让她去陪伴一位作风不正的花花公子。

被羞辱，因为那些不知羞耻与淫荡成性的不实传闻。

被怀孕，因为放肆享受情欲的欢愉，而那时候的男女尚不懂得避孕。

这种种的经历，看似是战后德国女性困境的新现实主义手法描摹，但偏偏剧情不往常理走——

女主角没有和强奸她的混蛋一刀两段，从此开始新生活，反而先性后爱，二人在后来发展出一段美好情愫。

而这个强奸她的富二代又偏偏找了一个身高193，长相颇有拉尔夫费因斯神韵的俊美男演员来扮演。

就看着这张脸，三观也很容易一下就歪掉吧？

同妻、婚外情、自杀、强奸、未婚先孕、狸猫换太子……种种剧情在一个三集的剧集里轮番上演，实在难脱“狗血”标签。

但看看别人是怎么拍狗血偶像剧的吧。

这一切按在战后新事物崛起、道德观混乱、价值观亟需重构的50年代德国，似乎一下就变得合理起来，且十分契合当下“女权崛起”的语境了。

编剧巧妙地将50年代的混乱与虚无同当下的女权话题结合起来，而在这出“自我身份找寻”的戏码里，一切的狗血似乎都是成长必经的戏剧性混乱。

男权色彩浓重的50年代，如今看起来似乎和现今的区别也并不大。

将“男权至上”等言论灌输进女人脑中最多的，正是同样身为女人的母亲——

“女人是用来装点男人疲倦的生活的。”

“一个规矩的女人一生中只能有一个男人。”

“女人是没有需求的。”

男权压制的同时，以莫妮卡为代表的一代年轻女孩还面临着身份的缺失，在剧中表现为家中父亲的缺席。

剧中三个女儿对父亲不断的找寻，其实是另一层面上的自我身份的找寻。

只有找到了父亲，才能找到自己、明确自己。

而面对保守的强权母亲，莫妮卡的反抗尽在不言中，却十足的有力。

母亲教授传统优雅的狐步舞，而年轻的莫妮卡热爱奔放自由的摇滚乐和爵士乐。

一开始是抱着收音机在被窝里，大半夜晃荡着脚丫听。

后来是瞒着母亲偷偷参加摇滚乐舞蹈大赛，深夜和男舞伴排练，并放肆享受不被允许的肉体欢愉。

到最后慢慢发展到有勇气当面反抗母亲，而想学摇滚乐舞蹈的年轻人们都站到了她的身后。

人物变化的弧光清晰可见。

而对看似三观不正的强奸犯男主角，剧中也给出了足够多的人物阐释。

被父亲寄予厚望的优秀兄长早逝，对父亲是纳粹这一事实的痛恨，两次世界大战的冲击，让他同那个时代许多年轻人一样成为虚无主义者。

他们愤怒、他们痛恨、他们空洞、他们抑郁，他们无处发泄。

于是在剧中，表现为男主角花了350美元买了一个詹姆斯迪恩出车祸时那辆被撞碎的车的残破后视镜。

因为他钟爱、也酷似《无因的反叛》里那想对抗一切，却又痛苦和迷茫的詹姆斯迪恩。

也表现为他一次次问起身边的女伴，“你知不知道《没有个性的人》？”

但无人知晓这是书名，也无人知晓他压抑万分的心事。

同时，本剧也不乏对纳粹、对战后德国人民空虚无望转投共产主义的描绘。

在深度上并不肤浅，在女性自我身份找寻的话题上以性启蒙的形式展现和探讨也做到了有新意和好看，这样看来，即使狗血却也并不烂俗。

就像片中的女主角莫妮卡，并不好看，并不优秀，但直到自己要什么。

我想，一部找准了自己定位的剧集，即使狗血，即使抓马，但仍然不失好看，仍然有需要一看的理由。

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