80年代朱琳主演的电影演的护士（难忘的上影厂经典）

文：宿夜花

1984年上海电影制片厂影片《肖尔布拉克》由包起成导演，杨仁山编剧，周里京、张伟欣、朱琳、吴喜千等联合主演。电影除了清晰的叙述结构和富有地方特色的生活画面外，还刻画了李世英这样一个颇具代表性的人物形象，他虽历尽坎坷却仍秉持着内心深处的纯善，这种难以磨灭的人性光亮令人动容。

“肖尔布拉克”即是“碱水泉”的意思。“碱水泉里泡过的人，比金子还宝贵！”

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电影《肖尔布拉克》改编自张贤亮同名短篇小说。张贤亮的小说曾多次被搬上银幕，这其中最知名的便有第五代导演黄建新的《黑炮事件》、谢晋导演的《牧马人》、《老人与狗》（尤以《牧马人》引起的社会反响最为强烈）。以《牧马人》为代表的这类“反思电影”如今看来无论是在主题表达和艺术创作手段上都有着鲜明的“时代特色”，作为大众艺术而言，任何电影都是时代的产物，对时代的记录与思索便是电影的一种价值所在。

在电影《肖尔布拉克》中，公路与汽车占据一定的比重，这也使得这部电影会被认为是国产公路片。事实上，本片中虽然主角是司机，一定比重的故事情节也发生在公路上，但故事的完整时间线和全部情节的冲突并不围绕“公路”和“旅途”本身展开，因此很难说是“公路电影”。相较之下，同时期的《一路顺风》、《车轮四重奏》（上海电影制片厂）故事主线主要发生在旅程途中，人物在这个过程中完成了个体成长、角色之间完成了交流与碰撞，这两部电影更称得上是国产公路片（最典型的公路片莫过于雷德利斯科特的《末路狂花》）。

电影的叙述结构则是通过男主角李世英（周里京饰）的口述，以“闲聊”模式从60年李世英的离家讨生活开始按时间顺序开始一段段的呈现。在这一段段的故事中，男主角李世英人生中的重要节点、所遇到的重要人和事被不疾不徐地展开。

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李世英最电影中着墨最多的角色，也是颇具代表性的人物。这个角色没有主角光环、没有惊人的奇遇，他的命运亦无大波折，在他的身上体现得更多是一名普通人在坎坷生活中内心深处不变的善，他的遭遇具有普遍性，他代表了那些虽然经历了很多苦楚却仍旧保持着对他人的善意、对生活的希望、对世界的热爱的人，是默默无闻但却不断坚守的劳动者写照。

出生在穷苦家庭的李世英17岁便离开家里出去讨生活，因为帮助了两个年轻姑娘反而被恶意揣测打上“不老实”的标签，因为自己的善良而被误解，但这没有使得他怀疑起自己的这份善，他用自己的衣服换来了钱帮助这两位年轻的姑娘。

在他与陕北姑娘巧珍（张伟欣饰）结合后，又看到了巧珍背后的一桩爱情悲剧，他并没有选择去报复而是去成全巧珍与青梅竹马的那段爱情。电影在两人分开前最后一顿饭的呈现上颇为动人，导演也给了演员周里京和张伟欣特写镜头，观众可以直观看出李世英内心已经全无愤恨，他内心深处只是对巧珍悲惨生活的惋惜。

在搭载上海知青叶娟（朱琳饰）的过程中，她也没有因为对方的冷漠与不解而主动收敛善意，仍旧是秉持他一如既往的处事原则。最终，不仅叶娟读懂了他的心，叶娟的孩子对他也很是喜爱。

电影歌颂了以李世英为代表的人们内心深处的人性之光。

此外，电影的故事还具有一定的哲学性，电影中的哲学意味体现在人生的无常、幸福总是不期而至，李世英的命运则是一个典型。在他满心欢喜去当教师之时，被对方轻率地除名；在他处心积虑想成个家之时，却遭遇了多重爱情悲剧。命运总在捉弄他，在每一个幸福即将来临之时，等待他的又是一个个难以预知的变故。当他深感疲倦之时，幸福不期而至。两颗受伤的心被彼此感动，他们彼此鼓舞携手相伴。

电影中这段关系始于路上，沿途的一次载客使得男主角收获了宝贵的爱情。这种看似有很大随机性的情节正说明了人生就是有太多的未知。如果说给个主观解释，那么或许就是保持心底的善，它终将会照亮别人，照亮自己。而这种看似偶然性的相爱事实上是因为他们有着坎坷的生活经历、性格上有着高度认同，这亦体现了剧本的严谨性。

电影的配角各具特色，比如卢青饰演的小马虽然戏份不多，但尽显人物活泼热腾本色。这里要重点谈谈徐师傅，徐师傅是一个重要的角色，也是很有代表性的一类人。某种程度上，他有点类似于《牧马人》中牛犇饰演的那个牧民，在许灵均最灰暗的日子里，他用他的质朴纯善、乐天豁达感染着他。同样地，本片中在李世英人生无门的迷茫时期，他领着他做了一名汽车司机，他的热火率直也给了李世英力量与希望。虽然不似牛犇那个角色那样外形独具一格，吴喜千饰演的徐师傅在言语上也颇为生动，以彩色版《渡江侦察记》广为人知的吴喜千扮演起此类角色来可谓是驾轻就熟。剧本在对角色的语言设计上可谓是生动妥帖，例如徐师傅在李世英失去当教师机会后开导起李世英“小伙子，七十二行、行行出状元，开车也光荣啊！”、后来在感情处事上劝慰李世英“存着好心图好报，那好心也不是真的！”这些语言既口语化又十分符合徐师傅心直口快的性格、观众看来又是如此温暖人心。徐师傅有着劳动者的豁达心胸与善意温情，可以说善良本身即是男主角李世英的美好品质，徐师傅的热情敦厚不仅给他鼓舞更坚定了他秉持优秀品质的信念。

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电影中对边疆自然与人文风貌的展现凸显了电影语言的独特优势（新疆崎岖的山路、特色建筑与配乐），这一点在李世英回忆起陕北姑娘那一段也是一样的（陕北民谚“米脂婆姨绥德汉”与陕北民歌《三十里铺》的运用）。

电影在对民族风格的展现上仍然可以更为具象化，即是凸显更多角色背后的人文特色。例如，李世英同徐师傅是河南老乡，这一层关系仅仅是通过人物的台词交待，并没有立体阐释。电影中，徐师傅是通过口音辨别出李世英是河南老乡，但电影几乎还是以标准普通话作为语言表达方式，这样观众观看时就更难以察觉，如果他们用更有辨识性的文化认同手段达到老乡相识或许会使得情节更为生动。

同样地，电影有两个主要女性角色，巧珍是陕北农村女性，叶娟是上海的知识青年，一个生活在物质资讯相对落后的北方农村，一个则生活在相对发达的南方都市，电影中这两个角色形象气质上大抵也是符合的，但是如果能有更进一步的细节呈现因生活环境的差异带来的人物性格、处事风格上的不同那么影片无疑会更为精彩。

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