寓言分手锦句（小娟是尹约而为）

文 | 吴洪彬

前不久，谭维维推出新专辑《3811》，其中的歌曲《小娟》引发了不小的争议。这是一首为遭遇暴力不幸的女性发声的作品，有评论认为此曲歌词写得十分现实，剑指敏感的社会黑暗面；也有人认为谭维维在试图用音乐的方式去揭露一些社会现实，是个有才华有思想有责任感的歌者；而也有人认为从艺术角度来说，此歌实在不敢恭维。

谭维维一直以来都是一名备受关注的一线歌手，她的歌路很宽，能够驾驭多种风格的作品，说她不按套路出牌也好，“出圈”也好，其实都是溢美之词。由她演绎的新版《敢问路在何方》，曾经引发关于改编权的讨论，当然主要责任也不在她，而是改编者侵犯了著作权。这一次的“荣誉加身”，网友们又搞错了对象，说谭维维在用音乐揭露黑暗，纯属张冠李戴，因为她既不是作词者，也不是作曲者，仅仅是演唱者。要说思想，肯定是作词者想得最多。

谭维维和尹约

《小娟》的作词人叫尹约，脱口秀节目《晓松奇谈》的主编，代表作品有《默》（电影《何以笙箫默》主题曲）、《大鱼》（电影《大鱼海棠》印象曲）等，即使电影和歌曲都有一定的知名度，但大部分听众对于尹约这个名字还是很陌生的。笔者在之前的《还歌曲作者一个正确署名》等多篇文章中呼吁要大力宣传词曲作者，因为他们才是音乐文化的主要创造者，但现实依旧令人发窘，就连业内人士也不太重视追根溯源。于是，明明是尹约的社会责任感，莫名地就被加在了谭维维身上，令人哭笑不得。“凡有井水处都能歌柳词”传播的是作者兼作品，现在几乎将作者忽略不计，闹出了笑话也熟视无睹，实为歌坛憾事。

尹约的作词水平如何？网上有人评价其“矫揉造作、名不副实，堆砌辞藻”，我没有仔细研究过她的所有歌词作品，不好妄断。但就《小娟》一词来说，的确有硬伤，第一句“我们的名字不叫小娟，化名是我们最后防线”，是否改成“我们的真名不叫小娟”更为妥帖？还有“奻奸妖婊嫖姘娼妓奴，耍婪佞妄娱嫌妨嫉妒”，让听者搞不清楚这是女性存在的缺点，还是社会强加于女性的污点，且艰涩拗口，确有堆砌辞藻之嫌。说此歌揭露了社会阴暗面，也有点过。因为有关新闻大家都知道，歌词不过罗列而已，并未深入探究。像勋伯格的《一个华沙幸存者》，歌德、穆索尔斯基的《跳蚤之歌》，光未然、洗星海的《黄河怨》，许幸之、聂耳的《铁蹄下的歌女》才是真正地揭露阴暗面、反映社会现实的音乐作品。

此歌的曲作者是个英文名，不甚了解。有人评论整首歌曲旋律优美耐听，作曲技法简练精致而又不落窠臼，属于上乘之作。笔者听了一遍之后，心情压抑，绝不想再听第二遍，毫无美感可言。但我不否认此歌具有一定的社会意义，也算是流行歌曲中的创新，符合音乐的多样性、多元文化特征，作为一种实验和创新，是可以存在和继续探索的。希望这次谭维维的“出圈”不是为了“羡慕流量明星”而作出的行动，而是真的能与词曲作者同频共振，开创流行歌曲的新局面。

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