诗词赏析炼字答题技巧（如何才能写出诗词的千古好句）

修辞是汉语词语，意即文辞或修饰文辞。 "修"是修饰的意思，"辞"的本来意思是辩论的言词，后引申为一切的言词。 修辞本义就是修饰言论，也就是可以在使用语言的过程中，利用多种语言手段以收到尽可能好的表达效果的一种语言活动。

无论作诗论文，修辞皆极重要。下面举几个例子分析，看看修辞在诗词创作过程的重要性，好的修辞能使诗词句子焕然出彩，甚至千古流传。

某天，唐代诗人贾岛骑着毛驴赴举进京，于驴上得一联：

鸟宿池边树，

僧敲月下门。

此联一开始是将“敲”为“推”字的，贾岛骑在毛驴上不停地吟着，是用“推”好呢？还是“敲”好呢？一路将“推敲”二字吟哦不止，念到推字的时候不时用手作推的姿势，引起了不少路人当他有病而远避之。

也不知过了多久，韩愈正好路过，见贾岛不停地念叨着这二句对联，不觉驻马对贾岛说：“当然是用“敲”字为佳。”于是二人遂并辔而行，流连论诗，二人结为布衣之交。

“敲”比“推”字好在哪里？这必须有比较精深的文字功底才能察觉到两者的区别。而这正是诗词高手所一定要具备的素养，文字须在细微处见情致。

“推”字如果用在这里，那么这个僧人肯定就不是投宿作客，而是本来就住在这里的人，否则作为投宿之客而推门，显然是过于突兀了。另外，推字只是一个纯粹的推门动作，无法对上一句”鸟宿池边树“所构成的静谧夜色氛围做出回应。

而”敲“字则表明这是僧人夜晚投宿，故有礼貌的叩门问宿。并且”敲“是有声音的，这就与上一句的”鸟宿池边树”的静形成一种反差对比。在寂静的月色下，一个僧人在敲门，更显得夜色凄清而孤寂，僧人孤独形象更突出。上下句就互相回应而结成一个有机整体，诗意就更为饱满而产生张力。

再看王安石的千古名句：春风又绿江南岸。此句的“绿”字地的好处在哪儿呢？为何不用“到”“过”“渡”等等，这些字看起来也合情合理呀。

首先，“绿”字开拓了新一层的含义。从春风吹过以后产生奇妙的效果着想，把看不见的春风转换成鲜明的视觉形象——春风和煦，百草始生，千里江岸，一片新绿。绿字作动词用，这就写出了春风的精神，诗思则显得更加深沉。绿字，不但有颜色视觉，而且也隐含有“到”“过”“渡”意思，一字而多意，故更诗意为饱满，句子张力十足。

其次，本句描绘的这种生机盎然景色，与诗人奉召回京的喜悦心情相谐合的。“春风”一词，既是写实，又有政治寓意。“春风”实指皇恩。宋神宗下诏恢复王安石的相位，表明他决心要把新法推行下去。对此，诗人感到欣喜。他希望凭借这股温暖的春风驱散政治上的寒流，开创变法的新局面。这种略带欣喜的心情，用“绿”字表达，最微妙，最含蓄。而用其他字，则无此种欣喜的情绪，都只是纯粹说春风到江南岸罢了。

宋朝黄庭坚有一诗：

归燕略无三月事，

高蝉正用一枝鸣。

下句的“用”字最初是“抱”字的，黄庭坚前后曾改为“占”、“在”、“带”、“要”，最后才定为“用”字。

那么改为“用”字有什么好处？因为“用”字，不但有拟人的写法，而且写法略微虚而不落在实处。蝉是怎么用一枝鸣的？留一定空间给读者想象。从这首诗的整体所要表达的意思来看，作者这一句的重点应落在”一枝鸣“上。

如果用”抱“，明显这是一个很实在的动作，过于板滞了。分散了”鸣“的关注分量，这一句的关注重点就变成了”抱“字。故”抱“字虽亦有拟人成分，但嫌呆板而抢了表达的聚焦点，所以不可用。其余的“占”、“在”、“带”、“要”更不如”抱“字，故亦不可用。

”用“字虽未实写蝉是如何用一枝鸣的，但这不妨碍其亦略微包含了”抱““占”、“在”、“带”、“要”等意味，读者自可脑补，故此更显得此句灵性十足。

古人写诗作词，讲究锤炼字面，凡在节骨眼处炼得好字，使全句游龙飞动、令人刮目相看的，便是所谓“诗眼”、“词眼”。

“云破月来花弄影”（宋·张先·《天仙子》）。这句写法是词少意丰，一语三折。“云、月、花、影”四字写了三物四景，中间又用“破、来、弄”三字写出三种连续的动态。

云“破”而有月“来”，月“来”而有花“影”，花“影”引出“弄”字，有“弄”字而有花枝随风摇动、抚弄花影的幽雅姿态。仅仅七个字，从天上写到地下，云横皓月、风弄花影，构成了一幅幽美朦胧的画面，把云、月、花都拟人化了，赋予了它们丰富的情感和生命，同时使宁静的画面有了飞动之势。

再看这句，“风老莺雏，雨肥梅子”（宋·周邦彦·《满庭芳》）。

古人惯于活用词语，形容词、名词都可以作动词，且一作就作得鲜活生动，呼之欲出。

想那黄口雏鸟从昂首待哺的娇憨，慢慢丰了一身羽毛，再到展翅离巢，不是一天一日的时光。更有其中亲鸟的辛劳，形态种种，时日漫漫，到后来只得了一个“老”字，当真浓酽醉人。我们的思想就在“老”字中徜徉，不留神便过足了几个月的时光。

又一个雨“肥”梅子，又经了几场雨呢？那该是从“小雨纤纤风细细”，到“拂堤杨柳醉春烟”，到“一枝红杏出墙来”，再到“花褪残红青杏小”，最后还是在雨里丰肥。写出了动态，写出了形态，想那梅子从轻轻小小的羞涩，到黄黄肥肥的圆润，那黄中晕红的丰润，怎不叫人垂涎！

古人写诗作词非常注重炼字。“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”、“吟按一个字，捻断数茎须”、“诗赋以一字见工拙”等，都道出了古人对炼字的重视。

以上略举案例一二，都是千古大家，他们作诗填词亦需要一改再改，有时为一字而改十字之多，可证修辞功夫何等重要。而我们作为现代人写诗词，在修辞炼字上则应更加努力才是。

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