唐诗三百首之春夜喜雨（唐诗闲读山随平野尽）

通常情况下，送别诗多写折柳，劝饮，写送与被送人之间的感情，但是有一首唐诗，标题里写着送别，却一点离别的情绪也没有，不但没有伤感，甚至还风格雄健，意境壮阔，只稍稍透出一丝丝留恋。这首诗就是李白的《渡荆门送别》，清代的沈德潜认为整首诗“诗中无送别意，题中二字可删”（《唐诗别裁》），显然，需要删除掉的两个字就是“送别”，来看全诗：

（山随平野尽，江入大荒流）

渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。

开元十三年（公元725年），李白出蜀，“仗剑去国，辞亲远游”（《上安州裴长史书》）。此前，他一直在四川生活，读书练剑在戴天山上，浏览峨眉，隐居青城，他这一去，是抱定了“申管晏之谈，谋帝王之术，奋其智能，愿为辅弼，使寰区大定，海县清一”（《代寿山答孟少府移文书》）的想法的，因此，他这一走，心情是无比雀跃的，是踌躇满志的。这一去走水路，经巴渝，出三峡，直出荆门山而去，第一个目的地是湖北、湖南一带的楚国故地。是谓“渡远荆门外，来从楚国游”。他兴致勃勃，一路站在船头，望着巫山两岸高耸的山岭，人随船动，船随江流，眼前景色次递变换，一过荆门，就是平原旷野，眼前豁然开朗，李白望着眼前的景象，唱出了满是“盛唐气象”的诗句：

（诗意图）

山随平野尽，江入大荒流！

所谓的盛唐气象，是宋、元、明、清时代文学批评的专门术语，指盛唐时期诗歌的总体风貌特征，宋代严羽的《沧浪诗话》等著作最推崇盛唐诗，指出盛唐诗的特征是“既笔力雄壮，又气象浑厚”（《答出继叔临安吴景仙书》），李白的是盛唐诗人最杰出的代表，而这两句诗是最具盛唐气象的代表诗句。前句写船出三峡，渡过荆门山后长江两岸的特有景色，山岭逐渐消失，眼前一片开阔，这就像拿着镜头在江面沿江平平移动，是移步换景的是电影手法。这是一组活动的电影画面。山随平野尽：山岭静止不动，在渐渐远去；江入大荒浪，江水奔腾东流，一泻而下，从荆门望去，就像一下子流入了荒芜辽阔的原野。这又是动静结合的画面，山岭浑厚凝重，江水波澜壮阔，既雄壮又浑厚。

江过荆门以后，由于江面一下子变宽，原来急速奔淌的江水流速变缓，江面看上去平静多了，到了晚上，俯视月亮在水中的倒影，就好像天上飞来的一面明镜一样，于是李白说：“月下飞天镜”；到了白天呢，水汽弥漫，仰望天空，云彩兴起，结成海市蜃楼般的奇景，于是李白说：“云生结海楼”。这是精彩的比喻，也是伟大奇异的幻想，更是第一次看到这样的景象的诗人对于蜀外江面的最初印象，因为三峡两岸山峰高耸，要想在江面中看到月亮的倒影，必须要等到半夜时分，所谓“非亭午时分，不见曦月”；当然不可能“月下飞天镜”；而遮天蔽日的空间，高山峡谷之间，视线不好，当然也看不到“云生结海楼”。因此，当看到这些情景之后，李白是欣喜、欢快的，他沉浸在对风景的迷恋之中，又蓦然想起江水上游连接的故乡：“仍怜故乡水，万里送行舟”。

（诗意图）

李白送别的不是人，而是故乡的山水，到此，我们明白了李白标题里的“送别”二字，决不是可有可无的，它是李白在万里征程开始前最后一次回眸凝望，他在决绝出川的路上，在万里征程即将开始时，一个远行的游子向故乡投去了最后一抹留恋的目光，也许，这“送别”二字才是重点！只是，李白的这次送别情绪表达，雄阔、浑厚到了无与伦比的地步！

一个唐诗的雄阔浑厚时代到来了！盛唐诗风，伴随着一位从蜀地走出的25岁的青年，席卷整个诗的国度！

（【唐诗闲读】之61，图片来自网络）