契克逃亡的夏日（来一起蒸腾夏天吧）

电影《契克》

十四岁那年，他们蒸腾夏天，直到离别。

这是一部公路电影，讲述两个男孩在十四岁的夏天一路向南的故事。

对于他们来说，远方不是目的地，他们迷恋的是夏天里不可名状的热度，是眼皮上落下的斑驳阳光，是田野上升起的金光热量，是血管里冲过的暖流，是操一口脏话不可一世的抛开生活的炙热。

影片开头以虚幻叠影搭配另类朋克音乐下的一场事故现场开始，高速上窜动的猪推搡着打乱事故现场，而本片的主角之一麦克，顶着满脸的血迹出现。

迈克是最普通的迈克，就像是被打了标签的中国式“小明”，成为所有隐形在班级里的象征，成为孤独又无聊的“怪胎”。

契克是犹太裔的吉普赛人，一副东北少年的痞气面孔，身上有酒精的悲伤气息，又表现凶悍，格格不入的像一个“神经病”。

契克喜欢迈克酷炫的夹克和游泳池，也邀请他一起度过一个酷炫的夏天。真正的青春就在这样一个夏天里，强悍地入驻到他们的生命和血液里。

丢掉手机，丢掉酒精，“借”一部蓝色的汽车。这是一场没有地图的旅行，只要一路向南，就可以看到目的地。

愁容骑士堂吉诃德在风车下横冲直撞，人人都说他是个傻子。而现在这两个在班级里被排挤的神经病和怪胎也撞到了一片繁星闪烁的风车地里，讲着遥远星球里发生的故事。

如果你相信另一颗星球上会上演星球大战，那么远方星球上的某人也会相信“地球上偷汽车的小孩”正在计划一场一路向南的夏天。

电影中另类的朋克音乐和理查德的《水边的阿迪莉娜》意外搭调。

这首轻音乐几乎伴随在整个电影的始末，他们用这首音乐穿过迷雾，路过田野，又在偶然的事故里走出这个夏天。

阿迪莉娜来源于希腊的神话故事，一个孤独的国王创造了美丽的阿迪莉娜雕像，日日相对，最终爱上了雕像，他向众神祈祷这段爱恋，最终感动了爱神，雕像最终有了生命。

而在电影中，多次被两人播放的《水边的阿迪莉娜》播放的不是成熟爱情的《婚礼》，也不是秋日悲伤之思念，而是第一章的阿迪莉娜，象征着爱情初始的纯洁。

迈克对班花基于“外貌”的喜欢是跨入青春时懵懂的纯洁情感。

在遇到脏兮兮的伊萨后，迈克真正的进入性启蒙阶段。他暧昧又胆怯地聊着“做爱”，帮女孩剪掉杂乱的头发。

在女孩双手放在膝盖上温柔的触感上捕捉到了某种从未发生的亲密，某种晦涩而令人心动的东西。

变成短发的伊萨赤裸上身，背影模糊了性别的界限，更像是一个男性，掌握着主动权。身边瘦小的迈克顶着一头到下巴的短发，像被置于男性的对立面。

这就像是青春爱情里既模糊又逐渐分明的性别意识，但更像是宣告着性别不是爱情里的硬性公式的宣言。而接下来契克告诉迈克自己并不喜欢女孩的事实，更是对这一宣告的印证，也是影片对这一群体的理解和尊重。

关于青春里的爱情，也被渲染的富有层次和多面。爱不必是性别上的男和女，而是一个你。

仿佛所有公路电影里都要有惊喜与惊险的必要元素才能让叙述更加饱满。

契克的夏天当然也是当仁不让：

用车子在玉米地里开出自己的名字；

在无人问津的石头地上刻上名字，约定未来的相逢；

在清澈的河水里赤裸相见，干净的像天空里轻薄的云。

连青春最难处理的离别都被妥协的抚平在夏天的褶皱里。他们的离别看起来就像到达下一个公交站点的漫不经心，却也将重逢放入未来旅途的注脚里。

这就是这部电影最吸引我的地方，相遇可以燃烧一个夏天，离别也规划成一个起点。

迈克却知道了跳舞不一定要在陆地，水中也能喝酒忧郁。

我不想简单的把契克理解成每个平凡的我们都想拥有，却成为不了的人。

成为契克不需要丢掉所有的豪赌一场，不需要水中舞步的特别浪漫，也不需要酒杯相碰听见梦想的声音。不管是豪言壮语里的鲜衣怒马，还是炽热沸腾里的仗剑天涯，所有我们认真生活的此刻，都是平凡岁月里的黄金时代。

所以，我觉得契克就是我们，在青春里的某次叛逆里，也在某次出人意料的行为里。享受雨中奔跑的我是契克，潇洒说离别的你也是契克。

不需要多么疯狂，只要足够快乐。

作者 | 林七夕

七夕出生的林七夕

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