葛优和冯小刚拍什么电影（葛优主演王朔编剧）

2012年，《一九四二》在贺岁档催泪，人民群众不是很买账，泄愤般地铸就了《人再囧途之泰囧》的辉煌，冯小刚还欠了两笔人情债，一个是让电影顺利过审的某机关领导，一个是给他投钱的王中军。前者催生了冯氏春晚，后者促成了电影《私人订制》，冯小刚说，都为还人情。再次启用逗乐大招，又请出祖师爷王朔操刀剧本，按理说怎么也糟不到哪里去。事实是，在搞笑一面，电影攀不住及格的边缘线；至于TM的惊喜，就是亮出了他们的节操底裤，冲着王朔跑去影院的同志，多半换来的是一声叹息。

■不是电影，是小品集锦

透过访谈，冯小刚说他有点反感电影，不看电影你可能将信将疑，看了电影你会吓一跳，这货根本不是电影，完全是小品集锦。他不只是反感电影，简直在反电影的命。影片由几个毫无关联的片段组成，没有贯穿情节的主线，没有该有的戏剧冲突，没有电影化的视听，只有小品式片段和零碎的段子。

“私人订制”是个公司，业务是替他人圆梦，也就是实现客户的意淫，口号是“成全别人，恶心自己”。对于电影，这公司是个段子工厂，开场是苗圃的烈士梦；之后是范伟的《性本善》，当了多年领导司机的他，过了把官瘾；接着是《一腔俗血》，大俗导演的一次终极“高雅”之旅；然后是宋丹丹的土豪一日游，最后“圆梦四人组”移师三亚，向大自然道歉。其间，穿插了若干小业务，也就是小段子。

每个段落单拿出来，都是独立小品，从成品来看，导演冯小刚和编剧王朔，压根就没把小品攒成一个有机整体的努力。如果要给电影冠个类型，应该叫“小品片”或“段子片”，而非“喜剧片”，喜剧电影多少也得有点儿戏剧冲突，不是全由贫嘴填充。

说来可笑，冯小刚靠段子电影确立江湖地位，后来那颗不甘平庸的心作祟，拍了些很像电影的电影，至《一九四二》到达顶峰。可时逢岁末，票房不爱苦难，他掉回头来，重新捣鼓段子片，且干脆做到极致，早年他还试着把段子揉成一个面团，这次懒了，有一个算一个，够一电影篇幅后，一齐下锅端出来喂观众。他笃定群众爱的不是电影，是段子。

《非诚勿扰2》说了，谁认真谁完蛋，千万别拿电影和冯小刚较真。

■凑合喜剧，凑合笑笑

王朔小说和冯小刚早期电影，被人们念念不忘至今，除了段子自身机锋的高质，还因段子之外的言外之意，简言之，它们有意义。时代换了几茬，现在段子遍地，意义被消解成粉末，飘在消费主义的上空，换言之，现在是没意义的时代。

《顽主》一句“哥们就喜欢俗的”，在八〇年代意味深长，搁如今，重口味段子四处横飞，这话就没了意思。他们从文革走来，热衷和时代、和人民谈谈，在过去政治话语笼罩一切，作品倒也和群众水乳交融，那些调侃、戏谑、反讽，悉数直击时代和群众G点。《私人订制》里，开场的段子仍拿法西斯作梗，和现在的时代完全脱了节；范伟当领导一段，用语习惯依然停在那过去的时光；大俗导演想换身高雅血，调侃路子是艺术的俗雅矛盾，冯小刚一直深陷于此，这截是王朔献给冯小刚的私人礼物，替冯小刚进行了一次自我诡辩；宋丹丹的土豪一日游，是最接地气的一段，却和真情生硬地黏在一起，让人浑身不适；最后的“道歉”，既low又矫情，人物化为旅游景点的宣传道具。王朔努力用电影证明着，和充斥网络的段子手相比，他依然是祖师爷级的大师，难堪的是，电影的段子并不比网络段子高明多少。

王朔和冯小刚有一点值得敬重，就是他们很真诚，至少他们看起来、也努力装作很真诚。如果说他们曾经的作品是真诚的佐证，那么《非诚勿扰2》和《私人订制》这样的玩意，则出卖了他们的真诚面具。用旧时代话语编制段子，赤裸裸地复制粘贴着，他们就像霸道的资本家，一轮又一轮地圈快钱。

凑合喜剧，凑合笑笑。阅后即焚，便可。