突如其来的假期12集完整版（突如其来的假期中的得不到和已失去）

文 │无花果

“我虽然不是艺术家，但是我也穷酸。”“我没流过眼泪，并不代表我没有哭过。”“-你为什么目光如炬呀？-因为我心中有火。”

没想到，万年影业在拍完了令其名声大噪的《隐秘的角落》、树立起爱奇艺“迷雾剧场”的标杆之后，紧接着与B站联合出品了更加剑走偏锋的《突如其来的假期》。这部剧找了阚清子和倪虹洁来演，是一部游离在近几年“都市女性群像宇宙”之外的女性剧。

《突如其来的假期》是一部轻松地谈论死亡，又放肆地回归自我的剧。她不向外宣战，而是郑重其事地徘徊在内心深邃又不那么昏暗的隧道里。女主角在丧母的“阴霾”之下，用她无厘头的方式努力辨认着那些都市人的得不到和已失去。一边仰望星空、留恋过去，一边又按着头让自己适应尘土。这又何尝不是都市感的另一种真相？

《隐秘的角落》精美的镜头下翻滚着中沉重的生活气，到了《突如其来的假期》里就成了涂抹在墙上的涂鸦，生动、随性、艺术感、不怕尴尬。与其同时，类英剧、类日剧、缺乏共鸣、播放量低迷也是围绕在它身上的争议。

不够世俗的母女情

一位33岁的女明星如今已经走到了人生的新拐点，从出道时的《新还珠格格》里的新荣格格，到《突如其来的假期》中的榴莲（刘恋），阚清子，这个来自黑龙江哈尔滨的女演员，终于痛快地拂去常规美女角色的外衣，将她身上独特的酷和颓丧感倾注到了一个崭新的角色上。

榴莲给了阚清子提供了释放演技和“不正经”的空间，让她骨子里的幽默感蹭蹭地往外冒。加上从《过春天》《摩天大楼》再到《突如其来的假期》，和单身落魄母亲角色有解不开的缘分的倪虹洁。上海口音的妈妈和东北口音的女儿，搭配起来却意外的和谐。

母女情不是非黑即白的，母女的相处，和父子类似，有天然的性别敌对意味，又有血浓于水的恩情在其中。一万对母女有一万种打开方式，《突如其来的假期》的姐妹式母女就很新奇。

刘闵之和刘恋母女俩身上都有“对所有坏消息和突如其来的噩耗都有心理准备”的性格特质，这一点，也证明《突如其来的假期》不会是真正欢快的、也绝不是一蹶不振的。只不过，两人一个用神经质的管控出招，一个用混不吝的抵抗接招，所以榴莲面对母亲突然的离世，说出的“我没流过眼泪，并不代表我没有哭过”，何尝不是这种相处模式的延续。

榴莲是个沉迷在艺术海洋里的轴人，抛开按部就班的白领工作，画画、跳舞、演沉浸式舞台剧才是她的日常，但这并不代表她是真的潇洒。比自己还花枝招展的母亲永远离开了，榴莲用一个月的假期料理母亲的身后事，也成为了了解她的契机。

一副麻将、一间屋子、一阳台的绿植，这些单薄的物件都证明着曾经跳动着的心脏。当这对另类母女的秘密一层层被揭开，人们发现消极只是她们最易碎的外壳，而支撑冰山表面的，是内心的炽热和对生活的浓烈依赖。两室一厅的小房子原来是两人多年的乌托邦。

倪虹洁这次用两个情节区分开了刘闵之和之前她饰演的母亲形象，一次是刘闵之为了鼓励年幼的女儿的画画天赋，亲自将一副自己被画得夸张丑陋的画挂在墙上展示；一次是刘闵之过世之后留下的一首诗，被榴莲当成是外公写的、公开读了出来。这样人物弧光时刻，更贴近“零落成泥碾作尘，只有香如故”的悲情女性形象。而阚清子对榴莲这个外表坚硬、内在柔软的人物的个性化塑造也是此次的一大惊喜。

《突如其来的假期》用悲喜剧的笔触描画着这一切，意识流中带点黑色幽默，刚刚好又遇上了符合这一切的倪虹洁和阚清子，让我们看看光鲜亮丽的都市女性剧的侧面和背面的样子。

不寻常的命题

对共享的时代情绪和话题的老调新唱，是所有现代剧都回避不了的，也是急需推陈出新的难题。长辈催婚、性别差异带来的分歧、艺术与市场之间的拉扯虽然不是剧集的主要内容，也都会有所触碰…《突如其来的假期》每集开头阚清子的话剧表演，也是在用荒诞感来包装这些社会话题。比如将浴缸中放入一条鲶鱼，真实上演“鲶鱼效应”带给人的困扰，讽刺现代企业的管理方式和话术；月老一气之下剪断榴莲的红线，让她无恋爱可谈等等。

另外，正剧里密集的笑点代替了玛丽苏桥段。《突如其来的假期》没有将男女主的爱情作为主菜，主角与不同性格、立场的人相遇、观点碰撞，见证或直接参与彼此的尴尬时刻，接连带出的自嘲或者互相嘲弄、彼此怜惜，更为吸引人。而这些电影里比较常见的喜剧手法，放在一部网剧中，就是突破性的，再加上类似喜剧音效的配乐和戛然而止的镜头，让《突如其来的假期》的确有英式喜剧的冷幽默气质流淌而出。

很喜欢阚清子和傅首尔被老年健康中心开除后，昂首挺胸走着模特步、镜头从地平面缓缓升起的画面。在国内的都市剧里，这样个人化的表达还可以再多点。

中国人敬畏死亡，一旦触及必要牵动情绪万千。相比女性的生存和情感困局，《突如其来的假期》的不寻常命题，还在于它是部敢于直面甚至大谈生死的剧。

第一集中，阚清子抱着母亲的骨灰赶公交，被人群挤出来后直接躺在地上歇口气。第二集中，刘恋同小区的独居老人意外过世，令人唏嘘。第三集开头的话剧片段里，刘恋在夜色中站在自己的墓地前，对着照片感慨自己80岁还是这么的美。剧集对于死亡的态度并不敬而远之，反而有种与之对话、起舞的感觉。

能看得出来，《突如其来的假期》希望打破一些限制，达到言之有物，针砭时弊的效果。而话剧的先锋意识也刻在了在编剧的思维里，贯穿在剧情始终。

一方面，这种呈现方式使得人物足够刁钻，每个出现的小角色都更加立体，人物对话金句频出，弥补了剧情上的散漫。另一方面，在黑色幽默式角色都为男性的国内影视环境下，《突如其来的假期》两个主要女性角色在破天荒地担任搞笑、解构和反讽重任，这在目前的剧集市场上还不是主流，但敢于尝试的勇气还是值得鼓励。

比《伦敦生活》差了啥？

不同于B站上一部黑马剧《风犬少年的天空》的口碑上的低开高走，《突如其来的假期》开播至今仍然存在争议，口碑两极化。左手是传统都市女性剧受众眼中的非主流，右手是看日剧、追番的B站原住民的不买账，想要做到新奇特的《突如其来的假期》虽有一众拥趸，却没能实现播出效果上的逆袭。

截止至今5085.3万的播放量，与《风犬少年的天空》4.4亿播放量相去甚远，也不敌《大侠卢小鱼之夕阳红战队》1.1亿的播放量。

骨朵数据显示，《突如其来的假期》单周热度在所有网剧中排名20位，女性观众占比高达83.76%，而《风犬少年的天空》的男性观众占比则压过女性，占比53.62%。根据B站2020年Q1用户画像显示，B站18-35岁用户占78%，新用户平均年龄20岁左右，其中超50%是来自三线及三线以下城市，用户男女比例为57：43。显然，《风犬少年的天空》《大侠卢小鱼之夕阳红战队》受众与B站受众更为重合。

但作为B站为数不多的国产自制剧，《突如其来的假期》在B站的播放量仍要高于许多大热日剧，如《半泽直树》《逃避可耻但有用》《孤独的美食家》。而其中，石原里美主演的《非自然死亡》8623万播放量，高于《突如其来的假期》。

从市场的角度去评判，《突如其来的假期》有很多“出格”、不够规整的地方，所谓的碎片化叙事，再加上它没有取材于水深火热、又循规蹈矩的最大公约数群体，没有对标更多人，让其注定掀不起收视狂潮。

跟片方曾经的对标剧《伦敦生活》相比，《突如其来的假期》的内容安排有向其靠近的地方，比如人物不停在进行自我思辨、人和人之间更多是进行深层次交流，而不是流于表面，这些都让它的质感不止体现在镜头、画面和氛围上。

但是，同样让个性化人物当主角的《伦敦生活》却更具有普世性和共鸣感。

原因在于，《伦敦生活》的主角Fleabag和Claire姐妹俩的困境更突出命运困境，对个体的反思和体恤描写随处可见；《突如其来的假期》更多是在释放个性，主角的困境更接近于性格困境（还不到悲剧的程度），比如其中主角有较大争议的情节就有两处，一是剧集开篇，榴莲上台给前男友的婚礼致辞时加入了挑衅成分；二是榴莲为了给室友山竹报职场霸陵之仇，冲到对方公司去掌掴山竹的上司，以暴制暴。这些情节都削弱了观众主角的同情心理。

擅长狗血桥段的韩剧中经常会有扇巴掌、砸车、大打出手的片段，但这类剧集的调性整体上是压抑的、疯狂的，以悲剧为主导；英剧更加注重缓缓流淌的低沉的生活质感，画面通常是灰黑色调；日剧的物哀美学反映在画面上，可以清新也可以撞色，但只要涉及到丧、小确幸则必然是一以贯之的态度，不会在后期来一个大反转颠覆人物个性。无论是声嘶力竭还是沉默调侃，本质上，这些剧集都不爽。

《突如其来的假期》的本土化呈现无疑是更加任性的，它的内核依然是开放、乐观和逆袭的中国式爽剧，却用了国外剧的招来武装自己，并放在B站上播出，这种拼贴组装实际上是一种高难度、冒险的做法。在如今视频网站路线分野明显、用户细分严重、口味趋于固定化的情形下，“中国版的XX”很容易被网友视为血统不纯而留下“四不像”的观感。

水土不服对一部剧的反馈是有杀伤力的，曾经的《深夜食堂》《平凡的荣耀》播出效果不如预期或口碑失利都是前车之鉴。所以翻拍或国外剧集元素的使用同样要慎重。好在，不多不少12集的体量足以让它在网剧领域惊艳一把。

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