勃拉姆斯的音乐流派（古典音乐入门导聆之）

勃拉姆斯儿时家境贫寒，但是父母对子女的教育非常重视，尤其是母亲，一直做缝补零工补贴家用，供他读完了中学，还学习了钢琴。勃拉姆斯也很懂事，十几岁起就到处弹琴打工，并逐渐引起了音乐圈的注意。二十岁那年，勃拉姆斯结识了舒曼与克拉拉夫妇，并得到了二人的大力提携和帮助。舒曼去世以后，勃拉姆斯与克拉拉继续保持了一生的友谊。勃拉姆斯尊崇海顿—莫扎特—贝多芬的古典主义传统，主张和鼓励纯音乐创作，反对当时盛行的标题音乐和浮华夸张的乐风，并因此成为了以瓦格纳为代表的后浪漫主义者的攻击目标。对于外界的纷纷扰扰，勃拉姆斯不为所动，始终坚持自己的个人风格，并且愈发的成熟老道，最终成为了一代大师，与巴赫、贝多芬一起并称为古典音乐历史上最伟大的3B。以下就为您推荐勃拉姆斯最适合入门的经典曲目。

概述：这部作品起初是由21首四手联弹的钢琴曲组成，旋律奔放，节奏明快，一经发表就大受欢迎，后来又被陆续改编成管弦乐版，成为音乐会上常演不衰的保留曲目，为勃拉姆斯带来了丰厚的版税收入。

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概述：这是勃拉姆斯早期的重要代表作之一，当时年轻的他对于大型作品的把握还不够自信，在好友克拉拉、约阿希姆等人的帮助之下，经过多年修订才创作完成。虽然如此，全曲却丝毫没有青涩稚嫩之感，相反，其风格之厚重，气势之澎湃，简直令人瞠目。或许正是因为如此，它的首演并不成功，当时的人们觉得协奏曲应该像肖邦那样精致华美，或者像李斯特那样炫技过瘾，而勃拉姆斯的协奏曲复杂深奥，让人无法理解。直到多年之后，随着勃拉姆斯的声名日益增长，人们才重新认识到了它的价值。

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概述：勃拉姆斯只有一首小提琴协奏曲，是为他一生的挚友，伟大的小提琴家约阿希姆而写的，创作期间也采纳了约阿希姆的很多建议。勃拉姆斯的协奏曲或多或少都有一些交响色彩，它不是独奏家用于炫技的工具，乐团也不再只是独奏家的陪衬。比如这首协奏曲的第二乐章，开始的主题是一段双簧管独奏，时间足足有两分钟。著名小提琴家萨拉萨蒂就曾公开表示：“作为独奏家，我无法忍受在台上看着别人演奏，而自己只是傻傻的站着什么都不干。”

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概述：作为一名新教徒，勃拉姆斯没有使用传统天主教弥撒的拉丁唱词和固定程式，而是选择了马丁·路德的德文版圣经进行创作。相较于他人的同类作品，勃拉姆斯的安魂曲虽然也有悲痛和哀悼，但更多的是对生命的感恩和对天国的向往。这首作品获得了极大的成功，先后在欧洲各地轮番上演，勃拉姆斯也就此一跃成为具有国际影响力的大作曲家。

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概述：这首作品的歌词取材于歌德的《冬游哈尔茨山》，内容比较忧郁悲观，音乐风格也显得压抑沉重，勃拉姆斯把它作为新婚礼物送给了克拉拉的女儿。而克拉拉后来在日记中写下了一段意味深长的话：“这是他内心深处最痛苦的表达，如果他能这样直率的用自己的语言坦露心声该多好！”。

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概述：勃拉姆斯在维也纳的时候，偶然在图书馆发现一部手稿，非常喜欢，于是以它的主题为素材，创作了这首变奏曲。这段主题听起来温文尔雅，庄重大方，最早被认为是海顿所作，并因此得名，后来经证实作者另有其人，但具体不详。这首变奏曲标志着勃拉姆斯在管弦乐配器方面日臻成熟，是他创作生涯中非常重要的一部作品。

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概述：勃拉姆斯花了将近20年的时间，才完成了他的第一部交响曲。此时他已经43岁，已经是蜚声国际的大作曲家了。之所以耗费如此长的时间，主要是因为有贝多芬的九座丰碑在前，让勃拉姆斯倍感压力，而他又是个自我要求极高的人，在没有准备好之前，不会轻易出手。事实证明一切的等待都是值得，乐评家给与了它很高的评价，甚至把它称作是贝多芬的第十交响曲。

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概述：这是勃拉姆斯的最后一首交响曲，与前三首呈现出不太一样的面貌。从形式上，它去掉了不必要外在修饰，显得更加朴素简练。从内容上，它展现出一种希腊式的悲剧美，深刻凝重，哀而不伤。尤其是最后一个乐章，神圣肃穆的主题经过多次变奏之后，在悲壮的气氛中渐渐远去，颇有一种千里烟波，暮霭沉沉楚天阔之感。

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概述：单簧管的音色温暖迷人又极富特色，受到很多人的喜欢。很多作曲家都为其写过协奏曲或者室内乐。勃拉姆斯创作这首五重奏时已经58岁，功成名就的他精力大不如前，但是创作手法更加炉火纯青，看似枯疏寡淡的手笔，却点化出勾魂摄魄般的魅力。

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概述：晚年的勃拉姆斯再次回归到了他事业的起点——钢琴，他用最后三组小品完成了对自己一生的最好总结——低调内敛，纯粹豁达。

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