我是余欢水最让人讨厌的角色（请珍惜我是余欢水）
文|令狐伯光
2020年4月，国产剧迎来最新一波新剧开播。
正午阳光真成了国剧良心，连续两部剧《我是余欢水》和《清平乐》都超过8分。
当前市场上最热门的电视剧，当然是王凯主演的古装大剧《清平乐》，但伯光还是想要分析《我是余欢水》。
因为《我是余欢水》，它开了国产荒诞喜剧网剧的先河！
01该一丧到底还是太压抑了、这是个问题
《我是余欢水》也是正午阳光出品，再加上有郭京飞等主演。虽然关注度逊色同期的《清平乐》，但电视剧开播后还是引爆观众的口碑。
电视剧开画8.4分的高分，在国产剧中非常难得。
本剧开播到了现在，观众的争议主要集中在两大方面。
1、《我是余欢水》并没有一丧到底。
这部剧的内容是现实题材，男主角余欢水很丧。
这里不赘述剧情了。
丧。
余欢水真的太丧了。
生动诠释当代”社畜“被嫌弃的一生！
但是剧情在第三集，余欢水得知自己得癌症，开始癫狂的放纵人生。
余欢水的小宇宙爆发了。
他也就不丧了。
有观众觉得剧情没能一丧到底，着实有些遗憾。
2、《我是余欢水》放大了人性之恶
余欢水前两集遭遇太多的负面事件了。
电视剧过于表现余欢水的悲惨生活，放大了“人性之恶”。
有的观众感觉余欢水身边全是坏人没有好人，人性里只有恶没有美好。
这让《我是余欢水》号称是现实主义题材，但是现实感反而稍弱了。
持这两种观点的观众倒不至于有错，只是他们不太懂影视剧的题材类型，至少他们没有注意《我是余水》的类型定位。
不管是前期的宣传，还是电视剧开播后呈现的效果。
《我是余欢水》都是一部包裹在现实主义下的“荒诞喜剧”！
02现实主义、黑色幽默和荒诞喜剧
衡量一部现实主义影视剧的核心也非常简单，关系全社会切身利益现实题材。
说到底，故事剧情的思想内核还得戳中现实观众的痛点、忧虑和担忧。
黑色幽默和荒诞喜剧的界限其实很小，黑色幽默也可以非常的荒诞，荒诞喜剧里也时时刻刻透着黑色幽默。
但根据伯光的观察，两者还是有比较明显的区别。
举个例子，前段时间上线了一部喜剧电影，大鹏主演的《大赢家》，2007年韩国也拍过相同的《率性而活》。
中韩两部电影都是翻拍自日本电影《永不结束的游戏》。
但国内观众批评《大赢家》的居多，反倒非常追捧《率性而活》。
很多观众为了证明自己观点的正确，还去大找《大赢家》哪些地方没有《率性而活》的黑色幽默。
单独从喜剧电影的类型上看：韩国的《率性而活》是部黑色喜剧，中国的《大赢家》则是典型的荒诞喜剧。
《率性而活》与大量黑色幽默电影，都有几个鲜明特点。
一是色调调色，通常偏向于冷色系，画面处理也更加冷峻。
二是角色和剧情通常非常的严肃，角色的行为情节的进行并没有刻意的搞笑。但是在精心设计的巧合下，且具有讽刺现实的内容结合。
最终造成了一种强烈的反差，所谓冷幽默的效果。
《大赢家》与大量的荒诞喜剧，同样有几个鲜明的特点。
一是调色色彩比较的浓郁，画面相当的多姿多彩。
二是故事内核通常包裹在一个“夸张事件”的外衣之下。然后通过接踵而来的意外事件，强化戏剧冲突，表现通常夸张癫狂，从而来引发笑料。
如果说全世界的荒诞喜剧与黑色幽默，相互间的界限并不明显。
近年来的国产喜剧电影，在香港周星驰代表的”无厘头喜剧“衰落后，内地喜剧电影充斥着黑色喜剧与荒诞喜剧两种类型，界限更是泾渭分明。
黑色幽默：《疯狂的石头》《心迷宫》《钢的琴》《驴得水》《受益人》等。
它们都偏向冷色系，角色和情节都严肃认真。
最后在各种精心的设计下，造成了一种黑色幽默的效果。
国产荒诞喜剧：《夏洛特烦恼》《羞羞的铁拳》《西虹市首富》《来电狂晌》《大赢家》等。
它们的色调画面都比较的绚丽多彩。
它们的故事内核都包裹一个”夸张现实事件“的外衣下，角色和情节都有着夸张的戏剧冲突，最终营造一种强烈的喜剧效果。
《夏洛特烦恼》包装的是夏洛穿越改变命运的放纵。
《羞羞的铁拳》包装的是男女互换身体的两性差异。
《西虹市首富》包装的是穷人天降横财的如何花样花钱。
《大赢家》包装了一个“演习抢银行”的荒诞外衣，角色和剧情过程中。是多么的欢乐，多么的热闹，也多么的荒诞。
韩国电影《率性而活》虽然是同个故事，但它的电影手法更靠近黑色喜剧。
从头到尾角色们和情节都非常严肃，再用精心设计情节巧合，造成一种“冷幽默”的效果。
相比之下，《伟大的愿望》男主角得了绝症朋友的帮他破处，《极限职业》里警察破案阴差阳错去开炸鸡店。
这两部韩国电影反倒处理得更“荒诞喜剧”。
03在现实主义里，刻意的堆砌负面情绪
《我是余欢水》最终呈现出的效果，是典型的”荒诞喜剧“手法。
那些讨论“没有一直丧下去”，再到“给观众窒息感不是要把观众勒死”的两派观众。都是没有弄清楚本剧类型定位，甚至是想要表达什么。
前面说过。
主角余欢水太丧了。
从故事结构的设置上来看，《我是余欢水》前面的丧和压抑，与后来反转戏谑，营造的戏剧冲突有这样几层。
小事：楼上装修影响休息，养狗但不管宠物狗的邻居；工作业绩差遭到同事的哄笑，买茅台买到假酒等等。
大事：妻子和余欢水离婚，事业不顺几乎失业，去医院检查发现得了癌症。
反转下面再讲。
因为它是“现实性”的压抑，与“荒诞性”的爆发的临界点。
余欢水遭遇的负面事件太多了，归根结底都是戏剧里常见的“中年危机”。但本剧对于主角余欢水遇到的“中年危机”，一味的集中和过份的放大。
负面事件一件接着一件，悲惨遭遇一个连着一个。
很多观众前期看剧是气得不行，几乎压抑得都快要喘不过气。
当余欢水得知自己得了癌症小宇宙爆发过后，剧情开始变得越来越的癫狂，越来越搞笑。
它正是前面铺垫大量的“现实性”，不停反转开始进行“荒诞性”的表现。
我们从电视剧前后的结构进行分析。
1、一味铺垫的现实主义事件，已经达到堆砌的程度
前面余欢水遭遇的负面事件，具体情节便不一一赘述了。
如果没有后面剧情的反转和喜剧元素，不喜欢本剧的观众只要问一句：现实中，谁接连遭遇这么多的负面事件？
结论很可能是：
支持者会说我身边的谁谁谁，新闻上看到的谁谁谁，你没有遇到过，并不代表现实里没有。
他们最终难以找到有效的真实案例，用来支撑自己的观点成立。
因为绝大多数的普通人，确实可能遭遇到余欢水一两件负面事件。但如此众多的负面事件接踵而来，它就是在堆砌，故意的压抑观众情绪。
在我国的流行文化主流语境当中，从头到尾都这样“一丧到底”，还容易被当成是在“贩卖焦虑”。
同时太过压抑的角色命运和故事剧情，也会劝退不少观众。
现实主义的戏剧冲突一味堆砌所谓的“人性之恶”，最终往往也会起到反效果。
2：现实主义题材、与现实主义手法
真正的现实主义题材，现实主义手法真的不是像《我是余欢水》这样拍的，至少国内主流的现实主义影视剧不是。
它们核心主题想要反映的现实事件，通常只有一到两件。后续角色和情节不管是大矛盾，亦或者小冲突，基本都是围绕在这一两件大事。
要么是深化主要矛盾打补丁，要么是主要矛盾的衍生小矛盾。
比如《都挺好》的核心矛盾一直是原生家庭与重男轻女。
其它不管是苏大强的疯狂作死，苏明成妈宝男的疯狂的作，都包含在这两个主要矛盾之下。
比如《小欢喜》里的子女教育和高考问题。
乔英子跳海的抑郁症精神压力，乔英子和方一凡抱一起的疑似早恋等等。
《我是余欢水》前期的负面事件不计其数，小的负面事件不提了，大的负面事件（主要矛盾）接二连三，毫不停歇。
本剧主要大矛盾差不多有四个。
妻子离婚、工作不顺、主角得了癌症。
另外，还有两个中等的矛盾合成一个大矛盾。
一是余欢水的兄弟耍赖不还钱，二是余欢水原生家庭的问题。两个矛盾戏份不如前面三个大矛盾，同时起到了穿针引线的作用。
我们再划分四个大矛盾的类别：
妻子离婚和工作不顺能够归到“中年危机”里，相互间也经常这样操作。但是原生家庭问题，欠钱不还问题与主角得绝症，完全没有任何联系。
余欢水的负面事件是能占的几乎都占了，不能占的他也占了。
这就是在刻意的堆砌主角负面事件，故意为观众制造压抑的情绪。
一切都只为后面角色剧情的反转，也就是释放的荒诞性做铺垫。
04反转越夸张癫狂，戏剧冲突越戏谑和荒诞
“荒诞喜剧”电影因为时长关系，前期负面事件的积累，再到后期”反转“到荒诞，通常会很快就转变完成了。
《我是余欢水》是电视剧时间更充裕，前面足足铺垫两集的负面事件。
直到男主角发现自己得了癌症，终于爆发小宇宙过后。剧情的反转是一个接一个，表现的荒诞是一件接一件。
第一个大反转：u盘意外事件
公司三位领导以为是余欢水拿了u盘，从之前欺负打压余欢水，变成对于男主角的百般讨好。
这个大反转造成的荒诞事件，或者说戏谑的笑点极多。
余欢水因为得知癌症一直没有去上班，领导赵觉民因为u盘终于请余欢水前去公司。
我们看看余欢水戴着墨镜，一脸是伤却昂首挺胸进入电梯的姿态。
它荒诞。
它讽刺。
但这个反转并不现实，甚至是超现实的。
第二个大反转：见义勇为事件
余欢水因为得了癌症不怕死，在街头意外的“见义勇为”被封为城市英雄。
余欢水一脸懵的情况下被叫到了警察局，一脸懵的得知自己是“见义勇为”的英雄。
那突然塞到手中的十万块见义勇为奖金，那突然放到手上的花束，那铺天盖地的掌声和拍照。
那个让余欢水发言的时候，突然都戳到余欢水脸上的话筒——
过程毫不拖泥带水甚至明快的镜头，配合着余欢水一脸的懵，非常的懵，一直都很懵的神情。
不但笑点是一个又一个，而且还魔幻现实主义。
余欢水成为了城市英雄过后，电视台请他去做节目。
节目前：
电台节目领导说要将余欢水当成正面典型大力宣传，和做节目的白副主任打官腔。
目前电视台领导出场两次，他就打了两次典型的官腔。
节目中：
余欢水从本来不想说，结果在主持人和白副主任的诱导下。镜头不停调度，当余欢水终于说出自己“见义勇为”是因为得了癌症。
白副主任刹那间的震惊抱头（内心台词：我的天啊）
当余欢水说自己生命只剩下几个月，台下那偷偷抹泪的观众。
节目最后：
主持人说我们请来两位特别嘉宾，余欢水妻子和儿子上台拥抱的哭泣。
灯光、话筒、镜头、掌声、眼泪——
假设此时的背景音乐播放：人间有真情，人间有真爱——
我们再联想到最近某娱乐综艺节目，本来想要上演情怀眼泪杀，结果变成翻车撕x杀的真实案列。
它不但荒诞。
它还讽刺还非常的戏谑。
这个反转同样不现实，真有机率也极低。
第三个大反转：余欢水癌症是误诊
这剧情第6集最后时刻情节，后续剧情表现还有待观察。
但是短短的戏份中所呈现出的戏谑荒诞一点不少，余欢水在重新治疗的戏份。
那位出资要将余欢水宣传成“城市英雄”的公司的领导，前来探望时的慰问，送礼、再到大家站在一起拍照。
余欢水在确认误诊过程当中。
电视台领导已经给出明确指示，要将余欢水做成一个大新闻，好让自己升迁的电视台白副主任。
当医生再三确定余欢水的癌症是误诊，白副主任并没有半点的高兴，相反表情像是吃了一只苍蝇般的难受。
它是多么的荒诞。
又是多么的讽刺戏谑了。
这个大反转同样并不现实，不仅机率低甚至很超现实。
最后，我们再回到《我是余欢水》的类型定位上，其实答案非常的明显。
无论是“给观众窒息感，而不是要把观众勒死”的现实主义太多了；亦或者“本来人设不悬浮，这部剧却在如何解决中年危机的问题上，悬浮了。”的现实主义反失真等等，都是陷入了纠结现实主义的表现手法上。
实际上，我们从本剧的结构设置和核心主题上分析，它的类型定位和真正想要的表达。
压抑、负面、真实、故意堆砌的现实主义。
超越现实主义的强烈反转——
荒诞、戏谑、讽刺、夸张癫狂的喜剧笑料。
《我是余欢水》是一部非常典型的荒诞喜剧，是国产剧中很少见的“荒诞喜剧”。
这样倒会横生出另一个枝节，这样有些类似“开心麻花”的荒诞喜剧，是否有点像话剧。
那么一来，接下来需要论述的地方，也就是黑色喜剧、现实主义和荒诞喜剧之间的差异，与三个类型间的高低之分。
这里并不展开，何况我个人觉得不重要。
尾声《我是余欢水》，或开国产“荒诞喜剧”网剧的先河
本剧只有十二集，目前已经播出六集一半。
如果没有意外，后续剧情肯定会将“反转的荒诞”进行到底。制造非常强烈的戏谑和讽刺，却包含大量现实主义的情节。
最后再迎来最终的反转剧情，也就是《我是余欢水》想要表达核心主题。
落脚点无非是主人公余欢水命运的安排，如果结局改得很好便彻底立住了，如果强行的“大团圆”便会是败笔。
近年来，大多数涉及现实主义的国产影视剧，最后口碑不受到观众好评的原因。
注：国内影视剧的口碑评分掌握在网络用户和知识份子手中，但他们往往都是年轻人。而真正贡献收视率的中老年观众，却很少去打分。
结论无非只有一个，与现实主义影视剧相比，真正的现实生活往往是一地鸡毛。
年轻观众即使看不到偏向自己的观点表达，他们要看到的也是电影《亲爱的》结局的留白，这样才能引起思考。而不是大量现实主义的国产影视剧，为了所谓的“大团圆”结尾故意和稀泥，去妥协一切能够妥协的。
这样掌握口碑评分的年轻人不喜欢，实属正常。
最后希望正午阳光的《我是余欢水》结局能够完美收官。
一开国产”荒诞喜剧“网剧的先河！
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