能吐槽的电影（为了吐槽而看电影）

将手机装进口袋安静地看一场电影？不，未来在电影院，或许会变成这样的情形——当影片开始放映之后，屏幕上突然飘过一堆文字：

“第十排中间那位，赶紧把脚放下来！”

“右边靠过道的白衣美女，散场后可以请你吃火锅吗？”

“南山区优质房源，户型多样、家具齐全、拎包入住！”

“前方高能！！！ 50 分 19 秒男二为救女一挂掉！”

“剧透的你给我过来，我保证不打死你！！”

然后你一边盯着屏幕上的文字，一边急速地用手机敲出“233333……”。

近日，国内部分电影院推出了弹幕版的《秦时明月》、《小时代 3 》和《绣春刀》，尽管各方对此褒贬不一，但弹幕开始走入了更多人的视野。

“弹幕”起源于日本的 niconico 。

这家以 ACG （动画、漫画、游戏）文化为主的视频分享网站上线于 2006 年。它最大的特色是提供即时评论功能，让用户在观看视频的过程中将自己的评论直接同步到屏幕上，他们可以自由指定字幕出现的时间、字体的大小、颜色等。留言呈现的方式是从屏幕上飘过，看起来像飞行射击的子弹，于是被称为“弹幕”。

niconico 推出测试版的第二年，月均 PV 就达到了 1 亿次，总留言数超过 1000 万条，当时整个网站的网络数据传输量占了全日本的十二分之一。 如今，它已经成为日本最大的弹幕视频网站。

Niconico 的成功，还催生出了中国最火的两个弹幕网站——Acfun 和 bilibili 。

究竟为什么会有人喜欢弹幕？

一个重要的原因是弹幕改变了观众观影和评论的方式。

在视频网站上，最常见的评论大多是概括性的，很少会针对具体的画面。弹幕的出现，等于给评论加上了时间轴，你能清楚地看到，在这一个场景中，大家都有什么感受。这种极具实效性的评论方式不仅能够提醒你留意视频的亮点，还创造出大量比视频本身更为（ mei you )精彩( jie cao )的内容，并为网络流行语提供了源源不断的素材，比如，“我连裤子都脱了，你就让我看这个？！”。在这种情况下，弹幕是观众获取信息的渠道之一。

并且，不可否认弹幕在某种程度上有消除“孤独感”的作用。

平常不敢一个人上视频网站看恐怖片却有勇气跑去弹幕网站看，是因为会有人提醒“高能预警”；看到欢乐的场景时集体刷“wwwwwww”，感觉有很多人陪着一起笑；有情侣出现时满屏都是“fff团”；遇到变态时还期待刷出“警察叔叔就是这个人！”，总之，它能带给你来自同一个社交圈的文化认同感。

不过，由于弹幕的精髓在于吐槽，吐槽文化又源自日本，而对此最熟悉的是二次元文化的爱好者。因此，基于吐槽文化的弹幕网站的受众群相对较为小众。

这也导致了弹幕只能在 niconico 、 Acfun 、 bilibili 这种植根于 ACG 文化的网站上流行，无法成为 YouTube 和优酷等大众级别的视频网站的主流。

以国内为例， A 站和 B 站在二次元圈子中的火爆，让不少视频网站尝试引入弹幕，但无一例外，几乎都以失败告终。 56 推出弹幕不久就下架了服务；土豆的弹幕“豆泡”上线已有两年，一直不温不火；腾讯的弹幕也没能掀起波澜。

这说明弹幕只能限定在特定的族群，一旦超出这个范畴，会严重影响到观影体验，对电影来说更是如此。

大部分用户能够接受弹幕的前提是不妨碍对画面内容的关注，剧情精彩就自动忽视弹幕，无聊时再扫几眼。而电影作为影像艺术，对画面的要求更高。即使弹幕只遮挡了部分画面内容，也很有可能会造成重要细节的缺失，并破坏镜头的美感。

是否考虑弹幕还得因题材而论。就算是 ACG 作品，也并非全部适用于弹幕，除了搞笑番之外，治愈系或者严肃题材可能并不适合。文艺片的拥趸也很难想象像《一代宗师》这种筹备了 13 年的电影放映不到一分钟就被弹幕吐槽得不忍直视。

弹幕的语言体系同样不适合电影。

伴随 ACG 衍生出来的弹幕至今仍是小众文化，至少在中国，电影观众的数量要远远多于二次元爱好者，有很多人可能并不清楚弹幕的语言风格。你不能指望年龄稍大的观众也能理解“按头小分队”、“诚哥死得早”背后的槽点。

所以，弹幕电影要做大规模的推广非常困难，何况还面临技术和政策的难题。

国内目前还没有一部真正意义上的弹幕电影。《秦时明月》在播映弹幕版的时候，只是在主屏幕的两侧架设了两个投影，并没有让字幕同步到电影画面上。据说《小时代 3 》的弹幕版也打了个擦边球——影片和弹幕都是先在电脑上放，影院只做投影，而不是从中影拿来的数字拷贝。在弹幕内容的把控方面，如何屏蔽大尺度的词汇和广告，对后台审核也是一种考验。

未来，弹幕电影要想要走入更主流的大众市场，要解决的还不止文化基因的问题。

出品：威锋观点

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