三紧三松书法讲解 一笑三语风神无神

一笑三语：风神、无神、丰神——聊书法结字疏与密

昨天三语聊书法结字争让之法，偶提到疏密变化之语。有书友问其此话题，至此就聊聊结字的疏密关系。疏密的结字法度我认为即重要又明显，前人特别重视，作了不少精辟的论述。南宋姜夔《续书谱》：“书以疏欲风神，密欲老气。如佳之四横，川之三直，魚之四点，畫之九画。必须下笔劲净，疏密停匀为佳。当疏不疏，反成寒乞；当密不密，必至凋疏。”意思是说：书的结字从疏朗中见风神，从紧密中见老练。比如“佳”字有四个横；而“川”字的有三竖，还有“鱼”字有四点，可“畫”字有九横。书写时行笔要险劲干净，疏密安排得均衡为佳。倘若该疏的密，则如一幅寒酸相；该密的疏，看起来必然散漫无神。然，这是“疏密停匀”可不是说并列的笔画间距绝对平均。也就是说所谓的“停匀”说的仅是相对均衡，而非绝对的均衡，可以说有远有近。由此可见，什么样的字该疏，什么样的字该密呢？笔画较少且有并列笔画的字该疏；而笔画较多且有多个并列笔画的字该密。盛熙明《法书考》谓：“点画既工，而后能结体，然布置有疏密，骨格有肥瘠，不可不察也。”疏密的停匀特别是写楷书时，密处宜紧腠理，疏处要展丰神。依据书法艺术审美法度 , 可以使笔画繁者要密 , 笔画简者要疏。但是，字结构如人骨格有肥瘦，可以运用肥瘦因素调整疏密关系。我经常是凡笔画少的字，应以写疏，可时常变化，在此笔画写得肥一些，粗一些，肥与粗可令其密。而凡笔画多的字，笔画要写得瘦一些，细一些，瘦与细可以令其疏。这就是结字疏密的原则：“当疏者疏，当密者密”。清刘熙载《书概》说：“结字疏密须彼此互相乘除”，至此说明了疏密的辩证关系。在书写结字时，寓变化于和谐之中，守序而不呆板，宜于塑造平和有致的书貌。如能理解和掌握疏密这两条，笔画结字就容易多了，也就是既要下笔洁净，富有变化，又要疏密停匀，布白相称，自然天成。

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