沟口健二和若尾文子合作的电影（据说沟口健二的电影从来没有给过女性任何尊严）

沟口健二的电影我一直比较青睐。这部《祇园姐妹》由山田五十铃主演，于1936年10月15日上映。荣获当年日本电影旬报十佳电影第一名 。

沟口健二是公认的“女性电影大师”——和妓女厮混一生的他拥有着一颗极为柔软的心脏，拍女人的导演也不只沟口健二一个，只不过他拍得最有味道。他的电影本身就具备着一种悲天悯人的人文主义情怀，让人觉得，在这个世界上最值得悲悯的便是女人——尤其是妓女，越是青楼的故事，越拍得文明，含蓄而讲究。

沟口导演的卷轴式移动摄影很著名，在这电影的第一个镜头里就表现出来。日本家居永远是那么美。优雅。干净，即使是破产。

对画框的戏剧性的运用是大师级的，俯拍透视出日式家庭的立体空间感，纵深感！真是画卷一般润泽的长镜头。

附：这片头音乐听起来铿锵有力，竟有几分《上海滩》的味道。

京都最大的干货店老板走到了人生的秋天 --- 破产了。他所有的动产不动产全被拍卖。甚至连老婆带来的嫁妆也都被拍卖了。

但是这位倒霉的老板一点没有呼天抢地，在拍卖当天就到了姐妹俩下处。

“落叶知秋。这是对我的总结。”他说他要搬来这里。与姐姐如同夫妻一般生活在一起。

姐姐梅吉很开心，这个时候，自然是姐姐供养着昔日的相好----今日破产的穷光蛋，但姐姐好像捡个宝贝，反而劝干货店老板淡定：把烦恼全忘了吧。

剧中的核心人物--------女主角小玩意出场了，一身睡衣打扮，一路打着呵欠，这是个从内到外都很现代的新女性。对姐姐收容相好这种倒贴的行为非常不满。

这是性格迥异的姐妹俩，就艺妓与男人如何相处这个问题展开了深刻的讨论：姐姐强调人要讲“情义”，而妹妹称男人是我们的敌人。对男人讲义务的前提是，他为你做了什么。让男人赚了便宜要有代价，不能白玩。

就这个特殊的职业来讲，妹妹的话是最基本的原则，没有什么不对。只是谁都没有想到，妹妹为了不想成为别人的玩物，为了活着，意欲操纵别人，并不惜欺骗。

妹妹选择的第一个对象是绸缎庄伙计，一个年轻小伙子，叫木村的，全剧唯一的胖子，没几个钱，因常去欢场卖货，认识了妹妹。妹妹开口向他要一套和服。

——没想到艺妓这么可怜。本身干这一行的，连套像样的行头也没有，没有工作服怎么干活？

一套标准的和服原来如此非同一般，难怪《雨月物语》里边，男人会把买和服当做对女人表露爱意的大事来做。

妹妹是为了给姐姐做套新和服，但胖子一听要这么昂贵的东西，立刻变了嘴脸：你去找有钱人去做和服啊！

妹妹立刻愤怒了，那你来干嘛的？你真不喜欢我？喜欢我就得出钱！

妹妹最终利用小伙子的感情，让他偷用了一段美丽的布料。　　　

另一位男人是古董店老板。此人对姐姐有意，希望成为姐姐的资助人。不过，前提是必须赶走那位破产的老板。也就是那个一叶知秋的穷光蛋。

这时候我终于看明白，所谓资助人，就是肯养她的人，长期的姘头。

妹妹首当其冲完成了这个任务。

她问古董店老板：你不喜欢我姐姐吗？不喜欢，就忘记我说的。喜欢，我就帮助你赶走那个人。

扮演小玩艺的五十玲的角色狡黠圆滑，谈话老练。称：我姐姐说他是个负担。你出钱。我就让他退出。

小玩意为此得了一百元资助，第二天又来找古董店老板，恰逢对方谈生意，她一言不发，远远对老板展颜一笑，就这微微一笑，立刻让古董店老板的生意赚了270元。山田五十铃的气场强真不是一般强大。

趁姐姐不在家，小玩艺将破产的干货店老板扫地出门。

为此，她事先做了不少铺垫。先讲现在她们姐妹俩如何艰难，诉苦的时候丝毫不留情面，紧接着拿出50元给他，马上拿出他的外套让他赶快离开。

一切进行得像一场玩笑。床头金尽，情缘两断。在小玩艺这里表现得最为彻底。

干货店老板这个人物，反复观之，觉得有点意思——是他让姐姐成为了一名真正的艺妓，当年也对姐姐花了大把的钱，但当妹妹将他扫地出门的时候，他也没有以““或者“忘恩负义”之类的微言大义来控诉妹妹。他不过叼着根烟，走了。

而那时应该是午夜时分了。（影片这里响起了非常短的一首歌儿，唱着“走到了人生的秋天”。）

更令人瞠目结舌的在后边。他对人讲：我给踢出来了，不过现在我有钱了，走，去喝一杯。

另一个被算计的男人，胖子木村，就不那么顺当了，因为偷用布料，他做假帐，被老板发现，狠狠遭了一顿痛训。

“骗你做和服，不要做拿钱买女人爱情的傻瓜，我年轻时是女人买东西给我。”此言引得太太侧目。观众窃笑。

听起来一片危言大义，好像父亲训儿子。或者，本身老板就相当于是胖子的衣食父母。

绸缎店老板让胖子领着找小玩意去。这时电影展现了一段绝美的水墨画。

流水，小桥——电影镜头以全景居多，以平缓推移的长镜头为主，画面中关注的对象不单纯是人，而是强调人与环境中的交融，很多时候人都已经走出了镜头之外，或是被门、屏风等物体阻隔，但镜头仍不切换，空间感非常强。

这种全景镜头中，人物显得渺小与无力。

不想，来捉贼的反被贼捉，小玩艺在前来兴师问罪的绸缎店老板前施展开魅力，一下子就把老板迷住了。

诚实，用和服来引诱？这算诚实？——小玩艺儿这么反讽胖子伙计。

像你这样的人知道痛苦和甜蜜——小玩艺这么奉承绸缎店老板。

小玩艺很机灵。姐姐哪像那个妹妹那般活灵活现。全靠一张巧嘴，说谎都说的那么自然而若无其事。山田五十铃真是娴熟极了。

不过这里面的男人也丑陋得太让人崩溃了。影片中的三位男性老板，几乎面目雷同。他们年龄相仿，看上去都在五十岁上下，或者更老。头发皆往后抹，都戴同款眼镜，都着深色衣服，连风衣样式都那么整齐划一。说实话，看电影的时候我常常分不出他们谁是谁。

影片似乎将那个年龄那个社会地位的男性“雷同化““脸谱化”了，并且是刻意的。而祗园的姐妹俩就是在这么个男性社会中讨饭吃。

不料胖子并不死心，守在小玩艺家，和归来的新情侣撞个正着。

这时的小玩意完全是洋装打扮。白色的小园礼帽，卡腰，极短的小马甲。且踌躇满志，昂首挺胸，斗志昂扬。很显然，她已经视胖子如鄙履了。

面对胖子指责，小玩艺毫不畏惧，

——“总说实话，我会失业。一套和服就以为我是你的女人？想得也太美了！”

胖子感觉受到奇耻大辱，“我也是个男人。”他临走前狠狠强调。

他怎么就这么蠢呢？小玩艺不明白。

妹妹很明白游戏规则。不过她还是太嫩，不会区分不同的人。有的人属于她的圈子，有的人不属于这个游戏规则的圈子，而她将此游戏规则用在了不适用的人身上。这个人就是：绸缎庄的伙计。

现在我们能看出来，故事的发展，都是这个胖子古村在拆穿一切。他到处报信。看来邻里之间还是不要太互相认识的好。

姐姐了解了真相，愤然离开妹妹。和干货店老板破镜重圆。

俩人竟和小孩一样，共同分享一个面包，吃得快活极了。

——作为正面的姐姐，如传统的日本女性，行为举止皆中规中矩，却面目始终模糊。

姐姐怎么就这么傻呢？妹妹再次表示糊涂了。

现在我们来分析一下胖子这个角色的意义。

首先，一名伙计是没有钱供养艺妓的，他连一幅做和服的布料都买不起，要靠瞒帐的方式才能弄出一匹布料，他拿什么与艺妓周旋？

这名伙计显然明白自己的穷，他却不明就里，非要泡“艺妓”的妞儿。

这名伙计显然不属于这个圈子，他根本就不应该踏入。 更可笑的是，这名伙计还抱着他与妹妹之间会有纯真爱情的幻想；根本不明白这个圈子的关键词是“利益”。

妹妹实在是找了不应该找的人。这个人根本就不属于她的目标顾客群体。更何况，当此伙计当他发现自个儿老板已经取而代之成为了妹妹的相好的时候，他叫嚷的是“我也是个男人”。他踏入不属于自己的世界，还不讲那个世界的游戏规则，更不愿赌服输，还要报复妹妹。这是个品质恶劣的男人。他的报复也很恐怖。

小玩意上当前，戴上硕大的头套。原来艺妓的头发都是假的，不过假的也很丰满，润泽。

最后化妆正如佐藤忠男所说，如同武士决斗前准备一般。

胖子认为自己的自尊被践踏，把妹妹骗至出租车上，使妹妹从行驶的车中摔出。

究竟妹妹是被人推出车的，还是妹妹自己宁死也不让小伙计报复得逞而自己跳车的，电影语焉不详。我觉得更像是后者。

这样说来，艺伎与客人之间的关系就是太难把握——太知恩不行，太图利也不行，中和一下也许会好一点。

若说无情，好像有两股势力在相比，谁能更狠。看完胖子的残酷报复，就觉得小玩艺的心狠手辣不过是保护自己的一种方式罢了。

小玩艺受了重伤，但是沟口健二直到最后也没有让她看起来可怜——他安排小玩艺还是嘴硬。至死不屈服。

姐姐的干货店老板忽然有了新的工作，在某个尼龙厂当经理。他立刻不告而别，只让人给姐姐传话“我不适合你，再找一位资助人好了。”

这两件事发生在同一个晚上。那时候，她妹妹还躺在病床上。

影片结尾，妹妹躺在病床上，姐姐在一旁哭泣。

——姐姐很善良，不为金钱，只为感情，可最终 她伤的要比妹妹重多了。

这证明了，低阶层的女人不可能得到一丝丝的幸福，只有短暂的，让自己产生幻觉的美好。

直至结局，所有的情感终于找到了一个小孔，尽管这个孔小得几乎可以忽视，却同样达到了一种井喷的效果。

——妹妹仰面呼喊“为什么世界上要有艺妓？我不输给他们，决不输给他们。”

小玩意的話忽的让人想起新女性中的阮铃玉。

影片就在这里干净利落的结束了。

沟口健二的电影从来都没有给过女性任何的尊严，但它却会告诉你，女人也是有尊严的。,