古代手工雕刻与现代雕刻对比（带你看看古人的3D雕刻技术）

“丝翎檀雕”木雕技法由中国传统工艺大师邵湘文先生首先发现，并进行研究、命名、总结、提升和推广，自2009年推出后，引起了广泛关注，并逐渐发展成一项备受市场热捧的木雕文化产业，以至于全国红木界大 有“非丝翎檀雕不木雕，无丝翎檀雕不红木家具”之势。

丝翎檀雕结合了工笔国画与传统木雕艺术的神韵，通过木质载体立体的呈现，改变了国画二维空间单一展现的模式，产生了一种全新的视觉冲击及触感。它不仅丰富了国画的表现形式，同时也为木雕这一传统民间工艺注入了新的活力。

丝翎檀雕，结合了工笔国画与传统木雕艺术的神韵，通过木质载体立体的呈现，改变了国画二维空间单一展现的模式，产生了一种全新的视觉冲击及触感。它不仅丰富了国画的表现形式，同时也为木雕这一传统民间工艺注入了新的活力。

丝翎：源于翎毛，翎毛是工笔国画的一种技法，运用毛笔单线或多线，表现动物毛发的精细、飘逸、灵动，本着传承、借鉴与创新之原则。

檀雕：因创作之载体以珍贵黄花梨、紫檀等檀木为主，故得名。

完成一件丝翎檀雕作品，需要用到不同种类型号的刀具工具来完成作业。使用刀具的技法有横刀、勒刀、剔刀、逐刀、奏刀，需灵活运用。丝翎檀雕的刀法在实际运用显得尤其重要。

第一式：平刀刀法

平刀使用很广，大的平刀刻大的平面。平口凿用于雕刻同凿口相平的地方、凸隆的部位、大面修光和大面开料。用平口凿雕刻的面利落明快、棱角分明。

第二式：正圆刀刀法

在雕刻中，衣纹花纹水纹极为重要、褶皱有疏密、粗细、长短、虚实、松紧的变化，要刻出丰富的纹理变化，不仅靠创作者的设计能力，也需要用各种大小不同的凿子刀具发挥其应有的功能。正圆刀能刻出凸隆的弧形，高低起伏的形状

第三式：反圆口刀刀法

反圆口刀在开粗打坯时应用，力量容易撑控。对雕凹陷凸隆的纹理都能雕出，用反圆口刀刻画花纹脚节结构不易出毛病，棱角更分明醇厚。

第四式：玉婉刀斜刀刀法

在对动物、花卉、鸟禽雕刻时，修光雕刻经常会碰到死角、转折、逆手的地方，或者无法处理的纹路，这种刀具在这方面能发挥其独有的作用。

第五式：三角刀用法

三角刀外形呈“V”字形，用于刻出较长的边线、草褶、丝翎等。不同比例图幅对应的不同比例大小鸟禽羽毛应使用适手角度的刀具。在握持刀走丝过程中，手指要握紧刀柄，出刀一定要平稳不能打颤，一根毛发与下一根毛发间距需保持一致，在毛尾部需有一定弯曲收尾，粗细在根部要粗到尾部相应变细。

第六式:斜刀刀法

斜刀在花草交界夹角处，用其它刀很难有效清理干净死角，使用斜刀尖角加以腕部劲力，可有效剔除毛边。

丝翎檀雕结合了工笔国画与传统木雕艺术的神韵，通过木质载体立体的呈现，改变了国画二维空间单一展现的模式，产生了一种全新的视觉冲击及触感。它不仅丰富了国画的表现形式，同时也为木雕这一传统民间工艺注入了新的活力。

栩栩如生的雕刻，每个羽毛都可以看到。主料为大叶紫檀，辅料是大果紫檀。黑黄结合，修饰雕花，更显得复古韵雅。一 件有投资价值的红木家具家具，制作工艺非常重要， 大师出样时会要求工匠，根据木材的纹理、材料大小以及木材特性等多种因素，将木材的特点发挥到淋漓尽致，充分展现出大师的艺术理念和鲁班文化的传承，做工 风格纯正、造型优美、意境悠远，结构安排合理,所谓“增一分则长，减一分则短”。