古龙十大恶人排行（古龙对尔冬升说）

40年前，尔冬升因为主演《三少爷的剑》一炮走红

40年后，再拍三少爷，尔冬升的身份已经变成了导演

从英俊小生到沉着大导，不变的，是他对古龙的情结

改编自古龙经典作品的《三少爷的剑》，在上周五登录院线。主演林更新、何润东，导演尔冬升，监制徐克的阵容，相信不少人之前对这部电影还是有一些期待的，然而结果却并不那么让人满意。

39 年前，未满20岁的尔冬升初入邵氏，就得到导演楚原的赏识，主演《三少爷的剑》。当年的尔冬升，可真是年轻英俊，玉树临风，说实话，现在的林更新真比不上他。

嫩出水来的尔冬升

这是他主演的第一部电影，不羁小少爷谢晓峰的形象，让他一炮而红，成当年最受欢迎的动作小生之一。

1977版《三少爷的剑》里的三少爷尔冬升（左）和燕十三凌云（右）

尔冬升对这个故事的情节自不用说，当年他与古龙见面时，据说古龙亲自给他讲过小说里没写出来的故事。40年后，已经功成名就的尔冬升再来作为导演翻拍这部片子，也在情理之中。

新一代三少爷林更新从上一代三少爷尔冬升中接过宝剑

虽然现在《三少爷的剑》面对很大的争议，但是尔冬升对这个电影依旧有自己的看法和感情。如果你对这部电影心怀疑惑，不妨来看看尔冬升自己怎么说。

问：您刚才说拍这个电影其实是想和徐克导演合作，这是主要目的，为什么会选这部电影？

尔冬升：很多人认为我以前演了三少爷，所以就对这个戏很深的情谊。情结可能有一点吧，但不是说我一定要拍。99年已经做过一次剧本，在12年跟徐克导演说的时候，因为之前本来是我当导演，他又想拍就让他当导演，后来搞不成了。所以完全是因为我看到他那个3D的技术，觉得有新的方法可以拍，很自然的事情，没有说很深的情结去做这个事情。

问：您和徐克导演合作的时候，怎么形成风格上的统一？

尔冬升：他有将就我吧，我觉得他将就我，因为他没有太动我的故事。

这里也有一个小故事，在2000年的时候，当时本来是我拍，他想拍，我就让他当导演，我当监制。当时秦天南帮他改了三个月的剧本，他绕了一个圈回来，跟原来那个没有什么太大的差别。他为什么要有这个过程呢？他其实要看得很透，把每个角色的剧本要谈一次，因为他当导演要重新了解这个故事，所有的人物其实基础也是以前的，大方向没有变。

这次在戏里面，他的风格跟我不一样，如果他拍的话，他的对白更像古龙先生。他整个全程都是在技术上，在剧本上没有太大的争议。

问：您在片场会给演员讲自己的爱情故事，去让他们领悟，有这事吗？

尔冬升：私下会有。必须要用，让他有这个信服。比如说我跟江一燕我有说我以前的爱情里的对象，她们的反应，对我这种渣男怎么样的恨法，我一定要说出来才可以的，我之前的某一个女朋友为什么是这样，你要用自己真情来跟她说，才能让她投入。

尔冬升年轻时和张曼玉也有过一段情

提问：我们之前在片场看到您亲自指导一些演员的动作戏，您怎么确定《三少爷的剑》这个新版本的动作风格呢？

尔冬升：我们这次拍的时候，跟徐克导演，是不要故意去找一些难的动作，而是简单的东西让他们去真人打，打好就可以了。所以这次他们大部分的都是他们自己做，有些筋斗也是吊维亚，打斗的戏尽量让他们自己去打。

我们有自己的一些方法，你刻意求难是不可能的，没有20年你怎么可能变成一个李连杰，不可能的事情。所以这方面也是我自己的经验，我以前也没学过，当年也是跟着指导一直在学，所以有一些经验用在里面。

问：您怎么理解燕十三脸部整个的造型？尤其是他脸上很多的刺青？

尔冬升：这个其实年轻人很流行的，何润东第一部戏就拍我的，他在台湾出了唱片也没什么看头，准备回多伦多当邮差了。他后来也靠自己努力，之后就很顺利。我其实很久没见他。我在拍《大魔术师》的时候我就用他。之后我在横店遇到他，我跟他说，你拍的是什么东西我没印象了。我说有一个非常好的角色你来试一下，但是我也知道他给人的形象，看到他的成长，我也偶尔看他的电视剧，他也拍了很多。我要想办法帮他弄一个特别的造型，本身这个人物的性格。所以也是做了一些调整，造型比较突出，故意的。

何润东的燕十三造型

问：我个人感觉，电影里面对燕十三的塑造可能比原著更多，或者更丰满，您有没有特意的往这方面考虑？这个人物身上承载了您哪些想法？

尔冬升：很多的，很难一句话说的。在我们整个创作过程里面，我跟秦天南，我们跟徐克导演，我们每个人背后想了很多，可能已经脱离了当时想的这个人物。因为观众如果看过小说，或者看过以前的版本都知道里面是说什么，我们必须给他多一点东西。反正我们是尽量把现代人的感情放在这个背景里面，其实没有什么差别的。

因为古龙先生确实曾经跟我说，说《三少爷的剑》其实是台北的故事。他跟我说，当时台湾就像一个江湖，官二代跟黑社会一起乱七八糟，我们当时吃饭那个电影还有乐队在里面，是日文的，有人打鼓，还有人唱歌。他创作《三少爷的剑》基本上就是台北的黑帮、妓院、酒家、权贵之间的一些人。

问：对于技术的进步，已经把观众调起来了，您是不是有感觉，技术有点双刃剑的感觉？包括您之前提到要做邵氏的风格，您觉得观众愿意看吗？

尔冬升：不知道，因为这个市场体系太大了。我自己跟很多导演说，你不用太考虑这些，你不可能满足全中国观众，绝不可能的。所以将来它的市场怎么演变，我在观察，但是我也不会改变我自己创作的方式，因为我已经干了40几年了，我也不会改变，我的性格不会改变，我的方法也不会改变。科技不是我关注的。

提问：您又做监制，现在做导演，很多香港电影人都是这样，有双重身份。

尔冬升：他要过来的，他需要时间的，演员很是不肯当道员，去创作，有些他根本没这个兴趣或者没这个能力，你当了幕后之后，你当监制那是另外一回事，你当导演又要十年的时间来练，你十年当了导演，有了经验之后，你转到监制，你又要十年时间，你要累计到你的经验，你的人脉，加上人家对你的信任，我才能帮人家去找一大笔钱来拍戏，要不然谁信我。

现在很多的导演拍了自己的一部戏就当监制，你当监制没问题，有人信你，你自己会什么呢？我有几部戏我是监制，就是想办法，帮忙销售。反正找一些你喜欢的事情，因为已经干了那么多年了，你只是冲着票房，我自己也没有意思做了，因为它也不是赚钱最多的行当，真要赚钱就干点别的了，也不那么累。

问：很多对白和原版的古龙的原作已经不一样了，是你亲自改的吗？

尔冬升：我还没到影院去看，因为之前古龙先生的对白有些已经不敢用了，我估计会爆笑的，基本上我都拿掉了。就比如手中有毒物这样的台词，都是我自己编的，原来有一句是手中无剑心中有剑，不敢说，怕观众笑。

问：在武侠电影当中，2D和3D的版本各有什么优缺点？

尔冬升：拍摄方面我最喜欢3D了，但是它要有适合的题材才可以，为什么要拍真的呢？徐克导演、李安导演，为什么他们觉得要拍真3D，因为拍真3D是现场的监控，你要肯定那个效果，让观众看起来是可以的。你如果没有足够的经验，或者是我要拍两三部三3D之后，我还要全部的人都拍真3D我才敢拍2转3，否则的话你就出现很多的技术问题，那些问题就会导致观众看了不舒服。 所以我们这次主要是让观众看了不要太强调3D，就尽量小小的让他进入那个场景就可以了。

问：在您的电影里，把江湖作为非常险恶的地方，是三少爷特别想逃离的地方，这是不是您心中的江湖？

尔冬升：我觉得很多行业都会令大家反思。在香港我有很多的朋友做金融，有些已经很糟糕了。在香港在中环巷子里抽烟，有很多是内地的朋友。当他们做到某个位子的时候，他们就会考虑人生的意义在哪里，都是这种情况。我们以前的江湖是要杀人的，其实现在的江湖也杀人，你懂的。我们在商业上其实也是很残酷的，到最后你如果做人的话看你追逐什么，你可以把它放在钱那里。我觉得人生是需要平衡的，很难做到，人生平衡太难了。金钱、健康、亲情、友情、爱情，人生就这五样人生，没有任何一样事情是一样的。

问：接下来在未来的江湖里，您要追求的还有什么？

尔冬升：因为12年的时候我还没去横店学拍3D的时候，我就老躺在家里，我就在想之后怎么过这个日子，怎么拍电影。现在回想，其实我去横店16个月做的《我是路人甲》，跟拍《三少爷的剑》，我是付出了很多热血在里面，这两部戏令我很充实的，所以你问我未来，我现在又开始迷茫了。

拍摄我是路人甲的尔冬升

问：之前您已经迷茫过？

尔冬升：因为你做了那么久这个行业，你遇到很多的问题。我现在看电影是有职业病了，因为我看任何电影字，幕一出来我就看大小、设计，很麻烦的，做了那么久，我们的人都是有职业病的。往往都是在一些很小品的戏，有时候在电视台，或者是美剧里面，反而越不出名的戏越感动，一般的商业大片，我们看的时候基本上都没什么感觉了。所以我们跟徐克导演说，我们看看那戏，不用看了吧，看它干什么。我拍了一个《我是路人甲》，那么困难的东西。有些年轻导演我会监督他们，不用想太多，尤其是导演找钱拍戏是最容易的时候。以前我都要求着，那么困难。所以我现在跟年轻导演说你们要珍惜，从来没试过那么容易找到钱拍戏，只要你有一个好的剧本就很容易拍戏。

问：做造型、设计的时候有什么考虑？邵氏美学在这个片子里有没有延续？

尔冬升：我们是把它简单化的，你现在所有玄幻的东西，你看着是很复杂的，其实以前的东西很简单，后来兵器越来越夸张。其实我们基本上把它还原回去，因为你要夸张的话你要夸张到什么程度？特技都很夸张了。所以你看我们《三少爷的剑》的那把剑，就回到最传统的东西，我们基本上往回拉。

这个道理其实是徐克导演教我的，因为我们拍3D的时候观众看的时候要花多点精神，每个镜头我们在这个过程里面，我们在学习。以前的剪接版我们一直在加长，因为每个镜头都要焦点转回来，其实观众要花很多的精神。其实这个故事已经非常复杂了，如果拍3D特技的东西其实故事尽量越简单越好，这个故事信息已经很多了。所以在拍摄过程里面我们一直用减法，很多的东西我们让它简化，否则的话观众没有办法吸收。

问：水墨人这个创意特效的拍摄有难度吗？

尔冬升：有，你要设计好。但是有没有做到最完美？因为你要做一个假的人的动作，我们希望能做到真人做不出来的动作。但是你其实要拍一些东西给他来做，你拍不来怎么办？要拍人的，他在空中转身你要拍一些素材给他，他再尝试画出来，卡通片很多要拍真人的，很多的特技要拍真人的，他才能做，无中生有是很难的，无中生有是最贵的。比如《智取威虎山》里的老虎，一只老虎画出来是最贵的，所以你要先拍一个老虎，然后再做一个老虎出来，这样画是画不出来的。科技问题你下次问徐克导演。

问：新旧两个版本的《三少爷的剑》相隔了将近40年，现在来讲中国这样的武侠电影发展到什么阶段？

尔冬升：我都很难分析。我跟很多朋友都说，现在都没有专家的。以前像我个人，我的工作，我都不想太长的，我的工作就安排9个月，可能比较合适。你想一年半以后的事情都不知道。现在中国电影的发展，我认为在去年你看3个月都看不透，现在最多6个月，这个变化太大了。所以武侠片，你刚刚那个问题，其实我们这次在创作上，因为你创作，现在电影越来越难拍，包括现在的科技、数码化，很多年轻人都说，当导演很难，其实有好处。

另外武侠片也有一些困难，我们现在的市场，《三少爷的剑》这种戏还有一些市场，一般的戏出不了国的。所以我们的制作费，再加上除了给了演员之外，其实你不可能做到美国片那种科技的东西。如果我们再长远来说，还是照原来一样全部把钱给演员，我不是说不给演员，如果失去平衡的话，那其实你在整个质量上是很糟糕的，这个大家都知道。现在是由于没有办法，太多的热钱进来，很多人有虚荣的成分在里面。这种如果再继续下去，现在已经在调整了，现在虽然好一点了，但是希望它快点调整，要不然的话很危险。因为我们在质量上没有办法，只是一天到晚在说，你质量上没有办法和人家对等。我们做到最后花那么长时间，也只能这样，你也只能请韩国团队做，你不会再有资源去美国做。你根本花不起，人家制作为2、30亿，我们花2亿就了不起了，说话都是虚的。

采访 |君泽 编辑 | S.C.Schubert

图片来自网络

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