巨冷门且最好看的十部丧尸片（这部丧尸片居然比）

戛纳电影节期间

有三部韩国电影展映

罗泓轸的[哭声]

朴赞郁的[小姐]

还有就是延尚昊的[釜山行]

如果说前两部都是名导之作

那么[釜山行]的导演延尚昊

则显得名不见经传

就是这么一个几乎无人知晓的

导演作品在豆瓣上获得了8.3的高分

甚至超过了前面两位大师的作品

上映以来，[釜山行]票房口碑双双爆棚：

海外版权也已经卖到了156个国家，且绝大部分影院都签署了担保(就是只赚不赔，家中数钱的意思)。

而影片在国内某弹幕网站同时在线观看人数，达到2万8千人(还在继续上涨)

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虽然以韩国版《行尸走肉》来形容[釜山行]并不算贴切，但丧尸片这个噱头，确实为[釜山行]招来不少关注。

然而提到丧尸，大部分人还是会想到欧美那种摇头晃脑、陂足行走的丧尸们：

▲[行尸走肉]剧照

▲[生化危机]剧照

作为韩国首部丧尸片，[釜山行]里面的丧尸就和预想中的样子完全不同，可以用两个词来形容，飞起和呆萌。

▲丧尸大兵跑起来

▲想要吃肉就要飞起来

▲胳膊都被摔弯了的丧尸，

也要坚强的爬起来

在《釜山行》的小说中，丧尸不仅可以跑得比刘翔快，蹦的比姚明高，还会变得像小孩子一样。

金亿城饰演的勇锡在尸变后，就跟孔侑说“我好害怕，能不能带我去找妈妈”这样：

在某种程度上，影片还致敬了布拉德·皮特的[僵尸世界大战]。

▲图上为[僵尸世界大战]，图下为[釜山行]

丧尸的堆叠，带来强烈的视觉冲击与感官上的刺激

剧本中原本没有火车这场戏，是导演拍摄过程中突然想到的，而且很快就画出了概念图，CG组看过之后虽然很想哭，但是第二天开拍的时候还是做好了一切准备。

▲图上为[僵尸世界大战]

图下为[釜山行]

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由于地域的特殊性，丧尸在[釜山行]中还有特殊的隐喻，代表着社会最底层人民。

丧尸暴动始发首尔站，因为现实中的首尔站附近有很多的露宿者。

▲韩国地铁站中的流浪者

这些生活在社会最底层的人没有经济能力去住房子，所以只能用纸盒简单住宿，第二天去到工地打工或是乞讨，而社会福利院也基本不怎么安排他们住宿，这也就是为什么电影中会莫名其妙地出现一个流浪汉。

现实的残酷让丧尸病毒成为一种隐喻，从社会最底层一点点像上层流动。

▲金秀安接住了一片燃烧后的灰烬

转眼望去是整个城市霓虹的

灯光与火灾留下的满目疮痍

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说完剧情

让我们聊聊本片主创们

正是因为有他们

这片才能呈现出不错的效果

尽管我大天朝影迷，对于本片导演延尚昊不太熟悉，但这个导演还是挺厉害的。

他原本是动画导演。他制作的[猪猡之王]曾获第16届釜山电影节导演工会最佳导演奖。

[猪猡之王]讲了两个老同学回忆上学时期遭遇校园暴力的故事，豆瓣评分8.1，此片的基本画风除了海报，还有下面这样的:

与延尚昊合作次数最多的演员是梁益俊，他自导自演的[绿头苍蝇]是小编超级喜欢的犯罪电影，在此强烈安利。

只可惜梁益俊除了这部电影能拿得出手之外，鲜有佳作。

后来，导演延尚昊又拍了动画[首尔站]，虽然评价不是很好，但毕竟是[釜山行]的前传，展开了整个故事的世界观，还邀请沈恩京为女主角配音。

在[釜山行]中，沈恩京还作为重要角色客串了一下。没错，就是把病毒传给整车厢的离家丧尸。

这么说来，[釜山行]应该是延尚昊真人处女作，也算是对[首尔站]的延续，就导演本人所言，创作的真正原因其实是，2015年席卷韩国的MERS疫情带给他的真实感受。

▲15年疫情爆发时，韩国全城皆兵

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再看这两年，韩国高票房电影一般都是两情相悦，忽然一人得绝症，再或者就是亢奋的民族自豪感，这类的电影。

比如说2014年提名多项大奖的[鸣梁海战]，也算是良心的抗日神剧。

▲崔岷植大叔老当益壮“一个打十个”

但是[釜山行]将这些韩国电影惯用的套路都弱化掉，影片没有真正的英雄，都是不完美的普通人，而且剧情也更加集中在对社会结构中人性的揭示。

先是孔侑饰演的金融经理，石宇。在小说中石宇离婚10个月，前妻在釜山开了一间陶瓷工坊。在石宇高一的时候，因为父亲受他人连累而破产自杀，诱发了石宇以金钱为重的人生观。不禁让小编联想到美国纽约市长拉古迪亚说的那句话，“一个人为钱犯罪，这个人有罪；一个人为面包犯罪，这个社会有罪”。所以，人为了面包，都在做着自认为正确的改变。

▲ 石宇送给女儿生日礼物

却发现儿童节就送过同一套了

像小孩子一样的石宇，被母亲指出毛病后生气地拽下领带：

孔侑是个温柔型的演员，与其合作[密探]的宋康昊说：

“他是那种拥有很多灵魂的演员，心始终是明朗的”。

说起在[釜山行]的拍摄中，孔侑有一次抱着片中的女儿在列车中奔跑，撞到了小家伙的头，之后拍摄过程中孔侑便一直用手护着小家伙的脑袋。

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饰演女儿的小演员金秀安很是出彩，如果按照原剧本石宇应该有一个儿子，而不是女儿。是导演在试镜的时候看中了金秀安，并为她修改了剧本。

金秀安孤独无助的眼神似乎穿透摄影机屏幕，直视父亲。或许正是这首歌，让石宇决定带她去找釜山的前妻。

虽然孔侑与金秀安这样的大叔加萝莉很套路，像[孤胆特工]中元彬与金赛纶就玩过，但导演就是知道观众需要，你想要的我这里都有。

▲ [孤胆特工]中的元彬与金赛纶

除了主人公父女，[釜山行]还增加了一对夫妻与一对年轻情侣。

按照小说的设定，马东锡(韩国姜武)与郑有美本是一对年长夫妇，老来得子，所以对肚子里的孩子异常珍惜。后来，人设又改成了体育大学的前后辈，这也就解释的通，马东锡为什么可以手抓丧尸，郑有美可以捧着肚子跑很快。

还有安昭熙与崔宇植饰演的这对年轻情侣，原本是青梅竹马，而且安昭熙对崔宇植是明着喜欢。

崔宇植对安昭熙其实也是喜欢的，但表面上却一直端着，这也就是最后崔宇植为什么一直说对不起，因为他欠心爱的女孩一句表白：

而且两个人在拍摄过程中还发生过一件好玩的事情......

▲导演，说好的不是这样啊

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“

正如前面所说，丧尸是一种隐喻。孔侑一行人用报纸挡住丧尸，报纸代表着媒体，本是揭露社会真相的平台，却慢慢被用来掩人耳目。

为了回到挚爱人的身边，孔侑、马东锡与崔宇植三人，穿越多节丧尸车厢，回到爱人身边，却被其他求生存的人拒之门外，像极了剥去阶级外壳的[雪国列车]。

韩国丧尸与欧美丧尸最大的区别，可能就在于从感情出发，讽刺现实，探讨人性，最后再回归到情感。而这才是这部片最打动我们的地方。

来自看电影全媒体平台

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